赵闻礼《贺新郎》赵闻礼

赵闻礼

萤

池馆收新雨。耿幽丛^①、流光几点，半侵疏户^②。入夜凉风吹不灭^③，冷焰微茫暗度。碎影落、仙盘秋露^④。漏断长门空照泪^⑤，袖纱寒、映竹无心顾^⑥。孤枕掩，残灯炷。练囊不照诗人苦^⑦。 夜沉沉、拍手相亲，騃儿痴女^⑧。 栏外扑来罗扇小^⑨，谁在风廊笑语^⑩。竞戏踏、金钗双股⁽¹¹⁾。故苑荒凉悲旧赏，怅寒芜、衰草隋宫路。同磷火，遍秋圃。

注释 ①耿(gěng)：原指光明，此处引申为照。②疏户：疏落的门户。③入夜凉风吹不灭：用唐李嘉祐《萤》：“夜风吹不灭。”④仙盘秋露：汉武帝曾于申明台上作承露盘，立铜仙人舒掌接甘露，以为饮之可以延年。见《汉书《郊祀志》。⑤长门：汉宫门。陈皇后失宠于汉武帝，别居于此。司马相如曾为之作《长门赋》。⑥“袖纱寒”两句：化用唐杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”⑦练：唐圭璋《全宋词》案：“练”当作“綀”。 綀囊：布袋。 綀(shū)，粗麻布。 晋车胤少时家贫，夏夜捕捉萤火虫置于布袋中，照明读书。 周邦彦《齐天乐《秋思》词：“尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”⑧騃(ái)：痴呆，愚蠢。⑨“栏外”句：化用唐杜牧《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”⑩风廊：临风的廊庑。春秋时吴国有响屟廊，西施及宫女们在廊上游玩，步虚而响。(11)金钗双股：古代女子有分钗赠给恋人的习俗。

轻罗小扇图 沈心海

鉴赏 历来以萤为主题的咏物词不在少数。这首词，虽然词题为“萤”，却并未如一般咏物词陷入质实的描写。词人没有从色、香、形几个方面去逐一描摹，在这首小词中，我们看不到一笔刻意具体的勾勒，相反，词人多次化用古典意境。与其说是在写自然界的萤，不如说作者是在写古典情境中的萤。

“池馆收新雨”，落笔极佳，雨已停，人入定，水凉风寒。“耿幽丛”一句，将读者带入幽境。在下过雨的夜晚，水边的楼阁沉浸在寂静的黑暗中。凄幽沉寂中，有几点萤火，在池边的草丛中飞动，微弱的光，流动的星，偶尔侵入破落的门窗。“入夜”一句，化用唐李嘉祐《萤》诗句，却又以“冷焰”突出深夜中的萤火予人寒冷凄清之感，以“微茫”点出萤火微弱渺茫、渐行渐远之意，而“暗度”二字，既隐含“银汉迢迢暗度”(秦观《鹊桥仙》)之远意，又从自然界微弱之萤火过渡到人世间渺远之人事。接下来的三句，便连用两个典故，看似与萤不相关，然其中隐约幽微，深意盘旋，却又与萤火有着若隐若现之关联。“碎影落”一句，用汉武帝时立铜仙人舒掌接甘露一事。词人在想象中，仿佛遥见汉代的秋夜，在盛着露水的盘中倒映出萤火零碎的光。暗夜中露水的滋生，仙盘的寂寞，均与在深夜里飞动的萤火相融相通，露水滴落，萤火闪烁，秋夜寂寥。“漏断”一句，暗用汉武帝时失宠后居住于长门宫的陈皇后一事。天色将明，佳人空伫，寂夜漫长，相思如水，唯有偶尔飞过的萤火，照亮佳人脸上的泪痕。“袖纱寒”，化用唐杜甫《佳人》诗意。佳人的寂寞，寒夜的漫长，也唯有点点萤火相知。

过片以“练囊”一句，暗用晋朝车胤一事。然而照亮过车胤前途的萤火，却“不照诗人苦”。此处之“苦”，并非仅指生活之贫苦，亦指人生之悲苦。至此，“萤”与“诗人”始同时出现，“微茫暗度”的萤火与人生悲苦的诗人，在这一句中渐渐靠近。“夜沉沉”以下三句，忽然宕开一笔，沉静的夜色中，传来痴小儿女的欢言笑语，风廊中轻扑流萤的脚步声，他们互相追逐，戏踏金钗，那欢喜与悲苦形成鲜明对比。这是眼前的真实情形么?还是一种想象? 而“故苑荒凉悲旧赏”以下，词境再次陡跌入荒寒寂静的凄凉中。隋宫是指隋炀帝的宫殿，大业十二年，隋炀帝曾于景华宫征求萤火，得数斛，夜出游山放之，光遍岩谷。当初的游赏是何等纵情，而如今，曾经盛美的宫殿早已荒芜，曾经的道路已长满衰草，而曾经光遍岩谷、为君王妃子所赏爱的万点萤火，如今却唯有零星几点，在深秋的花圃中，与冷冷的磷火一同闪烁。

至此始知之前关于“騃儿痴女”的描写，原来只是一种遥想。 词人的用意，是以儿女乐景反衬故苑荒凉，以风廊笑语反衬寒芜隋宫。对儿女嬉闹的描写并非只是一笔穿插，而是点亮一盏深夜的烛火，随即吹灭，只是为了衬托更深的夜色。

这首咏萤的小词，多次化用与萤有关的历史典故与古典诗词，静夜中脆弱微茫的萤火，以及萤本身所携带感伤凄凉气氛，在沉沉黑夜中，成为传递词人自身悲苦心境的化身。作为宋代主要词集《阳春白雪》的编选者，赵闻礼在诗词创作上也留下了许多作品。这一首《贺新郎《萤》可作为他咏物词的代表，绵丽幽深，长于用典，是他词作的特色。(黄阿莎)

集评 薛砺若：“古今咏萤之作当以此篇为最工婉矣。其幽索柔细之笔，何殊碧山咏蝉、赋红叶诸作!”(《宋词通论》)