人工雕琢极机巧
江南人特别追求精神享受,尤其是那些有钱
有势的人,空闲之余,追求一种悠闲情调。江南的
自然景观实在太美,美得使人心醉。但这种美只在
风景区才有,在人们居住的繁华都市里却没有。有
钱的人想在都市里也能每天欣赏到大自然的美。
于是,别出心裁,将大自然的美景缩微搬到家里
来。于是在宅后或宅旁,修起了一座座园林。园中
有玲珑曲折的小桥、潺潺的流水、俏丽的山石、葱
葱的花木、多姿的亭台楼阁、雕梁画栋的殿堂,这
便是江南的私家园林。
中国园林的历史很悠久,起码从殷周开始已 有建造。最早的园林多为皇家园林。江南私人园林 始于东晋。顾辟疆开创了江南私家园林建筑的先 河。此外,兰亭、小隐山等名园也建于此时。南来的 文人墨客、官员、商人越多,园林建筑便越盛。到了 明清,随着江南越来越繁荣,园林建筑之风达到顶 峰,当时,不仅大户人家广修园林,越修越精,中小 户人家只要条件允许,也往往凿池叠山、种花植 草、构筑小型庭院。现在所见江南诸园林,多为明 清以来所建。
明清时期,不仅有许多名园,而且有关于园林 设计原则、艺术技巧和建造经验的专著。这便是明 末吴江人计成所写的《园治》一书。计成能诗善画, 他以画意筑园,对造园艺术中的指导思想及布局 等均作了系统阐述。《园治》共三卷,插图二百余 幅,共万余字。第一卷为“兴造论”、“园说”,是造园 总论;“相地”、“屋宇”、“装折”,讲园林的立基和各 种建筑单体的形式。第二卷讲栏杆及其形式。第三 卷讲门窗、墙垣、铺地、叠山、选石、借景等。《园治》 一书是园林艺术中的珍贵文献,它不仅反映了当 时的园林面貌和造园艺术水平,而且对以后的造 园也有极大的指导意义。
据有关记载,南宋以后,江南私家园林主要集 中在湖、杭、扬、苏四州。在四州中,又以苏州为最, 据载有一百七十多处,即便幸存至今者,也有十多 处,仍居全国之首,故有诗曰:“江南园林甲天下, 苏州园林甲江南。”
江南园林多是私家园林,所以,其艺术风格, 因园主身份、地位、学识等不同而有所不同。譬如, 文人墨客造园讲究幽雅质朴,官僚地主追求豪盛, 暴发商人炫耀华丽。总的说来,私家园林有别于寺 观园林的肃穆、皇家园林的雍荣华贵,也有别于北 方私家园林那种粗犷感,而具有典型的江南艺术 风格,呈现出秀丽、幽雅、细腻、小巧的特点。具体 说来,江南园林,尤其是苏州的园林,有几点值得 注意:
第一,利用自然,顺应自然。园林建筑最忌平 铺、一览无余,主张采用不规则平面,辽阔疏朗与 紧凑迂回相结合,使之曲折而富有变化感。如五代 吴越国的广陵王钱元璙在苏州建南园时,即“酾流 为沼,积土为山,岛屿峰峦”,构思十分奇巧。甚至 特意选择地势高低不平之处,构建园林,如拙政 园。拙政园原地是一片积水弥漫的洼地,当年的规 划者便因地制宜,稍加浚治,即成池塘。然后环池 植树,临水构屋,建成一个以水为主的风景园。
第二,多方景胜,咫尺山林。园林多在城内或 城乡结合部,一般面积不大,空间有限,但苏州的 园林风景却能给人以无限的感觉。例如环秀山庄 的山比怡园小,但却有一种气势磅礴的感觉。又如 网师园的水只有怡园的二分之一,但因水面集中, 亭阁低凌水面,加之沿池崖叠石,形成的洞穴,使 池面有水广波延与源头不尽之意。这里的关键是 造景与借景的灵活运用。“园必隔,水必曲”,是为 造园之法。江南园林惯用长廓和粉墙花窗来分隔 园景,但又隔而不断,相互掩映,虚实相间,内外呼 应。借景是借园外之境,这是一种小中见大的空间 处理手法。计成《园治》称“夫借景,林园之最重要 者也,如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。透过 漏窗看景色,具有探幽之趣,使园林显得有纵深 感,变幻无穷。
