五言律诗，固要贴妥，然贴妥太过，必流于衰。苟时能出 奇，于第三字中下一拗字，则贴妥中隐然有峻直之风。老杜诗 有全篇如此者……其它变态不一，却在临时斡旋之何如耳。苟 执以为例，则尽成死法矣。(范晞文《对床夜语》卷二)

拗字诗，在老杜集七言律诗中谓之吴体。老杜七言律一百 五十九首，而此体凡十九出，不止句中拗一字，往往神出鬼 没，虽拗字甚多，而骨骼愈峻峭。今江湖学诗者，喜许浑诗 “水声东去市朝变，山势北来宫殿高”、“湘潭云尽暮山出，巴蜀 雪消春水来”，以为丁卯句法，殊不知始于老杜，如“负盐出井 此溪女，打鼓发船何郡郎”、“宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小 红”之类是也。如赵嘏“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”， 亦是也。唐诗多此类，独老杜吴体之所谓拗，则才小者不能为 之矣。五言律亦有拗者，止为语句要浑成，气势要顿挫，则换 易一两字平仄无害也，但不如七言吴体全拗尔。(方回 《瀛奎律髓》 卷二五)

按律诗平顺稳帖者，每句皆以第二字为主。如首句第二字 用平声，则二句三句当用仄声，四句五句当用平声，六句七句 当用仄声，八句当用平声; 用仄反是。若一失粘，皆为拗体。 (徐师曾 《文体明辨序说·杂体诗》)

老杜七言拗体，亦当时意兴所到，盛唐诸公绝少。黄、陈 偏欲法此，而不得其顿挫辟合之妙，遂令轻薄子弟以学杜为大 戒。近献吉亦坐此，然其才力雄健，合作处尚可并驰，时尚风 靡，熊士选、郑继之、殷近夫辈七言遂无一篇平整，皆贤者之 过也。(胡应麟《诗薮》 内编卷五)

作七言拗体者，必以意兴发端，神情傅合，浑融疏秀，不 见穿凿之迹，顿挫抑扬，自出官商之表可耳。虽老杜以歌行入 律，亦是变风，不宜多作，作则伤境。(胡震亨 《唐音癸 答》卷三录王世贞语)

凡七言律作拗峭语者，皆有所不足也。杜牧之非拗峭不足 振其骨，刘蕴灵非拗峭不足宕其致。材愈降，愈借以盖其短。 岂唯二子，即少陵之拗体，亦盛唐之变风，大家之降格，而非 其正也。(同上书卷八)

宋人谓拗律始于杜甫，如“霜黄碧梧白鹤栖”类，皆称杜陵 调，可验也。然其时独孤及有“沙禽相呼曙色分”诗，八句皆 拗，先杜陵行世。而唐人试律有“落日山照曜”，题张正言试 卷，是仄律六韵，而全用拗调作对句者。固知唐自有拗律，不 必始杜陵也。(毛奇龄 《西河诗话》)

唐人拗体律诗有两种： 其一，苍莽历落中自成音节，如老 杜“城尖径仄旌斾愁，独立缥缈之飞楼”诸篇是也; 其一，单句 拗第几字，则偶句亦拗第几字，抑扬抗坠，读之如一片宫商， 如许浑之“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，赵嘏之“湘潭 云尽暮山出，巴蜀雪消春水来”是也。(张宗柟附识： 予弟咏川 述蒿庐先生云： 按前一种即老杜集中所谓“吴体”，大抵八句皆 拗。至后一体，唐人尤多，然每首中不过一联拗耳。又安溪李 文贞云： 近体诗句字平仄固有律令，然五言倡句第三字、七言 倡句第五字皆用平声者，正也; 间用仄字，则下字仄声必易以 平。若适当两平叠之倡句，即此体不可用，又当变而通之，于 和句用平声为对可也。然此体在唐初亦不拘，杜、韩、柳则极 严。唯五言和句首两字，七言和句第三、第四字，遇下字应用 平者，上字必不可用仄。安溪所论倡句，谓不用韵之句也。皆 用平声者，谓或用平平仄，或用平仄仄也。……又按： 五言和 句第二字应用平者，其下三四两字例应用仄，七言和句第四字 应用平者，其下五六两字例应用仄，故上两字亦须用两平，音 节方谐。此例诗家无不知之，然近日辁材末学，则竟有不知者 矣。又云： 查初白先生尝论古诗有二种： 一种莽莽苍苍，音节 自然入古，如老杜 《兵车行》 之类是也; 文成法立，意到笔 随，殆不可以平仄求之。一种追琢推敲，循音按节，读之抑扬 高下，铿锵如出金石，杜、韩、苏集中难以枚举。古诗虽繁， 要不越此二种矣。与此条语意，彷佛相类。) (王士禛 《带经堂诗话》 卷一)

诗有拗体，所谓律中带古也。初盛唐时或有之，然自有意 到笔随之妙。至昌黎、樊川则先用意而后落笔，欲以矫一时之 弊，是亦不得已而趋蜀道也。宋人厌故喜新，觉有非此不足以 鸣高者，续凫截鹤，形虽具弗善也。(沈休文曰： 文章当从三 易： 易见事，一也; 易识字，二也; 易诵，三也。然则拗体险 韵僻字，皆不宜尝试也。) (宋长白 《柳亭诗话》卷五)

