初唐诗概貌
龙朔初载,文场变体,争构纤微,竞为雕刻。糅之金玉龙 凤,乱之朱紫青黄,影带以徇其功,假对以称其美,骨气都 尽,刚健不闻。(勃) 思革其弊,用光志业。薛令公朝右文 宗,托末契而推一变; 卢照邻人间才杰,览清规而辍九攻。知 音与之矣,知己从之矣。于是鼓舞其心,发泄其用,八纮驰骋 于思绪,万代出没于毫端,契将往而必融,防未来而先制。动 摇文律,宫商有奔命之劳; 沃荡词源,河海无息肩之地。以兹 伟鉴,取其雄伯,壮而不虚,刚而能润,雕而不碎,按而弥 坚。大则用之以时,小则施之有序,徒纵横以取势,非鼓怒以 为资。长风一振,众萌自偃。遂使繁综浅术,无藩篱之固; 纷 绘小才,失金汤之险。积年绮碎,一朝清廓,翰苑豁如,词林 增峻,反诸宏博,君之力焉。(《文苑英华》卷六九九杨 炯 《王勃集序》)
昔孔宣父以天纵之才,自卫返鲁,乃删 《诗》《书》、述 《易》道而作《春秋》,数千百年,文章粲然可观者也。孔子殁 二百岁而骚人作,于是婉丽浮侈之法行焉。汉兴二百年,贾 谊、马迁为之杰,宪章礼乐,有老成人之风。长卿、子云之 俦,瑰诡万变,亦奇特之士也,惜其王公大人之言,溺于流辞 而不顾。其后班、张、崔、蔡、曹、刘、潘、陆,随波而作, 虽大雅不足,其遗风余烈,尚有典型。宋齐以来,盖憔悴逶 迤,陵颓流靡,至于徐、庾,天之将丧斯文也。后进之士,若 上官仪者,继踵而生,于是《风》《雅》 之道扫地尽矣。《易》 曰:“物不可以终否,故受之以泰。”道丧五百年而得陈君。君讳 子昂,字伯玉,蜀人也。崛起江汉,虎视函夏,卓立千古,横 制颓波,天下翕然,质文一变。(《金唐文》卷二三八卢 藏用 《右拾遗陈子昂文集序》)
唐兴,学官大振。历世之文,能者互出。而又沈、宋之 流,研炼精切,稳顺声势,谓之为律诗。由是而后,文变之体 极焉。然而莫不好古者遗近,务华者去实。效齐梁则不逮于魏 晋,工乐府则力屈于五言; 律切则骨格不存,闲暇则纤秾莫 备。(元稹《元氏长庆集》卷五六《唐检校工部员外郎杜 君墓系铭并序》)
予昔在词林读历代诗,汉魏以降顾独悦初唐焉。其词虽 缛,而气雄浑朴略,有《国风》之遗响。……或曰: 唐初承六 朝靡丽之风,非俪弗语,非工弗传,实雕虫之末技尔。子以雄 浑朴略与之,何邪? 曰:正以承六朝之后,而能卒然振奋其 气,词或稍因其故,而格则力脱其靡也。(康海《康对山 先生文集》卷四 《樊子少南诗集序》)
初唐居近体之首,质而不俚,华而不艳,其浑厚蒨郁之气 有足观法者。余尝总括上世作者之家,品其大较,以为唐人斯 作,亦犹《三百篇》有殷周之盛,赋有屈原之体,五言有初汉 之辞,皆当变更之始,为创制之宗。譬诸天地初分,百为未 备,虽风教朴野,而元气霭如也。(《明文海》 卷二二五 王格《初唐诗叙》)
有谈初唐者,且揭风神拔俗之隽,纯璞未雕之真。闻其 言,若不复有高、岑、李、杜也。(同上书卷二六六彭辂 《诗集自序》)
初唐袭隋梁之后,是以风神初振,而缛靡未刊。(高 叔嗣 《苏门集》陈束序)
何元朗曰:唐初虽相沿陈隋委靡之习,然其力已自劲挺。 盖当兴王之代,则振迅激昂气机已动,虽诸公亦不自知也。孰 谓文章不关于气运哉? (李攀龙、袁宏道《唐诗训解》卷 首《读唐诗评》)
