骍骍角弓。翩其反矣。兄弟昏姻,无胥远矣。
        尔之远矣,民胥然矣。尔之教矣,民胥效矣。
        此令兄弟,绰绰有裕; 不令兄弟,交相为瘉。
        民之无良,相怨一方,受爵不让; 至于已斯亡。
        老马反为驹, 不顾其后。 如食宜, 如酌孔取。
        母教猱升木,如涂涂附。君子有徽猷,小人兴属。
        雨雪漉漉, 见曰消, 肯肯下遗, 式居娄骄。
        雨雪浮浮, 见曰流。 如蛮如髦, 我是用忧。
        西周到夷王、厉王以后,政治腐朽,外患内忧加剧,产生了一些士 大夫抱怨或讽刺王室的诗。它们暴露了统治阶级内部的复杂矛盾,也表 达了统治阶级中人的思想感情,以及他们的忧虑和愤懑。在“大雅”里的 部分诗篇以及“小雅”中的一些诗,彼此在内容上有互相连接的地方,它 们同是夷、厉时代社会动乱时期的产物。
        《角弓》一诗,之所以显得独特,乃是因为从诗人的语气透露出的 是一种亲切悲哀的感情,没有对上层统治者的尖刻指责和斥问,缺乏鲜 明的斗争锋芒和批判意识。这首诗真正可以说是后世封建文人所提倡的 “温柔敦厚”的诗。可以看出,它的作者当是统治集团内部的下层小官 吏,是一个对周王朝尽忠不贰的信臣挚子。对纷纭的现实的切身感受, 却没有使他产生极端的情感表现。作者从维护周王室统治根基的立场出 发,对上层统治者进行耐心周到、循循善诱的规劝。
        《角弓》所表现的思想感情明确地属于统治者一边,他那不遗余 力、委婉尽致的利害陈述以及忱忱真挚的忧虑之情,活脱脱地再现出一 个剥削制度维护者的形象,使我们对当时社会的这一阶层有了形象的了 解。
        《诗经》里许多公卿列士所献的诗如大雅、小雅及颂诗的一部分, 明显不同于劳动人民的口头创作。这样的诗,它的音韵节奏一方面可能 是公卿列士自己所作,另一方面,也可能是经过乐师加工、润饰过。 《角弓》也是这样。
        在《角弓》的艺术表现方面,最能引起我们注意的当属它在汉语声 律技巧的运用上。后人总结诗歌创作在音韵技巧方面的经验,归纳出隔 行押韵的“交韵”,以及“偶行韵”、奇行韵、抱韵和随韵等形式。其实, 在《诗经》的时代,我们的先人就已经非常精通音韵知识了。这固然由 于当时的诗多配乐歌唱,但没有一定的音韵水平是绝难做到这一点的。
        《角弓》的第一章,从整个诗的布局看,当是一个总的基调,或说 是一个“引子”。作者用角弓调和绷紧弦比喻兄弟情谊。下一章,侍人采 取一正一反,利害互照的手法,进一步阐述其亲贤臣、远小人的思想。
        第一章,“翩其反矣”的“反”与“无胥远矣”的“远”押相同的韵,形成 交韵。
        第二章,“尔之远矣”,与“民胥然矣”的“远”与“然”押同韵,“尔之教 矣”与“民胥效矣”的“教”与“效”押同韵,形成偶行韵。
        接下去的第三、第四章又分别押交韵与偶行韵。这样,在音韵节奏 上就构成了“交韵——偶行韵——交韵——偶行韵”的形式,回环往复,铿 锵有力。
        如此分析下面各章,则有“偶行韵——偶行韵——偶行韵——交韵”的 结构形式。这最末一章的交韵与第一章前后桴鼓相应,紧锣密奏,全诗 浑然天成。可以想象,当它被赋曲咏唱时,一定是非常嘹亮动人的。
        我们以上的分析,只是按现代汉语的拼音系统来分析其音韵结构 的。如果大家能熟悉王力先生的《诗经韵读》,按古音读《诗经》,那 自会有别一番感受。
        除了在音韵节奏方面的特点,《角弓》的大部分章节都由前两句起 兴。 象“雨雪漉漉, 见日消”是很明显的。