话说到中途,突然停止,让人得其 意于言语之外,这就是急收。
        55. 探春过来,摸了摸黛玉的手已经 凉了,连目光也都散了。探春紫鹃正哭 着叫人端水来给黛玉擦洗,李纨赶忙过 来了。三个才见了,不及说话。刚擦着, 猛听黛玉直声叫道:“宝玉,宝玉,你好 ……”说到 “好”字,便浑身冷汗,不 作声了。紫鹃等急忙扶住,那汗愈出,身 子便渐渐的冷了。(《红楼梦》第九十八 回)
        评析 这里写的是黛玉临死时的情景。 弥留之际,还要连声呼喊“宝玉”,在 “你好……”之后急收逝去,将无限的幽 怨、悲凉、愤慨留给读者品味。恰当而 巧妙地运用急收,体现了 《红楼梦》作 者高超的语言技巧。
        56.杨亮也不让张裕民说话,抢着说: “会是要开的,也需要向老百姓解释土 地改革是回什么事,这个会当然也有它 的作用,不过——今天太晚了,有话咱 们明天说吧。”(丁玲《太阳照在桑干河 上》)
        评析 有关“土改”的会是要开的,但 是什么时候开,如何开,或者有何突发 事项,要视具体情况而言,这些似乎不 便预先对大家说,于是杨亮抢着说话, 又突然急收,留下了言外之意。这是跳 脱中的第三种形式——急收。
        57. 卓王孙: 果真弹得好呀?其实他 们那些穷文人,打秋风的惯技,便是离 不得卖文、卖艺; 他们弹琴、赋诗,就 好像乞丐们沿街卖唱一样,不见得……
        卓弟: 爹爹,你为什么要请卖唱的 来吃饭呢?
        

(郭沫若《卓文君》)

        评析 既轻视文人又请他们吃饭的卓 王孙,说到“不见得”三字时立即把话 停住,那是因为他突然感到不能将文人 贬斥得过低,以免使人感到他言行不 一。这种急收,正是为了刻画人物性格, 描写人物矛盾心理而设置的。
        58. “大伯,你没了亲人,从今以后 ——我就是您的——您的亲闺女……” 强抑制悲痛,柳明紧紧握住老人的双 手,泣不成声地说。(杨沫《东方欲晓》)
        评析 由于感情过分激动,一句话分成 三次讲,仍不能讲完整。这种急收的语 言形式,对描写和刻画人物的心理活 动,有着不可低估的作用。
        59.没有吃过人的孩子,或者还有?救 救孩子…… (鲁迅《狂人日记》)
        评析 这是《狂人日记》的最后结尾。作 者突然终止了叙述,悲愤的心情,不能 也不愿说得淋漓尽致,有意将话“咽”下 去。然而读者却可将所省略的话推想出 来。那就是: 反对封建的吃人制度,推 翻丑恶的旧社会。不说出来比说出来 好,“此时无声胜有声”,正是急收的妙 处。
        60. 袭人道: “别的原故,实在不知 道。” 又低头迟疑了一会,说道: “今日 大胆在太太跟前说句冒撞话,论理 ——”说了半截,却又咽住,王夫人道: “你只管说。”袭人道:“太太别生气,我 才敢说。”王夫人道:“你说就是了。”袭 人道: “论理宝二爷也得老爷教训教训 才好呢! 要老爷再不管,不知将来还要 做出什么事来呢。”(《红楼梦》第三十 四回)
        评析 “论理——”之后是急收。袭人 为什么突然把话咽住? 因为这 “理”不 是她这个丫头能 “论”的,面对着王夫 人,她不能不有所顾虑。不过,心中话 在王夫人的再三宽慰下还是说了出来。 这也符合情理,要不,这个忠心耿耿、贴 心贴肺的丫头怎么向她的主子表白忠 心?急收修辞手法,激发了读者的联想, 对袭人性格的描写,起了一定的作用。
        61. “爱国,想妈了,是不?”那语声, 温存诚挚。
        “没,没……”不知怎的,他竟否 认起心中这最纯真的情意来。
        继母没再说什么,慢慢起身,悄悄 收拾着活计,随口说了句:
        “我到街坊家去坐坐。”
        “妈,你别……”爱国也站了起来, 有些不知所措了。继母走到屋门边,又 回头轻声说:“爱国,好孩子,想哭,你 就哭个痛快吧!”
        母子俩的热泪,滚落在一处……
        

(韩少华《继母》)

