程垓《酷相思》
程垓《酷相思》程 垓
程 垓
月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起①。奈离别、如今真个是②。欲住也、留无计③。欲去也、来无计。马上离魂衣上泪④。各自个、供憔悴⑤。问江路、梅花开也未⑥。春到也、须频寄⑦。人到也、须频寄。
注释 ①正:正当、正值。②“奈离”句:为“奈如今真个是别离”的倒转,意为如今离别真是无可奈何。奈,奈何、无奈。真个是,真是。个,语助词,无义。③住:驻留。无计:没有办法。④离魂:原指离开躯体的魂魄,也代指客居远游之人,此处指即将上马离别的作者。衣上泪:此处指作者的恋人“锦江某妓”。⑤个:语助词,无义。供:显示。⑥江路梅花:化用南朝乐府民歌《西洲曲》“折梅寄江北”和南朝宋陆凯《赠范晔》“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春”的诗意,即通过寄梅表达思恋之情。⑦频寄:连续不断地寄。
秋林亭子图 【明】 朱耷 上海博物馆藏
鉴赏 据《词苑丛谈》载,程垓与锦江(环抱四川成都的河流,代指成都)某妓感情甚笃,别时作有此词,因而创制《酷相思》一调。此词为赠送青楼佳人而作,表达恋人离别的相思之苦。上阕写黎明寒霜时刻,词人与佳人无可奈何离别的矛盾心情,欲去不能,欲留不能,真一个“催”字了得;下阕设想别后两人因思念之苦而憔悴的情景,佳人叮嘱词人,待他到达目的地时,当频频寄回梅花以报消息。
首句为全词奠定了时空场景。“月挂霜林”,好一派清素画意,值此秋冬清晨,寒气渐坠,人间闹起,词人亦将登场也。“挂”与“坠”实乃简笔素描,早应了“诗中有画、画中有诗”的不刊之论。在此清晨,当此缠绵悱恻的梦乡好时刻,词人离去,无奈已成定局,于是佳人与词人尽量温存了又温存,被从人催促了又催促,相互执手相看泪眼,不忍离去。“欲住也、留无计。欲去也、来无计”两句以民歌风格的炽热感情,直笔写去,毫无掩饰,堪称佳句。上阕归结到一个“催”字时,境界全出矣! 既然别离已经无可挽回,那么此中深情,只有设想别后两人的离魂伤心与垂泪思念的形貌了。一个“供”字,已然定格了二人的神情,那木呆之容颜,憔悴之思念,令人枯损而煎熬,情伤心怨,沮丧恍惚如若泥塑木偶一般。此后词人笔锋一转,于是全词的境界便露出片片生机。“问江路、梅花开也未”,虽然遭受如此相思之苦,但女主人公还是叮嘱一句,待春天来时,你已经抵达目的地,应当多寄回梅花以报知你安好的消息。梅花作为信使表达着恋人之间的牵挂之情,佳人如此关心梅树花开,实乃是提醒词人见梅花如见本人,勿要忘记于我,“梅影又横窗,不见江南信……不怕瘦棱棱,只怕梅开尽”(程垓《生查子》)也表达此种深意。“春到也”两句,复沓流荡,叠用“须频寄”,语言朴实,不事夸张,娓娓叙述之中,自有一番格调,其语浅意深,清新别致,颇流露词人的真情。
此词是程垓的代表作之一,采用民歌格调抒写离别之难与相思之苦。其民歌手法表现在格调复沓、词语浅俗质朴、情调缠绵绯恻、多用虚字和叠韵、采用白描手法等方面,如此描摹情景,以本色语言直接叙述,读来哀婉动人。《酷相思》其调乃程垓首制,用例仅此一次,算是“僻调”,其调不但上下阕总体回环复沓,每阕之内亦各自复沓起兴,同时调中多用叠韵、短音节和虚词,故其难以为后世词人所模仿。因而,明毛晋评价程垓“《酷相思》《四代好》《折红英》诸阕,词家皆极欣赏。谓秦七(秦观)、黄九(黄庭坚)莫及也”(《书舟词跋》),亦可算中肯。(张伟特)
集评 清《李调元:“程正伯垓……工于词,如《酷相思》云‘月挂霜林寒欲坠……’,此以白描擅长者。”(《雨村词话》)清《许昂霄:“人人之所欲言,却是人人之所不能言。此之谓本色,无笔力者,未许妄作邯郸。”(《词综偶评》)