周邦彦《风流子》周邦彦

周邦彦

枫林凋晚叶^①，关河迥^②，楚客惨将归^③。望一川暝霭^④，雁声哀怨，半规凉月^⑤，人影参差。酒醒后，泪花销凤蜡^⑥，风幕卷金泥^⑦。砧杵韵高，唤回残梦，绮罗香减^⑧，牵起馀悲。亭皋分襟地^⑨，难堪处、偏是掩面牵衣。何况怨怀长结，重见无期。想寄恨书中^⑩，银钩空满⁽¹¹⁾，断肠声里，玉箸还垂⁽¹²⁾。多少暗愁密意，唯有天知。

注释 ①晚叶：老叶。②关河：指函谷等关和黄河。③楚客：借悲秋宋玉自比，写自己身为楚人而客居异乡。④瞑霭：傍晚的烟霭。⑤半规：半圆形。凉月：秋月。⑥“泪花”句：化用杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的句意。此句为“凤蜡泪花销”之倒。泪花，烛泪。凤蜡，凤凰形的蜡烛。⑦“风幕”句：化用南唐李煜《临江仙》“画帘珠箔，惆怅卷金泥”句。风幕，风中的帘幕。金泥，帘幕上的烫金。⑧绮罗香减：指身边残留的女子衣上的香气渐渐消失。⑨“亭皋”句：亭皋，水边平地。亭，平。皋，水边地。分襟地，离别分手的地方。⑩寄恨书中：语出唐李商隐《夜思》诗：“寄恨一尺素，含情双玉珰。”(11)银钩：原指遒媚刚劲的书法。《晋书《索靖传》：“盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾。”(12)玉箸：玉制的筷子，以喻美人之泪。

鉴赏 周邦彦与柳永都擅长以慢词长调抒发羁旅行役、相思离别的感概，长于铺叙是他二人的共同特征。虽然周邦彦此类词作的章法格局多从柳永词脱化而来，但同时又能尽量避免柳词的平铺直叙，其对章法结构的巧妙安排既使词作富于变化，又使感情的表达不失凝重浑然之质。

将这首《风流子》与柳永的《雨霖铃》相比较，二人之间的同与不同清晰可见。相同之处可见明显的承袭关系。二词写清秋赠别之愁，均把设酒饯别的场景布置在苍茫的暮霭之中，也都描写了人去酒醒后的悲凉意绪，其结句“便纵有千种风情，更与何人说”与“多少暗愁密意，唯有天知”更是非常地相似。不同之处除写别离相思的细节在命意和技巧上各有轩轾外，从构思布局的大处来看，柳词从长亭话别的场面写到对别后场景的推想，运笔比较平稳，而周邦彦则是先由对别时之景的描写直转而抒发别后独处的悲凉，继而又追思分手之时难舍难分的情景，再想象分手以后二人“别后涕流连，相思情悲满”(《子夜歌》)的幽愁暗恨，章法上极尽曲折之致，将离别之苦表现得淋漓畅达。王国维在《清真先生遗事》中曾盛誉周邦彦为“词中老杜”，想来周邦彦词作的思力精深且有法可依的特点与杜甫确实较为接近，二人分别于诗坛词坛被后世学习诗词的人奉为圭臬，亦不是偶然。

本词开篇写别时之景，化用唐代杜甫《秋兴》诗句“玉露凋伤枫树林”以点明时节，正是宋神宗熙宁七年(1074)晚秋作别长安之时。此时，残月清冷的光华照在迥远的关河之上，暮霭沉沉，大地苍茫如愁。更有失群孤雁悲戚的鸣叫打破暮色的凝重，也扰乱了送别之人本已凄凉的心。一句“人影参差”点明这凄凉原不是一两个人心中的情愫，使离愁变得更为凝重，也许正可用一个“惨”字来概括。离别之惨，惨在分手处的“牵衣掩面”，不忍遽别，别后又“重见无期”;惨在乍别酒醒之时客子余悲未了：无论是泪烛风帘，还是杵韵残香，都可以使他惆怅伤怀;惨在别后相忆，素书频寄亦难消珠泪长垂。到底情有几何，愁有几多，“唯有天知”一句把词人心底最深沉的感慨都概括其中了。

这首词表情达意，除借景言情外，结构上的腾挪跳荡也使别情的表达在曲折中愈见浑厚凝重，诗词典故的灵活运用、语言的富艳精工又为本词增添了一分绚丽和醇雅，可以看作是体现周邦彦创作风格的优秀作品。(张艳秋)

虞山枫林图【清】王晕 故宫博物院藏

集评 明《卓人月：“‘砧杵’、‘银钩’，扇对，魂芳魄艳……兼金石绮采之美，长篇不易。”(《古今词统》卷一五)

清《况周颐：“清真又有句云：‘多少暗愁密意，惟有天知’……此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性灵肺腑中流出，不妨说尽，而愈无尽。”(《蕙风词话》)