        评析 两处急收,很能表现爱国当时强 烈的情感,激动的情绪和复杂的心理。
        62. 宝玉只得一面同麝月走回,一面 说道:“罢了,罢了!我今生今世也难剖 这个心了!惟有老天知道罢!”……走进 了屋子。只见宝钗睡了,宝玉也知宝钗 装睡。却是袭人说了一句道:“有什么话 明日说不得,巴巴儿的跑到那里去闹, 闹出——”说到这里也就不肯说。迟了 一迟才接着道: “身上不觉怎么样?”宝 玉也不言语,只摇摇头儿,袭人一面才 打发睡下。(《红楼梦》第九十八回)
        评析 这里写的是宝玉婚后病愈已知 黛玉死讯后,满怀内疚到紫鹃处剖白心 迹,吃了一个闭门羹,被麝月劝回的情 景。从语言形式看,由于急收,使 “闹 出”之后无宾语,句子结构不完整。但 袭人在此止住,则是情理所致,也符合 袭人的处事待人之道。当着宝钗的面, 不便提黛玉,只好将话止住。
        63. 啊啊! 可怜我两年来没有睡过一 个整整的全夜! 这倒还可以说是因病所 致,但是我的远隔在三千里外的女人小 孩,又为了什么,不能和我一起享乐吃 苦呢?难道我们是应该永远隔离的么? 难道这也是病么? ……总之是我不好, 是我没有能力养活妻子。啊啊,你这车 夫,你这向我道谢,被我怜悯的车夫,我 不如你吓,我不如你!(郁达夫《薄奠》)
        评析 在“难道这也是病么”处急收,看 似停止了对“远隔在三千里外的女人小 孩”的思念,实则是不忍心再说下去,更 能体现思念的深切,情感的强烈。急收 的修辞效果主要就体现在不说反胜于 说。
        64. 虽然在月光下,还可以看见张月 英的脸羞怯地红起来了。黄大英轻轻地 抚着她的手,抑制不住自己的兴奋,嗫 嚅地说: “你是说你回答了……”
        “是的,我早就对自己说了……”
        “你是说愿意同我……”
        

(雷加《蓝色的青枫林》)

        评析 男女之间倾吐爱情,总有说不尽 的激动和羞怯。“急收”生动地描写出了 一对热恋男女的情态,将不尽之意寓藏 在言语之外。
        65. “阿弥陀佛,阿Q,你怎么跳进园 里来偷萝卜!……阿呀,罪过呵,阿唷, 阿弥陀佛! ……”
        “我什么时候跳进你的园里来偷萝 卜?”阿Q且看且走的说。
        “现在……这不是?”老尼姑指着他 的衣兜。
        “这是你的?你能叫得他答应你么? 你……”
        

(鲁迅《阿Q正传》)

        评析 明明偷了萝卜,人赃俱在,却死 不认帐,百般强辩。句末“你……”后 急收,表语塞,活画出一个流氓无产者 的神态。
        66.当时,你也和我一样困惑不解,我 们多么渴望有一天能解开这个谜! 现 在,谜底揭晓了,真正的叛徒、特务就 是诬害您的江青、陈伯达之流,可是爸 爸,您却长眠地下,抱恨千古了……。 (陶斯亮《一封终于发出的信》)
        评析 这里的急收,更表现在“谜底揭 晓”后作者对父亲不平遭遇的激愤和对 父亲的深切爱戴、怀念。
        67.“荷西快来,你妈妈……”我大叫 他。
        “我妈妈怎么了?”唰一下就冲到话 筒边来了。
        “她来了,她来了,现在……”我 匆匆忙忙挂下电话,语无伦次地捉住荷 西。
        

(三毛《稻草人手记·这种家庭生活》)

        评析 丈夫的妈妈突然决定不远万里 到大沙漠里来看儿子和儿媳,此时此 刻,那份惊喜,那种激动适合于用 “急 收”的语言形式表达。各种修辞现象都 是语言交际中的客观需要,此例就是如 此。
        68. “对不起,四老爷,四太太,总是 我老发昏不小心,对不起主顾。幸而府 上向来是宽宏大量,不肯和小人计较 的。这回我一定荐一个好的来折罪 ……”“然而……” 四叔说。(鲁迅 《祝 福》)
        评析 “四叔” 只说了 “然而”两字就 不说了,语言形式的支离破碎,不但没 有减弱对封建礼教的维护者“四叔”的 刻画,而且更能有效地表现 “四叔”这 一典型形象的个性特征。不完整的语言 形式却表达了更多的内容和情韵,使读 者觉得 “这一个”才是“四叔”。
        69. 你在旧社会的苦难里活了十八 年,而你生活在解放军里还不足九个 月。你太年轻,只有十九岁。你正需要 生活,战斗,呼吸,人民的事业也正需 要你。但是……
        

(李株《这样的战士》)

