吉尔·德勒兹（GillesDeleuze）著，法国Minuit出版社，1985年出版，收入“评论丛书”。
        本书是《电影1———画面运动》的姊妹篇，亦很重要。全书分为十章：超过画面—运动，画面与符号概要，从回忆到梦（对柏格森的第三个评论），时间之器，现在点状与过去层面（对柏格森的第四个评论），虚构的力量，思想与电影，电影、肉体与大脑、思想，画面构成，结论。画面—时间是怎样产生的呢？感觉机能情境变成视觉的和有声的纯情境，大概正是在此时，画面—时间随着电影的变化和战争的爆发而产生了。这种纯情境是一种新现实主义的东西。然而，电影变化以各种方式（诸如日本导演YasujiroOzu的喜剧电影，美国导演JosephL.Mankiewicz的悲剧电影，音乐戏电影）酝酿已久。画面—时间不排斥画面—运动。时间不是运动的尺度即运动的间接表现，运动反而成为时间直接表现的结果———电影表达运动与衔接都是虚构的。虚构的衔接是一个荒谬删节的例子。运动电影经合理删节完成画面连接，时间电影在荒谬删节（尤其是视觉画面和有声画面之间的删节）基础上实现重新连接。我们不能认为电影画面必然出现。直接性画面时间并不出现，仅仅产生于回忆之中；它与经验连续、心理记忆中断关系，以涌现在时间顺序上。时间符号和言语符号、思想符号不可分离。本书作者揭示了思想在电影中呈现的过程，指出了电影言语活动与其他活动的差异。