第三,曲径通幽,手法含蓄。园林艺术妙在含 蓄。每当你进入园门后,面对山石参差、藤萝掩映、 长廊曲折、园中有园的景致,不免有一种“山重水 复疑无路,柳暗花明又一村”的感觉。如苏州的留 园,就包含了许多绝妙的含蓄艺术手法。它的入口 处是一条狭窄的走廓,将全园分割成几个小小的 庭院,透过走廓上一排排花色各异的漏窗,隐约可 见园中部的池、台、亭、榭,使景物不致一览无余, 而是若隐若现,游人可望而不可及。穿过山房,步 入近水凉台,但见周围山石峻峭,高低错落,远望 迂迥曲折,仿佛深不见底,步移景迁,使人留恋不 已。
第四,借景抒情,启迪游人。江南园林不仅有 “画意”,更有“诗情”。造园者十分重视借助名家的 题额、对联、诗词题咏等文学手段,启发游客的想 象力,深化人们对景色的理解。如上海豫园以“静 观”匾额引导游人欣赏厅前假山景色。苏州环秀山 庄有一小室,前有小池、后叠假山,则题曰:“半潭 秋水一房山。”拙政园有“留听”匾额,源于李义山 诗句“留得残荷听雨声”。阁临荷池,如此题名,使 风景更富诗意。题诗要恰到好处,须少而精,否则 便过滥,反而有损整体美。
江南园林是由建筑、山水、花木等组合而成的 综合艺术品。它的基本景物是水、石、亭、阁、树、 花、草。造园之法中,最基本的一条是叠山理水。水 是园林的血脉,山是园林的骨骼,江南园林之美, 得益于江南的山山水水。江南人治园时,充分利用 了池,或泉水飞瀑,或滴水涓流,或河流溪涧,左右 逢源,或岸曲水回,似分似连。水给园林以无限的 生机。叠石之风由来已久。江南没有无石之园。石 有多种多样的石。最好的是太湖石。太湖石由浪激 而成,多孔穴,光莹,形状多异,如人、兽、禽鸟。自 然太湖石难求,便多仿制。名石一般要具有透(玲 珑剔透)、皱(有波折、有层次、有变化)、瘦(挺拔清 秀)、漏(漏空)。留园的冠云峰即具备此四条,故被 誉为江南名石。此外,讲究配置植物、房屋。
江南名园很多,苏州有拙政园、沧浪亭、狮子 林、留园、怡园、网师园,南京有瞻园,无锡有寄畅 园、蠡园,扬州有个园,上海有豫园,绍兴有沈园 等。其中最有代表性的是拙政园。
拙政园位于苏州娄、齐两城门间的东北街,为 住宅的一部分。传说曾是唐代诗人陆龟蒙的故宅。 拙政园是明中叶嘉靖初御史王献臣利用元代大弘 寺部分基地建成。名字取自晋潘岳《闲居赋》“此亦 拙者之为政也”句。后几易其主,甚至西园在同治 间被张履谦割去,易名“补园”。拙政园面积约六十 余亩,分东、中、西三个部分。东园为明侍郎王心一 “归田园”旧址。具有明快开朗之胜,松冈、山岛、竹 坞、曲水之趣。西园为张氏“补园”,其结构布局,于 花木水石之外,厅堂亭榭密集,装饰华丽。中园是 拙政园的主体部分和精华所在,中国的中心景物 是远香堂,此外一切围绕远香堂布设。拙政园的入 口原设在中部。进门有一座假山挡住,类似屏障。 绕过假山,即为远香堂,堂面水池,环境开阔,给人 一种豁然开朗之感。这种欲扬先抑的手法,人称 “抑景”。远香堂位于全园中心,是赏园的地方。拙 政园的特点是多水,这是一个以水为主的风景区。 其构思完全从山水风景画而来。园内山水明秀,厅 榭精美,池广树茂,景色耐人寻味,充满了诗情画 意。“一梦红楼两百秋,大观园址费寻求”,拙政园 可以说是世上的“大观园”。
