周邦彦《过秦楼》周邦彦

周邦彦

水浴清蟾^①，叶喧凉吹^②，巷陌马声初断。闲依露井^③，笑扑流萤，惹破画罗轻扇^④。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭^⑤。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。空见说^⑥、鬓怯琼梳^⑦，容销金镜^⑧，渐懒趁时匀染^⑨。梅风地溽^⑩，虹雨苔滋⁽¹¹⁾，一架舞红都变⁽¹²⁾。谁信无聊，为伊才减江淹⁽¹³⁾，情伤荀倩⁽¹⁴⁾。但明河影下⁽¹⁵⁾，还看稀星数点。

注释 ①清蟾：明月。②叶喧凉吹：“凉吹叶喧”的倒文。指风吹秋叶发出声响。凉吹，凉风，本自鲍照《秋夕诗》：“幽闺溢凉吹，闲庭满清晖。”③露井：没有井亭覆盖的井，井口有砖砌而隆出地面，可以倚靠。④“笑扑流萤”两句：本自杜牧《秋夕》诗“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”的诗意。⑤立残更箭：站到很晚。更箭：古代以铜壶滴漏，计时记更。时间刻度的浮标多做成箭形，故云“更箭”。⑥见说：听说。⑦鬓怯琼梳：因相思愁苦而懒怯梳头。琼梳，即玉梳。⑧容销金镜：对镜而照，容颜憔悴。销，衰残。金镜，铜镜。⑨趁时：赶时髦。匀染：涂抹脂粉。⑩梅风：梅子熟时的风。溽(rù)：湿润。(11)虹雨：夏日的阵雨。(12)舞红：飞舞的红花。(13)才减江淹：如江淹般才华衰减。江淹，南朝梁人，晚年才思衰退，人谓江郎才尽。(14)情伤荀倩：荀倩，荀奉倩的省称。《世说新语《惑溺》：“荀奉倩与妇至笃，冬月妇病热，乃出中庭自取冷，还以身熨之。妇亡，奉倩后少时亦卒，以是获讥于世。”此句指因思念佳人而过分哀伤。(15)明河：银河。

月夜看潮图【宋】李嵩 中国台北故宫博物院

鉴赏 这是一首月夜怀人之作，写于宋神宗熙宁七年(1074)词人客游长安之时。

首三句写景，交代怀人之夜的清寂，与后文景语处相互补足，为我们呈现出该夜较为完整的画面，亦与结句景语遥相呼应。是夜，一轮清月高悬天幕，如水般的月华倾泻在大地上，素练般朦胧缥缈的银河和数点星光使夜晚显得更加澄宁如洗。白天热闹的巷陌中，此时马不鸣，人已静，只有清风从湿溽的地面和潮润的苔藓上擦过，舞动花叶，发出声响，衬托着夜的寂静。

在这个清静的夜晚，词人因心怀愁思而无意于睡眠。他手扶栏杆，凭栏而望，以他敏感的心灵感受着环境的宁静和时间的流逝，风中一花一叶的变化也触动着他那颗善感的心。面对眼前的景物，他的思绪回到了过去。同样的凉月，同样的清风，他和她安闲地靠在井栏畔欣赏夜的柔情。每当流萤飞过，她就轻笑着用扇子去扑捉，甚至弄破了扇面。想那场景是多么地快乐，她的样子又是多么地可爱! 而如今，二人相距千里，没有鸿雁传书，音信难通;他多么希望能够在梦中见到她美丽的样子，可却总是沉沉无梦! 时光飞转，想多年来相思的痛苦可能已经带走了她美丽的容颜，她原本浓密如云的秀发也应稀疏了，现在的她估计连妆扮自己的心情都没有了。可谁又相信，为了她他也是才情耗减、病损惆怅呢! 正所谓“一种相思，两处闲愁”，说的不就是这对有情人吗? 又有所谓“一寸相思一寸灰”，看来“情”字伤人，确实无药可救。

寂静的夜晚，正如他寂寞孤独的心，清风拂过带来的每一丝振颤，都是他愁心的跳跃。长夜无寐，抬头望望天空中的星月银河，就当成是思心的寄托了。

周邦彦此词章法安排巧妙且富于变化，从词作对今昔情景的处理中可见一斑。开篇词人先以精工的笔墨描摹今日之景，再由眼前之景的触发，回忆起过去的美好场面，景为情媒，勾起无限相思;接着又回到现实中描写自己怀人的愁叹，所涉之景又与开篇相呼应，其环环相扣自不待言。下片，先想象女子因思念自己而容颜憔悴，与上片回忆中女子的清倩可爱形成鲜明对比，但未言伤感便宕开笔墨，转而描写风雨带来的潮溽的环境、花叶的飘零;继而才直言道出自己的相思情苦，在之前情、景、事的层层渲染铺垫下，把怀人之苦推向高潮;难得的是末二句紧承其后，把满腔愁思都凝在了仰望星空的目光中，为全词留下了一个朦胧而又富有情韵的结尾。

这首词，无论写景、叙事、言情都始终围绕着相思之苦展开，把满心的离愁抒发得凝重浑然;情、景、事的相互交叉及今昔对比、虚实相生手法的运用又使词作呈现出顿挫曲折、变幻摇曳之美，章法上代表了清真词的典型特征。(张艳秋)

集评 清《陈廷焯：“婉约芊绵，凄艳绝世，满纸是泪，而笔墨极尽飞舞之致。”(《云韶集》)

陈洵：“换头三句，承‘人今千里’，虚。‘梅风’三句，承‘年华一瞬’，然后以‘无聊为伊’三句结情，以‘明河影下’两句结景。篇法之妙，不可思议。”(《海绡说词》)

链接 词对后世戏曲的影响。宋词对后世戏曲有很大影响。南北曲的形成，就是继承和发展了宋词的艺术传统。南北曲中有很大一部分曲调，来源于宋代的词体歌曲。而南北曲开始采用的曲牌联套体的戏曲音乐结构形式，最初也是在词体歌曲的基础上逐步发展起来的。