二、回文词曲
20. 白杨长映孤山碧,碧山孤映长杨
白。春暮伤别人,人别伤暮春。雁归迷
塞远,远塞迷归雁。楼倚独深愁,愁深
独倚楼。
评析 此为回文词,一句之中互成回 文,含蓄蕴藉,回环反复的形式与缠绵 悱恻的内容融为一体,使句子所要表现 的伤离怨别的感情氛围得到进一步加 强。如 “白杨长映孤山碧”与“碧山孤 映长杨白”互成回文; 诗句形象、意境 虽无甚变化,但却使“春暮伤别”的那 种孤单、凄凉的情绪得到强调。
21.翠鬟斜漫云垂耳,耳垂云漫斜鬟 翠。春晚睡昏昏,昏昏睡晚春。
细花梨雪坠,坠雪梨花细。颦浅念 谁人,人谁念浅颦。
评析 这首“春闺怨”从斜坠的翠鬟、春 睡昏昏的慵懒,侧面写春闺的怨情。形 式很工巧,句句流露出怨思、愁情。
22.过雨轻风弄柳,湖东映日春烟,晴 芜平水远连天,隐隐飞翻舞燕。
燕舞翻飞隐隐,天连远水平芜,晴 烟春日映东湖,柳弄风轻雨过。
评析 后半片是前半片的回文,因词牌 字数限制,故断句稍有不同。这首回文 词,自然流畅,不着痕迹。描写湖光水 色,真切可人; 下片虽系上片回文,但 意境各臻其妙,绝无雷同之感。如“过 雨轻风弄柳”,写雨过天晴,风摆杨柳, 是初霁的景象;而“柳弄风轻雨过”,则 主写杨柳的婀娜、风的轻柔,是晴好的 景象。上片与下片在意境上的细微差 别,显示了泛湖过程的时间差异。
23.下帘低唤郎知也,也知郎唤低帘 下。来到莫疑猜,猜疑莫到来。
道侬随处好,好处随侬道。书寄待 何如,如何待寄书。
评析 这是一首逐句回文的词作。作者 巧用俚词俗语,使词作语言生动活泼, 幽默俏皮,恰如其分地表现了一对恋人 幽会时的种种心态、情态,使读者如闻 其声,如见其人。而正因为词作语言明 白如话,才使回文之后的词句语汇得以 重新排列组合,生出新的意义,如“下 帘低唤郎知也,也知郎唤低帘下”,两句 分写双方情态,避免了一般逐句回文诗 在意义上变化不大甚至重复的毛病。
24. 小姑村映青溪晓,晓溪青映村姑 小。家是就矶斜,斜矶就是家。
返舟莲棹远,远棹莲舟返。侬识旧 娃宫,宫娃旧识侬。
评析 这支“颠倒韵”每对句子均颠倒 成韵,但两个句子并非简单的颠倒重 复,它们互相发展,各有侧重。全篇纯 用口语写成,如叙家常,娓娓道来,语 言极质朴,但全词写得有意境、有寄托, 非寻常回文作品可比。尤其最后一句 “侬识旧娃宫,宫娃旧识侬”一句,于不 经意之间,很隐晦地将这位家住斜矶的 美丽的自然女神与宫中的怨女作了比 照,词境大大拓宽,抒情的意味也更浓 厚了。
25.雪花飞暖融香颊,颊香融暖飞花 雪。欺雪任单衣,衣单任雪欺。
别时梅子结,结子梅时别。归不恨 开迟,迟开恨不归。
评析 这是一首比较特殊的回文诗,不 仅全首可倒读,且每个对句也自成回 文。因为要照顾到回文的形式,内容难 免有些费解。虽出自苏轼之手,但与 “大江东去”、“十年生死两茫茫”之类自 是无法相提并论。
26.柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭 柳。香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。
手红冰碗藕,藕碗冰红手。郎笑藕 丝长,长丝藕笑郎。
