周邦彦《还京乐》周邦彦

周邦彦

禁烟近^①，触处、浮香秀色相料理^②。正泥花时候^③，奈何客里，光阴虚费。望箭波无际^④。迎风漾日黄云委^⑤。任去远，中有万点，相思清泪^⑥。

到长淮底^⑦。过当时楼下，殷勤为说^⑧，春来羁旅况味^⑨。堪嗟误约乖期^⑩，向天涯、自看桃李。想如今、应恨墨盈笺⁽¹¹⁾，愁妆照水⁽¹²⁾。怎得青鸾翼，飞归教见憔悴⁽¹³⁾。

水图(局部) 【宋】 马远 故宫博物院藏

注释 ①禁烟：即寒食节，也叫禁火节，在清明前一天。古人从寒食节这一天起，三天不生火做饭。有些地区清明也叫寒食。据查，本词中的“寒食”应为三月初五。②触处：随处、到处。料理：相招、逗引。本句意指到处的花朵香气和色彩都在争奇斗妍。③泥(nì)花：即“殢(tì)花”，此处作沉迷留恋花朵意。④箭波：流动迅速有如飞箭的水波。⑤委：堆积。⑥“中有”二句：化用唐杜甫《得广州张判官叔卿书，使还以诗代意》诗中“却寄双愁眼，相思泪点悬”之句，及李贺《金铜仙人辞汉歌》诗中“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水”之句。⑦长淮：淮河。底：尽头、末尾。⑧殷勤：千万。⑨况味：景况与情味。⑩乖：违背。本句意为可叹(我)违背了约定。(11)恨墨盈笺：信纸上写满了怨恨的文字。墨，代指文字。(12)愁妆：原指汉代妇女流行的一种妆束，典出《后汉书《五行志》“桓帝元嘉中，京都妇女作愁眉、啼妆……啼妆者，薄拭目下，若啼处。”此处指女子愁苦的面容。(13)青鸾翼：青鸾即青鸟，传说中的信使。此处词人着意于“翼”上。此二句又化用谢朓《将发石头上烽火楼》诗中“归飞无羽翼，其如离别何”之句。

鉴赏 这是一首长调，描写对爱人的思念之情，感情热烈真挚，写法婉转细腻，是一篇得到广泛好评的佳作。据孙虹、任翌选注《周邦彦词选》为本词所作的题解，这首《还京乐》作于北宋宋徽宗政和二年(1112)周邦彦知河中府(今山西永济西)期间。而据词中文句看，具体写作时间应为二三月间临近寒食之时。

上阕首二句，写仲春风光，为全篇铺设背景。“禁烟”即寒食，据查，周邦彦写作该词时，寒食节为三月初五，因此“禁烟近”指的应是二月末、三月初，正是春暖花开的大好景象：空气中飘浮着花朵的香气，美丽的色彩处处可见。这样美好的季节，当然是人人留恋春光、沉迷繁花的时候，但在这一派繁华热闹景象的衬托下，词人自己却“奈何客里，光阴虚费”，因外放而孤身客居他乡、不得与亲人相见，虚耗了这美好的春光。从“望箭波”句开始，场景从满眼春色转至渺远空阔的黄河岸边。水路是中国古代主要的远程交通方式之一，对水景的描写自然也就带有归乡之思的意味。看着迅疾如箭的水波东去，词人的归思也恨不能与其一同离开，然而始终却只能对着北方苍茫悲凉的“风日黄云”，让水流带走“万点”相思泪水。以上，由春日盛景转入独自客居，由独自客居继写水边思乡，层次分明，曲折有致。

下阕开首承接上阕末“长河东去”的意象，利用一个大胆巧妙的想象呈现出其的思归之情。词人的思绪跟着东流的黄河一路向下，到了“长淮底”，河水经运河最后通到周邦彦的故家钱塘，流过“当时楼下”，见到词人他阔别已久的妻子。因此，词人嘱托河水代为转达自己的“羁旅况味”，从下阕开首“到长淮”句直至“春来”四句，均为词人嘱咐之语。这一句想象为全词最为出彩处。吴世昌认为此一句暗用曹植《洛神赋》“托微波而通辞”之情调而加以变化，为“本篇主旨矣。”(吴世昌《词林新话》)嘱托河水带信，然而“堪嗟误约乖期”，可叹自己违背了曾经的约定，致使今日离愁满怀。话题转回到他乡客居之所，词人身居天涯，寂寞一人，只得独对满园灼灼的桃李。同时，词人在他乡饱受羁旅之苦，想到妻子独在家中，一定也为分离伤心不已，必然已经是“恨墨盈笺，愁容照水”了。想到这里，词人就恨不得自己能够身有“青鸾翼”，马上飞回家中，让妻子看看自己因羁旅相思而憔悴不堪的容颜，安慰两人的别离之愁。这一阕以写情为主，构思巧妙，辞章精工，笔意虽随着词人的思绪快速穿梭转换，却能够保持贯通一气、情辞自然，很好地体现了周邦彦长于整体谋篇布局、曲折婉转的写作特色。(袁先欣)

集评 俞平伯：“胸无不达之情，文无不尽之意，笔力之劲直透纸背，非虚誉也。”(《论诗词曲杂著《清真词释》)

吴世昌：“全篇结构严密，笔致曲折，情思往来忽远忽近，乍看如中宵惊电，罔识东西，细绎则雾縠绣组，纤缕可寻也。”(《词林新话》)

链接 《还京乐》词牌。原为唐玄宗时教坊曲，后用为词调。《新唐书《礼乐志》：“民间以帝(按：指唐玄宗)自潞州还京师，举兵，夜半诛韦皇后，制《夜半乐》《还京乐》二曲。”是二曲原为民间曲，后传入教坊。宋人因旧曲名而创为新声，双调，一百零三字，上下片各十句五仄韵。