五绝
五言绝句,作自古也。汉魏乐府古辞,则有《白头吟》、 《出塞曲》、《桃叶歌》、《欢问歌》、《长干曲》、《团扇郎》等 篇。下及六代,述作渐繁。唐初工之者众,王、杨、卢、骆尤 多,宋之问、韦承庆之流相与继出,可谓盛矣。(高棅 《唐诗品汇·五言绝句叙目》)
开元后,独李白、王维尤胜诸人。次则崔国辅、孟浩然可 以并肩。……若储光羲、王昌龄、裴迪、崔颢、高适、岑参等 数篇,词简而意味尤长,与前数公实相羽翼。(同上)
中唐虽声律稍变,而作者接迹之盛,尤过于天宝诸贤。 ……元和以后,不可多得。(同上)
若绝句,则李太白、王昌龄之意调琳瑯,意兴高远,读之 系表之音,言外独绝,三唐实无同辈。然李随意摛写,万象酝 含,尤为神化,固非学力所能闯其藩也。迨中晚以降,虽尚韵 致,故出工丽,声调格力,觉为衰飒,风会使然,无足怪者, 然巧意慧心,自不可掩。此唐诗升降之概也。(傅振商 《唐诗风雅元音题词》)
晋人五言绝,愈俚愈趣,愈浅愈深。齐梁人得之,愈藻愈 真,愈华愈洁。此皆神情妙会行乎其间,唐人苦意索之,去之 愈远。(陆时雍 《诗镜总论》)
专寻好意,不理声格,此中晚唐绝句所以病也。(同 上)
五七言绝句,旧亦有初唐、盛唐、中唐、晚唐之分。以予 观之,律犹有分,此体独无分别。盛唐固佳,晚唐更有佳者, 盖其妙悟透彻,托兴深远,殊非后世可及。(李栻《唐诗 会选辨体凡例》)
盛唐绝句,兴象玲珑,句意深婉,无工可见,无迹可寻。 中唐遽减风神,晚唐大露筋骨,可并论乎? (胡应麟《诗 薮》 内编卷六)
初盛间绝句,音节不谐,文义生强或有之; 至于气骨卑 弱,词指尖新,则中晚无疑也。(同上)
五言绝,须熟读汉魏及六朝乐府,源委分明,径路谙熟。 然后取盛唐名家李、王、崔、孟诸作,陶以风神,发以兴象, 真积力久,出语自超。钱、刘以下,句渐工,语渐切,格渐 下,气渐悲,便当著眼,不得草草。(同上)
王无功“眼看人尽醉,何忍独为醒”,骆宾王“昔时人已 殁,今日水犹寒”,初唐绝句精巧,犹是六朝余习。然调不甚 古,初学慎之。(同上)
唐五言绝,初盛前多作乐府,然初唐只是陈隋遗响,开元 以后,句格方超。如崔国辅《流水曲》《采莲曲》、储光羲《江 南曲》、王维《班婕妤》、崔颢《长干行》、刘方平《采莲》、韩 翃《汉宫曲》、李端《拜新月》《闻筝曲》、张仲素 《春闺曲》 令狐楚《从军行》《长相思》、权德舆《玉台体》、王建《新嫁 娘》、王涯《赠远曲》、施肩吾《幼女词》,皆酷得六朝意象, 高者可攀晋宋,平者不失齐梁。唐人五言绝佳者,大半此矣。 (同上)
五言绝二途: 摩诘之幽玄,太白之超逸。子美于绝句无所 解,不必法也。(同上)
太白五言绝,自是天仙口语,右丞却入禅宗。如:“人闲桂 花落,夜静深山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”“木末芙蓉 花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”读之身世两忘, 万念皆寂。不谓声律之中,有此妙诠。(同上)
太白五言如《静夜思》、《玉阶怨》等,妙绝古今,然亦齐 梁体格。他作视七言绝句,觉神韵小减,缘句短逸气未舒耳。 右丞辋川诸作,却是自出机轴,名言两忘,色相俱泯。 (同上)
唐五言绝得右丞意者,唯韦苏州,然亦有中、盛别。 (同上)
五言四句,其来既远。至王、杨、卢、骆,律虽未纯,而 语多雅正。其声律尽纯者,则亦可为绝句之正宗也。(许 学夷 《诗源辩体》卷一二)
五言绝,太白、摩诘多入于圣矣。胡元瑞云“五言绝二 途: 摩诘之幽玄,太白之超逸”是也。……太白、摩诘而外, 浩然诸篇亦多入于圣矣。(同上书卷一六)
中唐五七言绝,钱、刘而下,皆与律诗相类,化机自在, 而气象风格亦衰矣,亦正变也。(同上书卷二○)
五言绝,许浑声急气促,商隐意新语艳,此又大历之降, 亦正变也。(同上书卷三○)
五七言绝句,盛唐之妙在于无意可寻,而风旨深永; 中晚 主于警快,亦自斐然。今之法开元者,取谐声貌,而无动人之 情。(陈子龙 《陈忠裕全集》卷二五 《六子诗序》)
五绝分章模山范水,如画家有尺幅小景,其格创自 《辋 川》。尔后辗转相摹,渐成窠臼,流连光景,作似尽不尽之 词,似解不解之语,千人可共一诗,一诗可题千处。桃花作 饭, 转归尘, 此非创始者过, 而依草附木者过也。 (纪 昀《批苏诗》)