清代康乾以来,随着皇帝的屡次南巡,江南园 林的艺术风格也融入到了北方园林之中。皇家园 林圆明园、避暑山庄、颐和园、多有江南园林的影 子。可以说,江南园林的艺术风格代表了中国园林 的特色。
中国园林的历史很悠久,起码从殷周开始已 有建造。最早的园林多为皇家园林。江南私人园林 始于东晋。顾辟疆开创了江南私家园林建筑的先 河。此外,兰亭、小隐山等名园也建于此时。南来的 文人墨客、官员、商人越多,园林建筑便越盛。到了 明清,随着江南越来越繁荣,园林建筑之风达到顶 峰,当时,不仅大户人家广修园林,越修越精,中小 户人家只要条件允许,也往往凿池叠山、种花植 草、构筑小型庭院。现在所见江南诸园林,多为明 清以来所建。
明清时期,不仅有许多名园,而且有关于园林 设计原则、艺术技巧和建造经验的专著。这便是明 末吴江人计成所写的《园治》一书。计成能诗善画, 他以画意筑园,对造园艺术中的指导思想及布局 等均作了系统阐述。《园治》共三卷,插图二百余 幅,共万余字。第一卷为“兴造论”、“园说”,是造园 总论;“相地”、“屋宇”、“装折”,讲园林的立基和各 种建筑单体的形式。第二卷讲栏杆及其形式。第三 卷讲门窗、墙垣、铺地、叠山、选石、借景等。《园治》 一书是园林艺术中的珍贵文献,它不仅反映了当 时的园林面貌和造园艺术水平,而且对以后的造 园也有极大的指导意义。
据有关记载,南宋以后,江南私家园林主要集 中在湖、杭、扬、苏四州。在四州中,又以苏州为最, 据载有一百七十多处,即便幸存至今者,也有十多 处,仍居全国之首,故有诗曰:“江南园林甲天下, 苏州园林甲江南。”
江南园林多是私家园林,所以,其艺术风格, 因园主身份、地位、学识等不同而有所不同。譬如, 文人墨客造园讲究幽雅质朴,官僚地主追求豪盛, 暴发商人炫耀华丽。总的说来,私家园林有别于寺 观园林的肃穆、皇家园林的雍荣华贵,也有别于北 方私家园林那种粗犷感,而具有典型的江南艺术 风格,呈现出秀丽、幽雅、细腻、小巧的特点。具体 说来,江南园林,尤其是苏州的园林,有几点值得 注意:
第一,利用自然,顺应自然。园林建筑最忌平 铺、一览无余,主张采用不规则平面,辽阔疏朗与 紧凑迂回相结合,使之曲折而富有变化感。如五代 吴越国的广陵王钱元璙在苏州建南园时,即“酾流 为沼,积土为山,岛屿峰峦”,构思十分奇巧。甚至 特意选择地势高低不平之处,构建园林,如拙政 园。拙政园原地是一片积水弥漫的洼地,当年的规 划者便因地制宜,稍加浚治,即成池塘。然后环池 植树,临水构屋,建成一个以水为主的风景园。
第二,多方景胜,咫尺山林。园林多在城内或 城乡结合部,一般面积不大,空间有限,但苏州的 园林风景却能给人以无限的感觉。例如环秀山庄 的山比怡园小,但却有一种气势磅礴的感觉。又如 网师园的水只有怡园的二分之一,但因水面集中, 亭阁低凌水面,加之沿池崖叠石,形成的洞穴,使 池面有水广波延与源头不尽之意。这里的关键是 造景与借景的灵活运用。“园必隔,水必曲”,是为 造园之法。江南园林惯用长廓和粉墙花窗来分隔 园景,但又隔而不断,相互掩映,虚实相间,内外呼 应。借景是借园外之境,这是一种小中见大的空间 处理手法。计成《园治》称“夫借景,林园之最重要 者也,如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。透过 漏窗看景色,具有探幽之趣,使园林显得有纵深 感,变幻无穷。
