关雎
〔原文〕
关关雎鸠,
在河之洲。(三家洲作州。)
窈窕淑女,
君子好逑。(鲁齐逑作仇)
(鸠、洲、逑,幽部。)
参差荇菜,(三家参作椮,荇
左右流之。作䓷。)
窈窕淑女,
寤寐求之。
(流、求,幽部。)
求之不得,
寤寐思服。
悠哉悠哉,
辗转反侧。(三家辗作展。)
(得、服、侧,之部。)
参差荇菜,
左右采之。
窈窕淑女,
琴瑟友之。
(采、友,之部。)
参差荇菜,
左右芼之。(韩芼作。)
窈窕淑女,
钟鼓乐之。(韩钟鼓作鼓钟。)
(芼、乐,宵部。)
〔译文〕
雌雄应和的水鸟关关叫,成双 成对在那黄河的沙洲上。美丽善良 的姑娘,正是那男儿追求的好对象。
水中荇菜肥又嫩,向左向右采 得忙。美丽善良的姑娘,白天黑夜叫 人爱。
追她想她得不到,黑夜白天把 她想。夜长长,思不断,翻来覆去到 天亮。
肥嫩茂盛的水荇菜,向左向右 来回采。美丽善良姑娘惹人爱,弹琴 鼓瑟把她娶过来。
肥嫩茂盛的水荇菜,向左向右 来回采。美丽善良的姑娘,敲着钟鼓 欢欢乐乐把她迎过来。
〔评介〕
《关雎》五章,章四句。一说 《关雎》三章,一章四句,二章八 句。
这是古代一首恋歌。清方玉润 《诗经原始》诗题序:“乐得淑女以配 君子也。”诗中写一个青年爱上了一 位美丽善良的姑娘,追求她,思恋 她,希望和她结为情侣。《小序》认 为:“关雎,后妃之德也。风之始也, 所以风天下而正夫妇也。用之乡人 焉,用之邦国焉。”朱熹《诗集传》又 谓:“宫人之咏大姒、文王。”皆无确 据,均不从。因为它是《诗经》首篇, 所以历来很被人重视。
全诗描写恋爱发展的过程,从 初恋、追求,到成功。郑玄从文意上 将诗分为五章。第一章以雎鸠雌雄和鸣兴起,引出作者表达爱情之意, 唱出“窈窕淑女,君子好逑。”《本草 纲目》曰:“雄雌相得,挚而有别,交 则双翔,别则异处。”又 《韩诗章 句》云:“雎鸠贞洁慎匹。”以雎鸠情 意专一,兴诗中男女爱情,淑女应配 君子。清方玉润《诗经原始》评此章 说:“此诗佳处全在首四句,多少和 平中正之音,细咏自见。取冠《三 百》,真绝唱也。”第二章以荇菜流动 无方喻淑女之难求; 第三章抒发求 之不得的忧思;第四、五章写求而得之的喜悦。想象“琴瑟友之”、“钟鼓 乐之”。从而反映这位小伙子对自己 美好婚姻生活的向往,想到将来结 婚之后,夫妇二人弹琵琶,敲钟鼓欢 欢乐乐在一起过着愉快的生活。有 的学者认为这两句诗也是兴的写 法,因为在古代“琴瑟”是合声之器, 有琴必有瑟,有瑟必有琴,否则就不 好听,要想使音乐和谐就必须把“琴 瑟”放在一起;而“钟鼓”这两种乐 器也是和乐之物,两种乐器也是不能分开的,有钟必有鼓,有鼓必有 钟,二者缺一不可,诗中就用这样的 诗句来象征着这位小伙子和那位姑 娘,就如“钟鼓”、“琴瑟”两种乐器 一样,要存在就必须同时存在,不存 在就都不存在,反映了他们的忠贞 专一。
此诗的艺术特点主要是兴的写 法。相传雎鸠这种鸟雌雄经常相守 不离,以此兴他和那个姑娘的爱情, 因闻关关的鸣声,触发了情感,从而 想到求偶、想到“窈窕淑女,君子好 逑”,而“寤寐求之”,而“琴瑟友 之”、“钟鼓乐之”,写得自然而有趣 味。另外诗中描写两个人物形象,但 是女方形象始终没有出场,只是通 过男方的心里活动和行动来衬托女 方形象。虽然女方形象没有在场,但 由于男主人公反复咏叹这位窈窕淑 女,便使这位善良美丽的女子呼之 欲出,栩栩如生地站在读者面前。而 读者则为男方能够得到这位美女而 感到幸福愉快。全诗由于紧紧抓住 了读者的心,因此具有感人的艺术 魅力。其次,此诗运用双声叠韵字, 以增强诗歌音调的和谐美和描写人 物形象的生动性,读起来朗朗上口, 给人以美感。全诗用两个叠音字: “关关”、“悠哉悠哉”; 七个双声: “雎鸠”、“之洲”、“参差” (3次)、 “寤寐”(2次); 9个叠韵: “窈窕”(4次)、“好逑”、“求之” (2次)、 “采之”、“友之”;一个双声兼叠韵:“辗转”。这种在用韵方面的参差变 化,极大地增强了诗歌的感染力、节 奏感和音乐美。诗中“窈窕淑女,君 子好逑”、“辗转反侧”,已成千古名 句。刘师培《论文杂记》云:“上古 之时,谣谚之音,多循天籁之自然, 其所以能谐音律者,一由句各叶韵, 二由语句之间多用叠韵双声之字。” 《关雎》篇亦然,全诗保持了古代诗 歌淳朴自然的风格。
