柳永《八声甘州》柳 永

柳 永

对潇潇^①、暮雨洒江天，一番洗清秋^②。渐霜风凄惨，关河冷落^③，残照当楼。是处红衰翠减^④，苒苒物华休^⑤。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈^⑥，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留^⑦。 想佳人、妆楼颙望^⑧，误几回、天际识归舟^⑨。争知我、倚阑干处^⑩，正恁凝愁⁽¹¹⁾。

注释 ①潇潇：雨势急骤的样子。②“一番”句：经过一番暴风雨的洗涤，凄清的秋天更显清凉。③关河：山河。④“是处”句：到处花木凋零。唐李商隐《赠荷花》诗云：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁煞人。”⑤“苒(rǎn)苒”句：指美好的景物逐渐凋残。⑥渺邀：广远。 ⑦淹留：羁留，逗留。 指久留他乡。 ⑧颙(yóng)望：抬头呆望。⑨“误几回”句：多少次错把远处开来的船当作爱人的归舟。南朝齐谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗云：“天际识归舟，云中辨江树。”唐温庭筠《望江南》词云：“过尽千帆皆不是。”⑩争：怎。(11) 凝愁：愁结不解。

鉴赏 这首词通过暮秋登临望乡的描写，表达了羁旅行役之苦和思乡怀人之情。历来颇得名家好评，王国维《人间词话《删稿》称其：“伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。”该篇得到如此高评价，主要是因其体现了以下三个方面的艺术特色。

感情上，激昂与低沉并存，自慰与无奈并举，绸缪婉转，一唱三叹。首句一个“对”字引领，随后的“暮雨”“江天”“霜风”“关河”“残照”“大江”尽收眼底。随着写景由阔远收入近前，由动态趋向静态，整个感情也由激昂逐渐消沉。“苒苒物华休”的“休”字，由动到静，含有无尽的感慨愁恨。接下来“惟有长江水，无语东流”两句，以无情写有情，蕴涵了作者百感交集的复杂心理。下阕的感情脉络亦清晰可见，“望故乡”的惆怅无奈，“叹踪迹”的黯然神伤，“想佳人”的如痴如醉，“正凝愁”的寂寥落寞，有概括、有具体，有景物、有感想，把一个思乡怀人的过程描写得生动具体，形象感人。“想佳人”一句，设身处地，如临其境，其情一往而深。“争知我”三字化实为虚，使思归之苦、怀人之情表达更为曲折动人。结句“倚阑干”，与“对”“当楼”“登高临远”“望”“叹”“想”等相互照应，相互生发，浑然一体，把一个思乡怀人的场面描写得凄清悱恻，黯然魂销。

章法上，展衍尽致，以铺叙见长。开头两句写雨后江天，澄澈如洗。起句的“对”字统领全篇，大气切入，写出了当时暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠的阔大景象。其中“雨”“洒”和“洗”三个上声字读来清爽流利，正与秋天的那种天气特征相合。“渐霜风凄惨”也作“渐霜风凄紧”，“渐霜风”句的“渐”字承上句而言，写出了清秋时节霜风凄冷、河山寥廓之景象。“霜风凄惨”的“惨”字和“关河冷落”的“冷”字，皆用上声，摹拟悲秋之气而又显得寒意咄咄逼人，具有很强的艺术感染力。紧接一句“残照当楼”，对前面景象作一总收，阔大雄浑。这三句恰切地表现了深秋萧瑟景象中的游子情怀，慷慨悲怆，连一向鄙薄柳词的苏轼也不禁叹赏道：“此语于诗句，不减唐人高处。”(赵德麟《侯鲭录》卷七)下阕也极有章法，唐圭璋先生说：“‘不忍’句与‘望故乡’两句，自为呼应。‘叹年来’两句，自问自叹，与‘为问新愁，何事年年有’句，同为恨极之语。‘想’字贯至收处，皆是从对面着想，与少陵之‘香雾云鬟湿，清辉玉臂寒’作法相同。小谢诗云：‘天际识归舟’，屯田用其语，而加‘误几回’三字，更觉灵动。收处归到‘倚阑’，与篇首应。”(《唐宋词简释》)虚实照应，动静相间，浑然一体。

秋亭泛舟图【明】蓝瑛

遣词用字，极见功力。开篇“一番洗清秋”的“洗”字极具动感，仿佛明亮清爽的秋天不是因为季节变化带来的，而是一场潇潇暮雨生生给“洗”出来了。它和杜甫诗“万里风烟接素秋”(《秋兴》)中用“接”字，唐李中诗“一城砧杵捣残秋”(《海城秋夕寄怀舍弟》)中用“捣”字，皆有异曲同工之妙。此外，如“渐霜风凄惨”句中“惨”字的凉气逼人，“残照当楼”句中“当”字的气象不凡，“不忍登高临远”句中“忍”字的愁肠百转，“争知我”“正恁凝愁”的无限惆怅和哀思，读来给人以舒缓回荡之感。在音调上，词人也别具匠心。虚词“不忍”“何事”“争知”“正恁”既浅显通俗，又富于艺术表现力。词中多用双声叠韵词，借助于声调的抑扬顿挫来表现心潮的起伏不平，从而达到了寄情于声、声情并茂的效果。如词中的双声词“清秋”“冷落”“渺邈”等，叠韵词“长江”“无语”“阑干”等，随着全词感情的发展流变，时而显得嘹亮，时而显得幽咽，又时而显得余音袅袅，不但充分地表达了作者的思想感情，也调动了读者的感情，给人以深深地感染。

全词首尾照应，结构严密，“情景兼到，骨韵俱高。无起伏之痕，有生动之趣”(清陈廷焯《词则《大雅集》)，使壮美与柔美契合无间，达到了较高的艺术境界。(李飞跃)

集评 宋《赵德麟：“东坡云：‘世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此语于诗句，不减唐人高处。’”(《侯鲭录》卷七)

清《陈廷焯：“情景兼到，骨韵俱高，无起伏之痕，有生动之趣，古今杰构，耆卿集中仅见之作。‘佳人妆楼’四字连用俗极。择言贵雅何不检点如是，致令白璧微瑕。”(《词则《大雅集》卷二)

链接 《八声甘州》词牌。《八声甘州》，一名《甘州》，本为唐玄宗时教坊大曲，来自西域，后用为词调。宋人王灼《碧鸡漫志》卷三引《西清诗话》曰：“如《伊州》《甘州》《凉州》，皆自龟兹致。”《词谱》卷二五：“按此调前后段八韵，故名八声，乃慢词也。与《甘州遍》之曲破、《甘州子》之令词不同。”双调，九十七字，上下片各九句四平韵。

词之领字。用于词句之首起领起作用的字词或有领字的词句，谓之领字，也叫领句。领字以一字为多，俗称“一字领”“一字豆”。如本篇开篇云：“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。”其中“对”字、“渐”字皆为“领字”，此二句即称“领句”。一字领字多用去声字和虚词，常用者有“又、况、正、甚、但、纵、便、岂、已、怎、恁、只、渐、方、莫”等字。此外，也有用多字为领字者。如周邦彦《拜星月慢》云：“似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。”句首“似觉”二字即为领字。此外，常用作二字领字的有“那堪、还又、莫是”等。如辛弃疾《摸鱼儿》云：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”句首“更能消”即为三字领字。此外，用作三字领字的还有“最无端、最好是、又却是”等。宋人多称这类领字为“虚字”。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)