“声境音乐”是兴起于60年代末国际性的人类音响环境保护运动的产物。尽管它同反艺术运动有千丝万缕的联系，但它所包含的“把音响设计作为人类宏观文化的组成部分运用于环境”这一思想价值是不能低估的。
        一些作曲家的声境音乐，是由包括多种艺术形式（如美术、舞蹈和电影等）组成的“多效应音乐”。在这种综合了多种感官经验的音乐艺术中，作曲家、表演者与观众之间的界限非常模糊，甚至生活同艺术间的差别也几乎不存在了。这方面的作曲家有拉蒙特·扬，施托克豪森。
        I.A.麦肯齐的声境音乐，同上述各种形成鲜明对照。如《风声》中，无需演奏者和观众，乐器都通过风声“演奏”。他还创作了一系列用火和水来“演奏”的音乐“雕塑”。他致力于创造自演奏乐器，“屏弃了用记谱进行音乐创作的因袭方式”，他认为“音乐艺术之美和意义在于：它不表示声音之外的任何东西”。其创作思想虽偏激，却并非完全没有道理。