后现代文学的一种表现形式。最初由法国作家克洛德·莫里亚克于1958年提出。他在《当代反文学》一书中，分析了一批尝试进行“反文学”创作的作家的作品，提出“反文学”观念。他认为，文学作品应当取消情节描写，把真实情况挖掘出来摆在读者面前，而不要借助于事先安排好的人物，因为这些人物会把他们的主观意图强加给读者；也不要停留在细节描写上，或者进行说教性的解释。他还认为，“反文学”的基本特征是：“排除了浅显易懂的文学，因为浅显易懂使文学含有贬义。”“最优秀的作家总设法用文学的手段去表现难以言传的事物，但是在可能的情况下，要用非文学的手段去表现。”“反文学”强调要用非文学的手段去表现不可捉摸的事物。实际上这就否定了文学的本质。在“反文学”理论的指导下，他发表了小说《女人是注定倒霉的》（1957）、《城里的晚餐》（1959）、《放大》（1963）等，这些作品的发表，使他成了一位与新小说派创作理论最为接近的作家。进行反文学创作尝试的作家，还有富有写作经验的安托南·阿尔托、萨缪埃尔·贝克特、弗兰茨·卡夫卡、米歇尔·莱里，以及法国新小说派主要作家阿兰·罗布-格里耶、娜塔丽·萨洛特等。在“反文学”的概念之下还有“反小说”。有人提出把现代产生的与传统的文学表现手法格格不入的荒诞派戏剧称为“反戏剧”（又称“新戏剧”）。超现实主义诗歌与后期象征主义诗歌，则属于“反诗歌”。实践表明，“反文学”主张是违反文艺规律的，它的“经验”并未在读者中间获得成功。