第三,曲径通幽,手法含蓄。园林艺术妙在含 蓄。每当你进入园门后,面对山石参差、藤萝掩映、 长廊曲折、园中有园的景致,不免有一种“山重水 复疑无路,柳暗花明又一村”的感觉。如苏州的留 园,就包含了许多绝妙的含蓄艺术手法。它的入口 处是一条狭窄的走廓,将全园分割成几个小小的 庭院,透过走廓上一排排花色各异的漏窗,隐约可 见园中部的池、台、亭、榭,使景物不致一览无余, 而是若隐若现,游人可望而不可及。穿过山房,步 入近水凉台,但见周围山石峻峭,高低错落,远望 迂迥曲折,仿佛深不见底,步移景迁,使人留恋不 已。
第四,借景抒情,启迪游人。江南园林不仅有 “画意”,更有“诗情”。造园者十分重视借助名家的 题额、对联、诗词题咏等文学手段,启发游客的想 象力,深化人们对景色的理解。如上海豫园以“静 观”匾额引导游人欣赏厅前假山景色。苏州环秀山 庄有一小室,前有小池、后叠假山,则题曰:“半潭 秋水一房山。”拙政园有“留听”匾额,源于李义山 诗句“留得残荷听雨声”。阁临荷池,如此题名,使 风景更富诗意。题诗要恰到好处,须少而精,否则 便过滥,反而有损整体美。
江南园林是由建筑、山水、花木等组合而成的 综合艺术品。它的基本景物是水、石、亭、阁、树、 花、草。造园之法中,最基本的一条是叠山理水。水 是园林的血脉,山是园林的骨骼,江南园林之美, 得益于江南的山山水水。江南人治园时,充分利用 了池,或泉水飞瀑,或滴水涓流,或河流溪涧,左右 逢源,或岸曲水回,似分似连。水给园林以无限的 生机。叠石之风由来已久。江南没有无石之园。石 有多种多样的石。最好的是太湖石。太湖石由浪激 而成,多孔穴,光莹,形状多异,如人、兽、禽鸟。自 然太湖石难求,便多仿制。名石一般要具有透(玲 珑剔透)、皱(有波折、有层次、有变化)、瘦(挺拔清 秀)、漏(漏空)。留园的冠云峰即具备此四条,故被 誉为江南名石。此外,讲究配置植物、房屋。
江南名园很多,苏州有拙政园、沧浪亭、狮子 林、留园、怡园、网师园,南京有瞻园,无锡有寄畅 园、蠡园,扬州有个园,上海有豫园,绍兴有沈园 等。其中最有代表性的是拙政园。
拙政园位于苏州娄、齐两城门间的东北街,为 住宅的一部分。传说曾是唐代诗人陆龟蒙的故宅。 拙政园是明中叶嘉靖初御史王献臣利用元代大弘 寺部分基地建成。名字取自晋潘岳《闲居赋》“此亦 拙者之为政也”句。后几易其主,甚至西园在同治 间被张履谦割去,易名“补园”。拙政园面积约六十 余亩,分东、中、西三个部分。东园为明侍郎王心一 “归田园”旧址。具有明快开朗之胜,松冈、山岛、竹 坞、曲水之趣。西园为张氏“补园”,其结构布局,于 花木水石之外,厅堂亭榭密集,装饰华丽。中园是 拙政园的主体部分和精华所在,中国的中心景物 是远香堂,此外一切围绕远香堂布设。拙政园的入 口原设在中部。进门有一座假山挡住,类似屏障。 绕过假山,即为远香堂,堂面水池,环境开阔,给人 一种豁然开朗之感。这种欲扬先抑的手法,人称 “抑景”。远香堂位于全园中心,是赏园的地方。拙 政园的特点是多水,这是一个以水为主的风景区。 其构思完全从山水风景画而来。园内山水明秀,厅 榭精美,池广树茂,景色耐人寻味,充满了诗情画 意。“一梦红楼两百秋,大观园址费寻求”,拙政园 可以说是世上的“大观园”。
清代康乾以来,随着皇帝的屡次南巡,江南园 林的艺术风格也融入到了北方园林之中。皇家园 林圆明园、避暑山庄、颐和园、多有江南园林的影 子。可以说,江南园林的艺术风格代表了中国园林 的特色。
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