        评析 “但是”之后急收,表现了作者 对战斗英雄过早逝去的哀伤、惋惜之 情。这种急收很能表达人物因强烈情感 的刺激而欲语无言的心态。
        70. 寿生又低声说:“师傅,你和师妹 一同走罢!师妹在这里,师母是不放心 的! 她总说他们要来抢——”林先生淌 着眼泪点头,可是打不起主意。(茅盾 《林家铺子》)
        评析 寿生说到“抢”,却把其后的话语 咽下不说。急收虽然造成语句的破碎不 全,却有助于人物形象的塑造: 寿生的 善良、忠诚,体贴人意等性格特征表现 得十分鲜明生动。同时,“欲说又止”的 急收形式真实地体现了当时的情境,入 微地刻画了人物的复杂心理,起到了一 箭双雕的作用。
        71. “这都是为了我们,……”那个担 架员负罪地说道: “我们十多副担架挤 在一个小巷子里,准备往前运动,这位 同志走在我们后面,可谁知道狗日的反 动派不知从哪个屋顶上撂下颗手榴弹 来,手榴弹就在我们人缝里冒着烟乱 转,这时这位同志叫我们快趴下,他自 己就一下扑在那个东西上了……” (茹 志鹃 《百合花》)
        评析 在急收之后的省略号里,隐藏着 对“那个担架员”的悲伤、内疚、赞颂 之情,也蕴蓄着为死难者复仇的一股力 量。真挚朴素的情感和烈焰般的仇恨都 在急收中得到表现。
        72.公孙策与妇人看病,虽是私访,他 素来原有实学,所有医理尽皆知晓。诊 完脉息,已知病源。站起身来,仍然来 至西间坐下,说道:“我看令媳之脉,乃 是双脉。”尤氏听了道: “嗳呀,何尝不 是?她大约四五个月没见——”(石玉昆 《七侠五义》)
        评析 尤氏急收,是为了避讳。虽然咽 下了不便说出的话语,可是并不损害语 意。急收形式给人作出的某种提示,不 仅有助于语意的表达,而且有助于对尤 氏这一形象的描写。
        73. “哎唷,黄司令员!” 田老板不禁 又喊了一声,“你放心叫杨同志住到我 家,这是看得起我!无尚的光荣!平日, 我想请也请不到哩!只是,唉——”他 急得不知该怎么表白方好,“我,我现在 也有点 ‘红’ 了! 外面风言风语,都说 我通 ‘八路’ ……这个,也怪我这个嘴 不好!严司令家的人不是一般人哟,树 大招风,万一有个闪失,那我……”(方 之 《内奸》)
        评析 田老板设想“万一有个闪失”的 意外情况出现,自己则难以应付,但却 不愿将此说出,于是在“那我”之后急 收。另外,在“唉——”之后急收,也 因一时情绪激动,找不到适当的词儿, 显得语塞。总之,急切这种辞式颇能表 现人物在情绪亢奋时的神态及复杂的 心理活动。
        74. 女人毕竟是刀子嘴,豆腐心,一 见张理的样子就明白了几分,她让女儿 给丈夫端来了饭菜,低声劝道:“输了就 输了,全当以前没赢,往后再不要打麻 将了,哦……”妻子的眼角湿润了。(郭 金弟 《麻将坑》)
        评析 妻子既在心理、情绪方面安慰丈 夫,又要在行动上劝阻丈夫,同时,还 有对丈夫的愤怨、责怪,但因觉得在安 慰、劝阻时不宜表现后者,所以,刚说 了个“哦”,就忽然停止不说。一个急收, 把妻子的安慰之心、责怪之意全都表现 出来了。
        75. “我在六千公尺转了一圈,没有, 又在三千公尺找一圈,还没有,我又在 无线电里问下面指挥所,也没回话,我 说完啦,完啦,杨德林牺牲啦!我心里 ……”小高的喉咙里好像塞了块棉花球 似的,哽住了。(魏巍、白艾《长空怒 风》)
        评析 这个急收,把小高当时悲伤的心 情,焦急的神态,难言的隐痛,表现得 十分贴切入微,战友间那种真挚、深厚、 崇高的友情也因这个急收而跃然纸上。
        76. 他们才吞吞吐吐的告诉我说姊姊 死了。我听见了,一阵急痛,如同下到 昏黑的地狱一般,悲惨之中,却盼望是 个梦境,可怜呵!我姊姊真……”说到 这里,便咽住了,只低着头弄那个茶杯, 前襟已经湿了一大片。(冰心《庄鸿的姊 姊》)
        评析 这个急收,既包含着因姊姊的死 而带来的刺心的伤痛,又包含着不愿接 受这一事实的复杂心理活动。
