借陈后主陪起，思新彩艳。仍应起处作结，如连环钩带。(宋宗元《网师园唐诗笺》卷六)

【诗例】

春江花月夜词

温庭筠

玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。

秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。

杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。

百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。

珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。

千里涵空澄水魂，万枝破鼻团香雪。

漏转霞高沧海西，玻璃枕上闻天鸡。

蛮弦代雁曲如语，一醉昏昏天下迷。

四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂里。

后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。

【解析】

温庭筠《春江花月夜词》是一首咏史抒情之作，对隋炀帝荒淫误国，逸游江都(今江苏扬州)，身死国灭给予了讽刺，暗寓了对晚唐统治者淫逸奢靡的警诫。此诗结构颇为奇特：全诗主体本为隋炀帝淫逸亡国，而诗的开首却以陈后主添色，借陈后主陪起，结尾两句复以 “后主荒宫有晓莺”回映开头作结，中间14句才是描述隋炀帝的正文。这种写法，不仅是个结构安排问题，而且还体现着诗人深层的构思艺术与高超的抒情技巧。为说明这个问题，我们先将中间一段大意略作解说。

“杨家二世”，即隋炀帝杨广，继帝位后居于九重之尊，不御华芝之伞盖，嫌弃六龙车驾，竟乘御龙舟驾幸江都。但见舳舻联绵，万幅锦帆兜满风力，遮天蔽日，风展锦帆尽是彩绣的金芙蓉。每条彩舟选择妙丽女子千人，执镂金楫划水，满头珠翠如缀星，明灭闪烁，龙头劈浪而进，奏起了隋炀帝自作的《浮龙舟曲》，哀音掩抑。千里江流，涵照着晴空与两岸倒影;江堤上万枝杨柳，吐絮飘绵，如团团香雪扑鼻而来。在江都迷楼里，漏转星移，从晚霞高张于沧海西头，到玻璃枕上听到天鸡报晓，隋炀帝沉湎无度，每当入睡，便命歌吹齐发，蛮弦代雁，南曲北乐，以婉转如细语的乐曲催眠，竟然一醉昏昏，天下迷乱。全国四方倾危动乱，烟尘暴起，而隋炀帝还在浓香的绮罗丛中，神魂颠倒地做着温柔梦。

这段以秾艳辞采描述隋炀帝放荡逸乐的文字，深寓着作者对亡国之君的讽刺。作者落笔虽指向隋炀帝，但目光却远注陈后主，诗之结起则以陈后主荒淫覆灭为连环钩带。所以这样安排，一是诗题曰 《春江花月夜词》，而陈后主前作《玉树后庭花》，隋炀帝后作《春江花月夜》，皆“绮艳相高，极于轻薄”之作，他们的淫靡生活情调如出一辙。二是陈后主与隋炀帝是前后相随的两个放荡亡国之君，皆生于昏昏，亡于昏昏。而今呢，晚唐统治者又重步陈隋之后尘。显然，诗以陈后主为起结是颇具深意的。诗之首写陈后主《玉树后庭花》一歌终了，四海涌起乌云，如花似锦的皇宫庭园，忽然化作一片青草荒芜之地，只剩下秦淮河清冷无情的流水，还在向金陵旧都荡漾着媚人的春色。陈后主的荒淫逸乐、身虏国灭，本应成为隋朝国君的前车之鉴，不料隋炀帝却变本加厉，远甚于此，导致隋王朝二世而亡。这一发端，既从诗题上生发联想，借“玉树后庭花”映衬“春江花月夜”，暗示出陈后主、隋炀帝二人结局一样，又在诗歌意象组合上创新，构成起结之陈后主与中叙之隋炀帝相互交融，成为一而二，二而一的意象叠映。于是，首四所写，作为隋炀帝后车之覆的一种铺垫和预衬，加深了炀帝二世而亡的历史深度。结尾二句更为巧妙。陈后主游宴诗中多次写到娇莺，此诗则写陈后主荒宫之晓莺隔水飞来，陪伴隋炀帝，重温“莺喧杂管韵，钟响带风声”(陈后主《上巳玄圃宣猷堂禊饮》)的帝王淫乐生活，暗喻隋炀帝的游宴逸乐与陈后主毫无二致。而从“浓香梦魂”直接转入“荒宫晓莺”，则使读者产生一种错觉，将结尾二句想象为隋炀帝幻梦中所见情景。据《隋遗录》载，隋炀帝在江都游吴公宅鸡台时，曾恍惚与陈后主相遇，似幻似梦。此诗结句仿佛即描述了隋炀帝在梦境中隔着“西江水”，即秦淮河，见到晓莺自后主荒台飞来的情景。这样，结句不仅与发端连环钩锁，显示着结构的严谨，而且表现出隋炀帝与陈后主淫逸荒乐、亡身祸国的相互沟通与感应。总之，这种“起结连环”的写法不仅结构新颖，而且显示出高超的构思艺术与抒情技巧，深化、扩展了诗歌意蕴的历史感，对于现代新诗创作也颇有借鉴意义。