拗体律诗亦有古近之别。如杜老“玉山草堂”一派，黄山谷 纯用此体，竟是古体音节，但式样仍是律耳。如义山“二月二 日”等类，许丁卯最善此种，每首有一定章法，每句有一定字 法，乃拗体中另自成律，不许凌乱下笔。(李重华 《贞一 斋诗说》)

《瀛奎律髓》 中有拗体。冯氏云： 律诗只论声病，何拘平 仄，虽老杜诗亦有拗字。今声病之学不传，既谓之律诗，取其 音韵调协， 拗体诗虽不作可也。 (汪士《近光集·杂 论》)

拗体七律，如“郑县亭子涧之滨”、“独立缥缈之飞楼”之 类，杜少陵集最多，乃专用古体，不谐平仄。中唐以后，则李 商隐、赵嘏辈创为一种，以第三、第五字平仄互易，如“溪云 初起日沉阁，山雨欲来风满楼”、“残星几点雁横塞，长笛一声 人倚楼”之类，别有击撞波折之致。至元遗山又创一种，拗在 第五六字，如“来时珥笔夸健讼，去日攀车余泪痕”、“太行秀发 眉宇见，老阮亡来樽俎闲”、“鸡豚乡社相劳苦，花木禅房时往 还”、“肺肠未溃犹可活，灰土已寒宁复燃”、“市声浩浩如欲沸， 世路悠悠殊未涯”、“冷猿挂梦山月暝，老雁叫群江渚深”、“春波 淡淡沙鸟没，野色荒荒烟树平”、“春山雨岸多古木，平地数峰 如画屏”、“长虹夜饮海欲竭，老雁叫群秋更哀”、“东门太傅多祖 道，北阙诗人休上书”之类，集中不可枚举，然后人习用者 少。(赵翼《陔余丛考》卷二三)

晚唐人七律，只于声调求变，而又实无可变，故不得不转 出三、五拗用之调。此亦是熟极求生之理，但苦其词太浅俚 耳。然大约出句拗第几字，则对句亦拗第几字，阮亭先生已言 之。至方干“每见北辰思故园”，则单句三、五自拗，此又一 格，盖必在结句而后可耳。(翁方纲 《石洲诗话》卷二)

唐人七律诗，有首联不叶者，有颔联不叶者，有腹联不叶 者，有尾联不叶者，或有全拗不叶者，必词坛老手，控纵如 意，不叶反佳，未易为后学言也。门人因问： 全拗不叶，则古 诗矣，何以言律? 曰： 句虽拗，而格存，所以为律。(马 鲁 《南苑一知集·论诗》 卷一)

“吴体”之名，始见少陵集中，《愁》字诗题下自注云：“强 戏为‘吴体’。”其诗云：“江草日日唤愁生，巫峡冷冷非世情。盘 涡鹭浴底心性，独树花发自分明。十年戎马暗万国，异域宾客 老孤城。渭水泰山得见否? 人今疲病虎纵横”。前三联皆对 偶，首句、四句、六句是古调，次句、三句、五句是拗调，每 联中古调、拗调参用，上下联不粘，是为拗调变格。尾联上句 仍用拗调，下句以平调作收，变而不失其所，此吴体所以为律 诗，不能混入古诗也。少陵集中，此体最多，不知者或误为古 诗。山谷学杜，亦喜作此体。《外集》第二卷有“吴体”，诗题 云《二月丁卯喜雨吴体为北门留守文潞公作》，其诗云：“乘舆 斋祭甘泉宫，遣使骏奔河岳中。谁与至尊分旰食?北门卧镇司 徒公。微风不动天如醉，润物无声春有功。三十余年霖雨手， 淹留河外作时丰。”前半散行用拗调，第三句却不拗，后半用平 调，第六句却拗“春”字。通首上下相粘，全是律体，不用古 调。与杜诗参用古调者迥然不同，而题目明标“吴体”。即此而 观，可见“吴体”即是拗体，亦不必尽如杜诗之奇古。 (《瀛奎律髓》卷二五许印芳评语)

七律拗字，虽以第三、第五为眼目，而关键全在第五字。 如作平韵七言古诗，上句五字拗作仄，下句五字拗作平，此通 例也，亦常法也。然作全拗诗，若但知句句拗五字，便嫌挨 板，且嫌油熟。少陵妙手，惯用流水对法，侧卸而下，更不板 滞，此又布置之妙也。(同上)

七言自梁、陈、沈、宋多有拗字，天宝以后乃如今格耳。 拗字诗，老杜偶为之耳。黄、陈偏学此等处，而遂谓之格高， 冤哉! (同上书卷二五冯班评语)

周颙、刘绘、沈约辈之声病，止论五音。沈、宋之律诗， 兼严四声。拗字不妨为律诗，以其原论声病也。虚谷不知源 流，遂立此一类，其为全不知诗信矣。……诗只取一字，是此 公作俑。(同上书卷二五冯舒评语)

拗体不可轻作，此是已成功夫，初学时须律协声稳，不惟 五律为然也。(施补华 《岘佣说诗》)