韩员外诗，匠意近于史。兴象繁富，一篇一咏，朝士珍 之，多士之选也。如“星河秋一雁，砧杵夜千家，”又“客衣筒布 润，山舍荔枝繁”，又“疏帘看雪卷，深户映花关”，方之前 载，芙蓉出水，未足多也。其比兴深于刘员外，筋节成于皇甫 冉也。(高仲武《中兴间气集》卷上)

翃诗兴致繁富，朝野重之。(晁公武 《郡斋读书 志》)

唐人评韩翃诗，谓“比兴深于刘长卿，筋节减于皇甫冉”。 比兴，景也; 筋节，情也。(杨慎《升庵诗话》卷一四)

君平意气清华，才情俱秀，故发调警拔，节奏琅然，每一 篇出，辄相传布，亦雅道之中兴也。七言古作，性情奔会，词 采蓊郁，虽格稍不振，而风调弥远，讽其华要，亦足解于烦襟 矣。(徐献忠 《唐诗品》)

中唐钱、刘虽有风味，气骨顿衰，不如所为近体。惟韩翃 诸绝最高，如《江南曲》、《宿山中》、《赠张千牛》、《送齐山 人》、《寒食》、《调马》，皆可参入初盛间。(胡应麟《诗 薮》内编卷六)

韩翃七言绝，如“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通婉转桥”、“玉 勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管尽催平乐酒，春衣夜 宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”，皆全首高华 明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳， 人不易晓。(同上)

余谓君平之诗，比兴不深于长卿，筋节不减于皇甫也。 (胡应麟《少室山房笔丛》卷一九)

君平高华之句，几夺右丞之席，无奈其使事堆垛堪憎。见 珍朝士以此，见侮后进亦以此。(胡震亨 《唐音癸签》卷 七)

唐诗七律……韩君平翩翩韶令。(施端教《唐诗韵 汇》)

君平诸绝，玉岫虹惊，珠渊龙变，法力神识俱到，中唐之 王、李也。(周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》)

翃七言绝，后二句多偶对者，藻丽精工，是其特创，晚唐 人决不能有也。(许学夷《诗源辩体》卷二一)

韩七言古艳冶婉媚，乃诗余之渐。(同上)

韩才宏富，不带清寒之色，在当时诸子中矫矫绝出。 (邢昉 《唐风定》)

君平长篇，天才逸丽，兴逐笔生，复工染缀，色泽秾妙，在 天宝后，文房、仲文俱当却席者也。(毛先舒《诗辩坻》)

君平绮缛过于大历诸子。( 《瀛奎律髓》卷四十六冯 班评)

贞元以前人诗多朴重，韩翃在天宝中已有名，其诗始修辞 逞态，有风流自赏之意。昌黎曰：“欢愉之辞难工，穷苦之言易 好。”独翃反是。其佳句如“寒雨送归千里外，东风沉醉百花 前”、“露色点衣孤屿晓，花枝妨帽小园春”、“池畔花深斗鸭栏， 桥边雨洗藏鸦柳”、“门外碧潭春洗马，楼前红烛夜迎人”、“急管 昼催平乐酒，春衣夜宿杜陵花”，皆豪华逸乐之概。惟《送李 少府入蜀》诗：“孤城晚闭秋江上，匹马寒嘶白露中”，稍觉凄 然可念，然在集中，亦如九十春光，一朝风雨耳。第姿韵虽 增，风气亦渐降。至若“葛花满地能消酒，栀子同心好赠人”、 “下箸已怜鹅炙美，开笼无奈鸭媒娇”，“麈尾手中毛已脱，蟹 螯樽上味初香”，骎骎已入轻靡，为晚唐风调矣。(贺裳 《载酒园诗话》 又编)

按义山有《韩翃舍人即事》诗，如“通内藏珠府，应官解 玉坊”，语殊不佳。但此首即不似，他诗不拟韩者，反多似 之，故知君平为柔艳之祖。(同上)

中唐至君平气调全卑，又降文房数格矣，但刻意纤秀，实 启晚唐及宋、元、初明修辞饰事之习，此亦开关运会人也。 (毛奇龄 《唐七律选》)

韩舍人翃才调翩翩，大历能品。(乔亿 《大历诗 略》)

歌行诸制，笔力不高，而调态新颖动人。(同上)

诸绝句兴寄或深或浅，具有乐府意。(同上)

韩君平 (翃) 七律健丽而对仗天成，七绝亦神情疏畅。“雨 余衫袖冷，风急马蹄轻”、“星河秋一雁，砧杵夜千家”、“鸣磬夕 阳尽，卷帘秋色来”、“万叶秋声里，千家落照时”，为五言佳 句。如“小县春生日，公孙吏隐时”、“远水流春色，回风送落 晖”、“过淮芳草歇，千里又东归”、“县舍江云里，心闲境又 偏”、“还家不落春风后”、“白晳风流似有须”，皆工于发端。 (余成教《石园诗话》卷一)

韩君平“鸣磬夕阳尽，卷帘秋色来”，已渐开晚唐之调。盖 律体奇妙，己无可以争胜前人，故不得不于一二平仄间小为变 调，而骨力渐靡，则不可强为也。(翁方纲 《石洲诗话》 卷二)

其源出于谢元晖，泛艳轻华，已无深致。歌行法初唐之 体，亦能卷舒命匠，经纬成机。律体自亚李、卢，犹称芳润。 (宋育仁 《三唐诗品》)