诗有极寻常语，以作发局无味，倒用作结方妙者。如郑谷《淮上别故人》诗云： “扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”盖题中正意，只“君向潇湘我向秦”七字而已，若开头便说，则浅直无味，此却倒用作结，悠然情深，令读者低徊流连，觉尚有数十句在后未竟者。唐人倒句之妙，往往如此，姑举其一为例。(贺贻孙《诗筏》)

【诗例】

淮上别故人

郑谷

扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

【解析】

胡应麟《诗薮》中说“绝句最贵含蓄”。绝句体制短小，抒情写意不能多作铺染烘托。在这种条件下，要增强诗篇的艺术表现力，就要避浅直，就深曲，特别要在发端与收尾处施用技巧。“倒用作结”，可算技巧之一。倒用作结就是说原本应作开头的句子却拿来作尾句，这样一变，诗的首和尾便都有了奇韵，从而提高了诗的艺术品格。一首诗，如开篇便点出正意，好像起于当起之处，明白显豁，诗意明了，可这样往往破坏了诗的韵味。如纡徐写来，前面先作铺染烘托，使读者被带入诗境，受到感染，这时再点出正意，便可免除读者径直入诗的平直寡味之感。而另一方面，因前面有了情景的笼罩，这正意一出，便成了直接抒情的句子，使诗的境界得到开拓和升华。于是这结句又起了开启的作用，生出许多余韵。因而，起句倒用作结，在意韵方面可使它前有所承后有所接，使小诗言简意丰，含蕴不尽。

郑谷的《淮上别故人》写自己暮春黄昏在扬子江畔与友人作别，别后，两人将各向南北，独奔前程，题旨在一“别”字。而这别又不是一般的留者送行人，而是二人向背，各上旅途，实在是别有一番惜别依恋之意、孤凄落寞之情。诗中“君向潇湘我向秦”一句，正包含了这种种的情事和萧瑟的别意。但若以此句为发语，读者没有任何情感酝酿，只能从叙事角度入题，难以于平述中味出低回流连之意，这样此句便成了平直无味的叙说了。现在诗篇开头把各自取路远行这一本旨隐去不说，先写江边之景，即景点出离情：二人来到江头渡口，只见杨柳飘绿，春色浓郁，正值一年好风景，可一对友人不能同游，却要就此作别，心中已是凄楚难言。又见杨花点点，随风洒落，更让人想到前路的辗转飘零，心中凄楚又添一层。这时，天色向晚，步出离亭，又听离笛声声，随风近耳，不禁使离愁别绪更增十分。如此一路写来，造成触目伤离，闻声恨别的情境。这时，再突然抛出最后一句，“君向潇湘我向秦”，好像说，尽管我们百般留恋，而纵然惜别终须别，在这春江渡口，只能南北两分，各上天涯路。诗篇戛然而止，可惜别伤离之情却止而不断，断而不绝。那别前的怅惘，别时的无奈，别后的感伤，前路独行的凄凉等等，种种情感尽在不言中。确实令人涵咏思味，低回不已。

点明诗篇本旨的句子，用于发端便平直无味，倒用作结则余蕴无穷，其奥妙何在呢?这正是很好地运用发挥了诗中的情景可以相互映衬烘染，牵延生发，而使诗意绵延不穷这一艺术原理，让诗的意、象、情、景，实现最佳的融合与连缀，以便婉转作势，纡曲传情。诗章婉转生发，才能使诗味浓醇。