〔原文〕
        彼泽之陂,
        有蒲与荷。(鲁荷作茄。)
        有美一人,
        伤如之何?(鲁、韩伤作阳。
        寤寐无为,韩如作若。)
        涕泗滂沱。
        (陂、荷、何、沱,歌部。)
        彼泽之陂,
        有蒲与蕑。(鲁蕑作莲。)
        有美一人,
        硕大且卷。
        寤寐无为,
        中心悁悁。
        (蕑、 卷、 悁, 寒部。)
        彼泽之陂,
        有蒲菡萏。
        有美一人,
        硕大且俨。
        寤寐无为,
        辗转伏枕。
        (萏、俨,谈部。枕,侵部。谈、侵 合韵。)
        〔译文〕
        在那清清的湖水边,蒲草青 青,荷叶田田。那美丽的姑娘啊,见 不到你,我该是何等悲伤?醒里梦 里思念你啊,我无法可想,心中悲伤泪汪汪。
        在那清清的湖水旁,蒲草摇 曳,兰花飘香。那美丽的姑娘啊,高 大丰满,匀称漂亮。醒里梦里思念 着你啊,我无法可想,心中苦闷愁 断肠。
        在那清清的湖水滨,蒲草嫩 绿,荷花鲜艳。那美丽的姑娘啊,高 大丰满,文静端庄。醒里梦里思念 着你呀,我无法可想,躺在枕上辗 转不眠。
        〔评介〕
        《毛序》说:“《泽陂》,刺时也。 言灵公君臣淫于国,男女相说,忧思感伤焉。”说男女相悦,忧思感伤 是对的,而前半部分则显系强为比 附。朱熹认为 “此诗大旨与 《月 出》相类”(《诗集传》),是正确的。 当然他也是把它归入淫诗一类了。 姚际恒说它是“伤逝之作”(《诗经 通论》),不合诗意。方玉润不同意 姚之见,说是“伤所思之不见也”认 为是“思存作,非悼亡篇”,但所思者为谁呢?他解释说:“大抵臣不得 于其君,子不得于其父,皆可借此 以抒怀。”(《诗经原始》)这当然又 扯远了。其实,就诗本身看,就是 一首爱情诗,它所写的,就是一位 青年男子失恋后的悲伤和痛苦。由 于写得情真意切,颇能打动人心。
        全诗三章,章六句。各章开头, 分别以 “彼泽之陂,有蒲与荷”、 “彼泽之陂, 有蒲与蕑”、 “彼泽之 陂,有蒲菡萏”起兴,其实不但兴 中有比,而且兴中有景。那蒲草青 青、兰花飘香、荷叶亭亭玉立、荷 花含苞待放的湖水之滨,可能就是 这位青年男子初次见到这位美丽 的姑娘,或者甚至曾经是他们谈情 说爱、多次幽会的地方。可是时过而境未迁,湖水依然清清,而爱情 的甜蜜已化为苦水;面如荷花的亭 亭玉立的姑娘再也无法会面了。蒲 叶细长,牵系无限悠思,兰花飘香, 勾起无穷眷恋。使得这位失恋青年 忧思痛苦万分。而每章的后四句就 正是这种感情的抒发。第一章是写 这位失恋者悲痛的爆发。“有美一 人,伤如之何?寤寐无为,涕泗滂 沱。”这位失恋者,他沉浸在失恋的 痛苦中已经有相当长的时间了。可 能就是在这么一天,他旧地重游, 又来到了这个清澈的湖边,湖水荡 漾依旧,蒲草仍然青绿,荷花还是 盛开。物是人非,他再也控制不住 自己的感情了,“伤如之何?”悲痛 的火山爆发了,鼻涕眼泪俱下,有 如大雨滂沱。如果说第一章是感情 爆发的暴风雨,那二三两章则是久 雨不晴的阴雨连绵。“有美一人,硕大且卷”,“有美一人,硕大且俨”, 那美丽姑娘的高大丰满、匀称漂 亮、文静端庄的形象,无时无刻不 在他的眼前,这就使得他“中心悁 悁”,“辗转伏枕”,吃不下饭,睡不 着觉,辗转反侧,愁思不尽,真是 “天长地久有时尽,此恨绵绵无绝 期”啊! 值得注意的是,他为什么 失恋呢?是她不爱他吗?是她抛弃 了他吗?看他的一往情深,看他的苦苦思念,似乎并非如此。他们分 离,似乎是外来的压力所致,这从 贯穿在三章中的一句话 “寤寐无 为”中似乎可以得到这一信息。他 醒里梦里思念着她,忘不了她,但“无为”,他没有办法改变这一现 实,他没有办法再得到她,他无可 奈何!因为破坏他的幸福的势力太 强大了,这就是这一爱情悲剧产生 的原因。
        诗中以比兴和描述相结合,成 功塑造出了一位湖边美人的形象。 本来诗人在直接描写美人时,只是 用了 “硕大且卷”、“硕大且俨”两 句,似乎不太具体,不够鲜明。但 是诗人将这一美人安置在清清的湖水之滨,那亭亭玉立的荷叶,那 清香盛开的荷花,再加上兰花飘 香,蓝天白云,清水荷花,体态丰 满匀称的美丽的姑娘,这不是一幅 绝妙的美人图吗?如果说《月出》中 的月下美人是以苗条轻盈为特色, 那么本篇的湖边美人则以丰润匀称为神韵。二者各尽其妙,堪称自 古及今两类绝色美人。