【题解】

  唐代诗人崔颢(?—754)作。相传这首七律，曾为大诗人李白所倾服。李白曾两次摹拟这种格调，写了《鹦鹉洲》和《登金陵凤凰台》两首诗。

 

  这首诗之所以被推为历代题咏黄鹤楼的绝唱，主要在于诗人以感情真挚、气概苍莽的笔调，写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的那种旅思乡愁，以及对于宇宙永恒和人生短暂的感受。“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”诗的前四句，我们仿佛看到诗人独自在黄鹤楼凭栏沉思，极目远眺。在江天寥廓的景色中，他想到仙人骑的那只黄鹤已经是“一去不复返”了，千百年来，只有天空中的白云自由地舒卷飘浮。这四句用散文的笔法，气势奔腾直下。“黄鹤”两字再三重叠出现，本不合律诗平仄对仗的要求，却形成一种特有的音调，把诗人对于世事茫茫的深沉感慨表达得萦回无尽。五六两句，实写登楼所见景色，气势仍是一贯而下，却一反前半首的散调变格，整饬归正。“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”天晴日照，波光反射，汉阳城附近的绿树清晰可辨，江中鹦鹉洲上芳草萋萋。这一联色彩鲜明，境界阔大。“芳草萋萋”之语，暗用《楚辞·招隐士》的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意，逗出结尾思乡之愁。末联“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，以烟波江上日暮怀归之景与情作结，使诗意同开篇那种微茫浩渺的境界融成一体。诗人通过抒发深沉的乡思之情，曲折地反映了政治失意的痛苦。

 

 

【全诗】

 

《黄鹤楼》

.[唐].崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

 

【注释】黄鹤楼：在今湖北武汉长江边上。传说古代仙人子安乘黄鹤过此，又 传说三国时费袆(yī)登仙驾鹤于此，因此得名。颢：读hào。历历：一个 一个很清楚的样子。萋萋：形容草长得很茂盛。鹦鹉洲：唐朝时在汉阳 西南长江中，后逐渐被水冲没。

 

【大意】古代传说中的仙人早已乘坐黄鹤离去了，这儿徒然留下了这么一座 黄鹤楼。黄鹤载着仙人离去后再也没有回来过，千百年来，只有天上的 白云寂寞地在楼前飘荡。世界上的事情，难道都会像黄鹤这样茫茫无踪 吗?真让人感到无限惆怅。放眼望去，江水在晴朗的天空下泛着银光， 汉阳城那边的树木显得格外分明，江中的鹦鹉洲上也长满了芬芳茂盛的 绿草。不知不觉间，已是黄昏日落，我多想看到家乡啊，可它到底在哪儿 呢?面对烟波浩渺的长江，心中不由地感到一阵阵的悲愁。

 

 

【赏析】

 

  崔颢(音“浩”hao，约704—754)，汴州(今河南开封人)，开元十一年进士，天宝中任尚书司勋员外郎。早年为诗多浮艳轻薄，晚年接触边塞生活，诗风发生很大变化，雄浑奔放，风骨凛然。他游武昌，登黄鹤楼，感慨赋诗，后来李白游此，见崔题诗，传说李白对此诗非常佩服，曰： “眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

 

  诗人登上黄鹤楼，早已为它的有关神话传说所吸引，因而从鹤去楼空这一幻想事实出发，由虚而实，由远而近，从神奇遐想的境界回到了江天烟水的现实之中。乘鹤飞去的传说不足凭信，然而烟波江上的日暮乡愁，却是身历心感，不可摆脱的。全诗是写登楼想望以及由此引起的孤寂乡愁，情调、形象、语言都很高超。南宋的诗论家严羽说： “唐人七律诗，当以此为第一。”足见此诗影响之大。

 

  这首诗在表现形式上，充分体现了作为文学体式之一的诗歌，在时间的进程中先后承续地展现空间存在的特点。尽管诗中有空楼，有白云，有晴川，有芳草，但移物入画，一幅画面上却画不出不同时的“昔人”与“今人”;更画不出已成时间过去的，并只在心灵中感荡的“黄鹤一去不复返”的怅惘之情。对这后一种对象的表现，语言艺术是最擅长的。崔颢很自如地利用了这种特长。

 

  诗的首句写的是登楼所想。传说中从前有仙人骑黄鹤过此，诗人到此地时，已经是年代久隔，了无痕迹，因而感慨系之，不由得吟出了“昔人已乘黄鹤去”的诗句。这是心灵中的意象，而人乘鹤去又是运动中的形象，它是现在时间里对于过去的回忆。承续这个时间的是当前，是崔颢登楼游览的瞬间，在这个瞬间里所见的只有眼下的实实在在的黄鹤楼，所以“此地空余黄鹤楼”一句，把思维又拉回到现实空间。可是诗人是不安于现实空间的，那只幻想境界里的“黄鹤”又飞回到记忆中来，构思中的时间，又离开了现实的空间，成为“黄鹤一去不复返”的忆念之所据的条件。当诗人想到黄鹤不返时，他的视线在扫描着天宇，期待着能有奇迹发生，重遇那只浮云而去的黄鹤飞来，既可助登临的兴致，又能慰客路的乡愁，可是现实的空间里，除了片片白云在悠悠而过，并无它物，而且是“白云千载空悠悠。”这四句诗中，诗人的感觉和思维在流动，在一个时间单元里，忽而幻想，忽而现实，虚实交错，以意为主，显示的是登临者的思维活动的真实。这种表现内容，是非语言艺术不能做到的。

 

  诗的后四句，在时间进行中有先后顺序地展现空间的特点，是尤其突出的。四句中四种情景，汉阳树色、洲中芳草、日暮乡关、江上烟波，好象一组组分镜头的特写，持续地现出了画面。诗人游目观赏，骋怀遐想，现实的，幻想的，过去的，现在的，以作者的思维先后为结构，被有机地组织到一起，构成了完整的形象体系。

 

【点评】

 

   严羽《沧浪诗话·诗评》认为

  “唐人七言律诗，当认崔颢《黄鹤楼》为第一。”纪昀批语曰：“崔颢偶然得之，自然流出，虽效之而实多不及。”好处究意在哪里?

 

   这首诗虽为凭吊怀乡之作，却豪放倜傥，奔驰不羁。忆昔如在眼前，写景雄浑细腻，抒情真挚感人，获得了令人惊绝的艺术效果。首联借王子安，费文祎登仙事盘空而起，不知其来，一下把人带到了神行仙游的境界。承黄鹤之名，切所写之楼，既富想象，又扣现实，显出起笔之奇。颔联顶针承题，似与首联无涉，实如长江大河，顺势直下，一泻千里。上句承上启下，因是神话，只可想象，不能眼见;下句为黄鹤楼前实景，悠悠白云，千载而下，日复一日，枉自流逝，似从张若虚《春江花月夜》“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”化出，暗含一“愁”字。颈联写眼前实景，因天晴气清，故汉阳之树，鹦鹉洲上的萋萋芳草才会历历在目。由眼前好景，引出结联对故乡的怀思。触景生情，一腔愁绪，郁结在一个“愁”字上。“文以气为主”，此诗随意挥洒，似不经意，实则文势磅礴，气吞寰宇，一气旋转，顺势驰骋。所以，首、颔二联不以声律为限，成为千古奇句。“论画者曰咫尺有万里之势，一势字宜着眼，若不论势，则缩万里于咫尺”(王夫之《夕堂永日绪论·内篇》)。《黄鹤楼》正以这种非凡气势使众人慑服。