《丽人行》前半竭力形容杨氏姊妹之游冶淫佚，后半叙国忠之气焰逼人，绝不作一断语，使人于意外得之，此诗之善讽也。通篇皆先叙后点，“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”，结杨氏姊妹;“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”，结国忠，章法可学。(施补华《岘佣说诗》)

【诗例】

丽人行

杜甫

三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有? 翠为?叶垂鬓唇。

背后何所见? 珠压腰衱稳称身。

就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。

紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。

犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。

黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。

箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。

后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。

杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。

炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔!

【解析】

“先叙后点”，就是诗人先用细腻的笔法铺叙所传达的内容，然后以一两句概括性的诗句总结或深化叙的内容，使诗歌情感及诗人创作意图体现得更加鲜明，使全诗形成一个完美的艺术整体。先叙后点，一松一紧，一弛一张，一暗一明，二者相互补充论证。叙是点的基础，点是对叙的推进、升华。这种手法颇类于汉赋，汉赋亦是在纵横捭阖、铺张扬厉中缀以“美刺”的小尾巴，是对创作目的的说明，因此也可见文对诗的影响。

杜甫这首《丽人行》作于天宝年间，正是杨家兄妹权势显赫，气焰嚣张之时。诗人以精细的工笔描绘杨氏兄妹骄奢淫逸的生活，含而不露地批判了当政者的昏庸及朝政的腐败。以 “就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”句为限分为上下两段。上段主要刻画杨氏姐妹为代表的“丽人们”的仪态衣着。首句点题，然后以比喻、夸张手法描摹丽人们的姿态、肌肤、衣裳、衣饰、头饰、腰饰等，意象富丽堂皇，色泽耀眼鲜明，语言浓艳。以“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”句紧收上面所叙的话题，点明杨氏姐妹身份及受到的恩宠，从而将表现重心移聚于杨氏姐妹身上，丽人们只是陪衬而已。但诗人并未为描写而描写、为浓艳而浓艳。所有的一切努力都是服务于“讽喻”的目的，通过对丽人们高贵豪华的外貌的细致叙写，让丽人们自己“鞭挞”自己。下段主要写杨氏兄妹奢侈放荡的生活。面对精致的食器盛着的丰盛的食物，他们却厌于下箸，养尊处优的生活到了极至。宦官们飞骑来回，不是为了军国大事，只不过为在水边游玩的人送运食物而已。内容与形式的高度不和谐显现出作者辛辣的讽刺意。光天化日之下，丞相“当轩”下马，进入“锦茵”淫乱。围观人等倏忽散去，因为煊赫威严的丞相在此。“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”收第二层诗意。全诗“无一刺讥语”而“描摹处语语刺讥”。作者不是在一味指手划脚地评判，而是在人物活动及场景氛围的渲染中含蓄地流露出其倾向。两句“点”“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”及“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”，运用得恰到好处，乃画龙点睛之笔，是对全诗诗意的提炼，部分地使诗人情感态度变得明朗。叙与点结合得十分自然紧密，点是对叙水到渠成地引申。此诗可说深得 “美刺”之旨。

叙与点的结合看起来似易于处理，一暗一明，将叙的题旨点明概括一下就会万事大吉，大功告成，其实不然。叙与点相比，叙较难作，这不仅是因为叙是点的基础，叙的好坏直接关系到点的成功与否。更重要的，诗人须使叙与点的倾向保持一致，点常呈议论性语气，倾向流露是明显的。但叙却要在细节的描绘、场景气氛的烘托、情节的组织中间接地加以表现，这个工作是难做的。处理不好，叙与点不一致、前后矛盾，诗歌传达就会受阻，造成像汉赋那样“欲讽反谀”的适得其反的效果，不仅未尽“美刺”的臣子之责，反使文学成为宫廷玩物。以此为鉴，诗中叙的方法及长短便要有所限制。从叙的方法看，诗人所选的叙的题材应能体现其创作倾向。对叙的长短也要有所规定，叙要适度，适可而止则可。不可放纵笔墨，任意挥洒，否则物极必反。

叙与点的结合是有紧有松的。点或表现为对叙的升华，逻辑上看点是叙的“果”。这种情况下，若无点，叙的立意也是难明白的。像杨炯《从军行》“宁为百夫长，胜作一书生”句是对上几联战争场面的叙述的一个高度概括。如此作法则境界顿高。若无这一联，光从上几联场景描绘上是很难体会诗人的慷慨意气的。点也表现为对叙的递进，因势利导地总结题旨。由叙到点过渡得自然顺当。刘希夷《代悲白头翁》诗，前半部分叙述洛阳女儿对花自怜，想到“松柏为薪”、“沧田成海”的代谢规律，感叹青春易逝。意图已十分明显。此时“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的议论性笔调便进一步加强了诗歌主题。当然，叙与点之间并无不可跨越的鸿沟，二者内在血脉——体现诗人的思想感情倾向，是贯通的，都有助于主题传达。