关关雎鸠,
在河之洲。(三家洲作州。)
窈窕淑女,
君子好逑。(鲁齐逑作仇)
(鸠、洲、逑,幽部。)
参差荇菜,(三家参作椮,荇
左右流之。作䓷。)
窈窕淑女,
寤寐求之。
(流、求,幽部。)
求之不得,
寤寐思服。
悠哉悠哉,
辗转反侧。(三家辗作展。)
(得、服、侧,之部。)
参差荇菜,
左右采之。
窈窕淑女,
琴瑟友之。
(采、友,之部。)
参差荇菜,
左右芼之。(韩芼作。)
窈窕淑女,
钟鼓乐之。(韩钟鼓作鼓钟。)
(芼、乐,宵部。)
〔译文〕
雌雄应和的水鸟关关叫,成双 成对在那黄河的沙洲上。美丽善良 的姑娘,正是那男儿追求的好对象。
水中荇菜肥又嫩,向左向右采 得忙。美丽善良的姑娘,白天黑夜叫 人爱。
追她想她得不到,黑夜白天把 她想。夜长长,思不断,翻来覆去到 天亮。
肥嫩茂盛的水荇菜,向左向右 来回采。美丽善良姑娘惹人爱,弹琴 鼓瑟把她娶过来。
肥嫩茂盛的水荇菜,向左向右 来回采。美丽善良的姑娘,敲着钟鼓 欢欢乐乐把她迎过来。
〔评介〕
《关雎》五章,章四句。一说 《关雎》三章,一章四句,二章八 句。
这是古代一首恋歌。清方玉润 《诗经原始》诗题序:“乐得淑女以配 君子也。”诗中写一个青年爱上了一 位美丽善良的姑娘,追求她,思恋 她,希望和她结为情侣。《小序》认 为:“关雎,后妃之德也。风之始也, 所以风天下而正夫妇也。用之乡人 焉,用之邦国焉。”朱熹《诗集传》又 谓:“宫人之咏大姒、文王。”皆无确 据,均不从。因为它是《诗经》首篇, 所以历来很被人重视。
全诗描写恋爱发展的过程,从 初恋、追求,到成功。郑玄从文意上 将诗分为五章。第一章以雎鸠雌雄和鸣兴起,引出作者表达爱情之意, 唱出“窈窕淑女,君子好逑。”《本草 纲目》曰:“雄雌相得,挚而有别,交 则双翔,别则异处。”又 《韩诗章 句》云:“雎鸠贞洁慎匹。”以雎鸠情 意专一,兴诗中男女爱情,淑女应配 君子。清方玉润《诗经原始》评此章 说:“此诗佳处全在首四句,多少和 平中正之音,细咏自见。取冠《三 百》,真绝唱也。”第二章以荇菜流动 无方喻淑女之难求; 第三章抒发求 之不得的忧思;第四、五章写求而得之的喜悦。想象“琴瑟友之”、“钟鼓 乐之”。从而反映这位小伙子对自己 美好婚姻生活的向往,想到将来结 婚之后,夫妇二人弹琵琶,敲钟鼓欢 欢乐乐在一起过着愉快的生活。有 的学者认为这两句诗也是兴的写 法,因为在古代“琴瑟”是合声之器, 有琴必有瑟,有瑟必有琴,否则就不 好听,要想使音乐和谐就必须把“琴 瑟”放在一起;而“钟鼓”这两种乐 器也是和乐之物,两种乐器也是不能分开的,有钟必有鼓,有鼓必有 钟,二者缺一不可,诗中就用这样的 诗句来象征着这位小伙子和那位姑 娘,就如“钟鼓”、“琴瑟”两种乐器 一样,要存在就必须同时存在,不存 在就都不存在,反映了他们的忠贞 专一。
此诗的艺术特点主要是兴的写 法。相传雎鸠这种鸟雌雄经常相守 不离,以此兴他和那个姑娘的爱情, 因闻关关的鸣声,触发了情感,从而 想到求偶、想到“窈窕淑女,君子好 逑”,而“寤寐求之”,而“琴瑟友 之”、“钟鼓乐之”,写得自然而有趣 味。另外诗中描写两个人物形象,但 是女方形象始终没有出场,只是通 过男方的心里活动和行动来衬托女 方形象。虽然女方形象没有在场,但 由于男主人公反复咏叹这位窈窕淑 女,便使这位善良美丽的女子呼之 欲出,栩栩如生地站在读者面前。而 读者则为男方能够得到这位美女而 感到幸福愉快。全诗由于紧紧抓住 了读者的心,因此具有感人的艺术 魅力。其次,此诗运用双声叠韵字, 以增强诗歌音调的和谐美和描写人 物形象的生动性,读起来朗朗上口, 给人以美感。全诗用两个叠音字: “关关”、“悠哉悠哉”; 七个双声: “雎鸠”、“之洲”、“参差” (3次)、 “寤寐”(2次); 9个叠韵: “窈窕”(4次)、“好逑”、“求之” (2次)、 “采之”、“友之”;一个双声兼叠韵:“辗转”。这种在用韵方面的参差变 化,极大地增强了诗歌的感染力、节 奏感和音乐美。诗中“窈窕淑女,君 子好逑”、“辗转反侧”,已成千古名 句。刘师培《论文杂记》云:“上古 之时,谣谚之音,多循天籁之自然, 其所以能谐音律者,一由句各叶韵, 二由语句之间多用叠韵双声之字。” 《关雎》篇亦然,全诗保持了古代诗 歌淳朴自然的风格。