高廷礼云:“五言之兴,源于汉,注于魏,汪洋乎两晋,混 浊乎梁陈,大雅之音几于不振”。愚按: 梁陈古律混淆,迄于 唐初亦然,至陈子昂而古体始复,至杜、沈、宋三公而律体始 成,亦犹天地再判,清浊始分,四子之功,于是为大矣。 (许学夷 《诗源辩体》卷一三)
贞观之诗,未脱齐梁,后虽有陈子昂复古,尚未易俗,其 诗伤于重滞。(吴乔《围炉诗话》卷三)
初唐人新创格律,即陈、杜、沈、宋亦未能出奇尽变,不 过情景相生,取其工稳而已。(查慎行《查初白十二种诗 评》卷下)
初唐人作诗,先不作态,所急者,笔势飞动,通体匀圆。 意不求暴露,故味厚; 思不尚刻削,故气浑; 字句不求奇谲, 故品高; 藻采不用繁碎,故色雅。当其格正调和,泰然自得, 虽平不避,虽朴不雕,从容酣适,而中通外润,成一代之冠 冕。 此岂矜才使气者流能窥其涯涘哉! (张谦宜《斋诗 谈》卷一)
初唐法格纯正,自推燕、许、沈、宋、必简诸公。拾遗、 曲江别创古调,便开韦、柳法门矣。于鳞称伯玉“以其古诗为 古诗”,洵为辨眼,非竟陵所知。(叶矫然 《龙性堂诗 话》初集)
初唐诸作多骨有余而气不足,肉有余而神不足。(纪 昀 《瀛奎律髓刊误》 卷二)
贞观之际,王、杨、卢、骆号称四杰,其诗多沿旧习。 陈、杜、沈、宋继之,格律渐高。而陈拾遗尤为复古之冠。其 五言古诗,原本阮公,直追建安作者。自后曲江继起,浸浸称 盛。(鲁九皋《诗学源流考》)
初唐五古之有张、陈,犹隶楷之有钟、傅也。王、孟、 李、杜之作,则羲、献之神明变化矣。(管世铭《韫山堂 文集》卷八 《读书偶得三十四则》)
初唐集阴、何之遗尘,衍庾、江之芳流,虽垂藻易容,而 取径同术,皆旨明而音婉,条繁而语泽。惟伯玉古风,托始高 弁群词,不惟正始遗音,当是古来香草。自余诸家,未之能 逮。铺览初唐诸彦,皆承华往制,表景后尘,祧祢齐梁,蔚成 华胄。(宋育仁 《三唐诗品》)
唐开国即以诗赋取士。尝见唐昭宗诏曰: 开科取士,宜仍 旧贯,以齐梁为归云尔。是唐初本为齐梁,迨后变而为律,故 诏复之。但习久难返,故至今沿用耳。而齐梁为唐之所宗,初 唐即齐梁之一体,信矣。(丁仪《诗学渊源》卷八)
初唐诗人如袁朗、魏徵、虞世南、褚遂良等,皆陈隋之 遗,古今诗多属宫体。考其声调、句法,略变陈隋之规,犹未 入唐人之律也。其最普通而易晓者,如许敬宗《送来济应制》 及《七夕》诗平仄,在上句者则与上句为偶,在下句者与下句 为偶。如“兴言共伤千里 (仄) 道,俯迹 (仄) 聊示五情同”、 “良哉既深留帝 (仄) 念 (此句平仄与“兴言共伤”句不差一 字),沃化 (仄) 方有替天聪 (此句平仄与“俯迹”句同)”,可 按也。而五言则以平平平仄仄,仄仄仄平平为句,几通篇如 此。或有上句用仄仄平平仄,下句用仄仄仄平平者,自始至 终,章法不异。至与仄仄平平仄对照,绝无连用两联者。有 之,则自四子、张说、沈、宋始。其后寖盛,唐律遂兴,而当 时古调则无闻焉。至贞观以后,渐复古体,齐梁一体但应教而 已。而张九龄、陈子昂实极其变。当时又如卢僎、房琯古诗, 上句用律,下句用古,又许景先上下句律则俱律,古则俱古。 盛唐古诗之法,大抵尽于此矣。(同上)
唐初诗体, 虽章绘句, 仍沿江左余风, 而属辞庄雅, 不 失为正始之音。(玄修《唐诗概说》)