        77. 她说到这里,赞叹地瞧着我说: “你看咱们的战士是不是英雄!在他们 负伤以后,还想的是前进,在敌人的炮 火最猛烈的时候,想的是追击! 我们跟 这样的英雄在一起,怎么会不勇敢起来 呢……我们将来,也会……”“也会怎样 啊? “我追问。“也会……”她低声又笑 了一阵,好像很不容易直说出来。“说 呀!”“也会当英雄的。”她鼓足勇气,说 出了她的心灵的美丽的秘密。(魏巍《年 轻人,让你的青春更美丽吧》)
        评析 在“也会”处急收,把心灵的秘 密隐而不宣,语句显得不完整,但语意 却更丰富: 展现了 “她”积极向上、以 英雄为楷模的精神境界。虽然在催问之 下也说出了 “当英雄”的决心,但若无 前面的急收,表达效果就逊色得多了。
        78. 翠儿不言语,眼圈儿红了。抬头 看了一看日影说: “天不早了,我要走 了,要是回去的晚,我妈又要……”说 着便用力提着水桶要走……。(冰心《最 后的安息》)
        评析 急收,擅长于人物复杂心理活动 的描写,翠儿既不愿离开心爱的人而 去,又不愿惹得妈妈担心、生气,于是 不得不离去。如果将这种爱情与家庭束 缚的矛盾直白说出,不仅情味顿失,也 损害了人物形象的真实性,表达效果反 而不好。
        79. 林黛玉因为晴雯不开门一事错疑 在宝玉身上,次日见了宝玉便不理,可 巧次日便是饯花之日,黛玉洒泪葬花, 吟出了《葬花词》,不想被宝玉听见,也 哭了起来,黛玉听见山坡上也有悲声, 抬头看见宝玉,便道: “啐,我道是谁, 原来是这个狠心短命的——”刚说到 “短命”二字,又把口掩住,长叹了一声, 自己抽身便走了。(《红楼梦》第二十八 回)
        评析 在说到 “短命”二字时,急急收 住,把林黛玉当时的心理活动写得惟妙 惟肖;“短命”二字虽为愤言,但自己觉 得有些失口,深怨和挚爱,全在掩口急 收中体现出来。
        80. “因为这所房子是我母亲瞑目的 所在,而且我自己一生中所过的最愉快 的日子,也都是在这里过的,所以我决 定仍把它保留着,……”说着,湘绮脸 上不觉又浮出了一丝苦笑。“袁镇守使 也常到……”秋海棠开始想问,但又自 觉唐突,忙立刻咽住了。“他可从没有来 过。”湘绮却已知道他所要问的是什么 事了。“……他可以玷污我的身子,却不 能再玷污我家的门庭! ……” (秦瘦鸥 《秋海棠》)
        评析 秋海棠话刚出口,就立即觉得触 及湘绮的隐私甚为唐突,所以忽然收住 不说。人们在交际中,往往因思维活动 的迅速变化而煞住原来说出的话语,语 句形式有时显得破碎不完整,但却能真 实而形象地体现人物在瞬间心理的变 化,收到入微细致地刻画人物性格的效 果。
        81. 但这大约因为年龄的关系,我却 未蒙着一毫感化,所以竟完全忘却了。 然而圆规很不平,显出鄙夷的神色,仿 佛嗤笑法国人不知道拿破仑,美国人不 知道华盛顿似的,冷笑说:“忘了?这真 是贵人眼高……” (鲁迅《故乡》)
        评析 在 “贵人眼高”处急收,并未影 响语意的表达,“豆腐西施”的愤愤不平 已经在神情上表露无遗,有了生动的体 态语言,有声语言有时也显得多余。善 于察颜观色的杨二嫂在此时急收话语, 给读者留下了不少回味的余地。
        82.智深提了禅杖,再回香积厨来。这 几个老僧,方吃些粥,正在那里——看 见智深忿忿地出来,指着老和尚道:“原 来你这几个坏了常住,犹在俺面前说 谎!”老和尚们一齐都道: “师兄休得听 他说……师兄,你自寻思: 他们吃酒吃 肉,我们粥也没得吃,恰才还怕师兄吃 了。” ( 《水浒传》 第六回)
        评析 运用 “急收”手法,可以多头绪 地叙述事情。特别是在事情的紧急转换 和尖锐的矛盾冲突中,运用急收,不仅 可节省笔墨,而且符合客观事物的变化 情况,把人物和事件描述得合情合理。
        83.“小方真丢人哪!请女朋友吃饭为 什么不挑干净馆子?”“馆子不会错,也 许鲍小姐太高兴,贪嘴吃得消化不了。 小方,对不对?”“小方,你倒没生病?哦, 我明白了! 鲍小姐秀色可餐,你看饱了 不用吃饭了。” “只怕餐的不是秀色是 ——”那人本要说“熟肉”,忽想当了苏 小姐,这话讲出来不雅,也许会传给鲍 小姐知道,便摘块面包塞在自己嘴里嚼 着。(钱鍾书《围城》)
        评析 “那人”颇晓“话到口边留三 分”的为人之道,“熟肉”二字已到口边, 但忽觉不雅,急急收住。这是急收的一 种形式。“急收”的运用,总与人物的心 理活动有着密切的联系。运用得好,无 疑有助于人物形象的刻画。