评析 这首回文词的巧妙之处,在于不 仅相邻的两个句子自成回文,且每个下 句对上句都有补充、发展。上片写闺人 昼寝的情景,下片写醒后的怨思。最后 两句 “郎笑藕丝长,长丝藕笑郎”为全 词之旨,郎的情意不如藕丝之长,始露 出 “闺怨”本意,可谓高明之至。词作 人物形象生动,语言清新优美,回文自 然流畅,是技巧与内容妙合的杰作。
27.难离别,情万千,眠孤枕,愁人伴。 闲庭小院深,关河传信远,鱼和雁天南。 看明月,中肠断。
断肠中,月明看。南天雁和鱼,远 信传河关,深院小庭闲。伴人愁,枕孤 眠,千万情,别离难。
评析 此曲抒写闺中怨情。选取月夜肠 断、南天鱼雁、关河信远、闲庭深院、伴 愁孤眠这些有典型意义的场面,描写离 别之苦,离愁别恨充溢字里行间。此曲 若倒读,思念之情更深,离别之怨更苦。
28.峤南江浅红梅小,小梅红浅江南 峤。窥我向疏篱,篱疏向我窥。
老人行即到,到即行人老,离别惜 残枝,枝残惜别离。
评析 这首回文诗逐句回文,全诗又整 体回文。每个对句自成回文,如“离别 惜残枝,枝残惜别离”。全诗其实只有四 句,正读、反读内容完全一样。
29.堂堂大元,奸佞专权。开河变钞祸 根源,惹红巾万千。官法滥,刑法重,黎 民怨。人吃人,钞买钞,何曾见?贼做 官,官做贼,混愚贤。哀哉可怜!
评析 “人吃人,钞买钞”、“贼做官,官 做贼”,这些回文句子使用在曲子词中, 配合着三、四、五言的短句 (三言为 主),形成跌宕起伏的语势,使全曲显得 简洁有力,表情表意更加痛快淋漓。
(王元美《菩萨蛮·暮春》)
评析 此为回文词,一句之中互成回 文,含蓄蕴藉,回环反复的形式与缠绵 悱恻的内容融为一体,使句子所要表现 的伤离怨别的感情氛围得到进一步加 强。如 “白杨长映孤山碧”与“碧山孤 映长杨白”互成回文; 诗句形象、意境 虽无甚变化,但却使“春暮伤别”的那 种孤单、凄凉的情绪得到强调。
21.翠鬟斜漫云垂耳,耳垂云漫斜鬟 翠。春晚睡昏昏,昏昏睡晚春。
细花梨雪坠,坠雪梨花细。颦浅念 谁人,人谁念浅颦。
(苏轼《菩萨蛮·春闺怨》)
评析 这首“春闺怨”从斜坠的翠鬟、春 睡昏昏的慵懒,侧面写春闺的怨情。形 式很工巧,句句流露出怨思、愁情。
22.过雨轻风弄柳,湖东映日春烟,晴 芜平水远连天,隐隐飞翻舞燕。
燕舞翻飞隐隐,天连远水平芜,晴 烟春日映东湖,柳弄风轻雨过。
(吴文英《西江月·泛湖》)
评析 后半片是前半片的回文,因词牌 字数限制,故断句稍有不同。这首回文 词,自然流畅,不着痕迹。描写湖光水 色,真切可人; 下片虽系上片回文,但 意境各臻其妙,绝无雷同之感。如“过 雨轻风弄柳”,写雨过天晴,风摆杨柳, 是初霁的景象;而“柳弄风轻雨过”,则 主写杨柳的婀娜、风的轻柔,是晴好的 景象。上片与下片在意境上的细微差 别,显示了泛湖过程的时间差异。
23.下帘低唤郎知也,也知郎唤低帘 下。来到莫疑猜,猜疑莫到来。
道侬随处好,好处随侬道。书寄待 何如,如何待寄书。
(丁澎 《菩萨蛮》)
评析 这是一首逐句回文的词作。作者 巧用俚词俗语,使词作语言生动活泼, 幽默俏皮,恰如其分地表现了一对恋人 幽会时的种种心态、情态,使读者如闻 其声,如见其人。而正因为词作语言明 白如话,才使回文之后的词句语汇得以 重新排列组合,生出新的意义,如“下 帘低唤郎知也,也知郎唤低帘下”,两句 分写双方情态,避免了一般逐句回文诗 在意义上变化不大甚至重复的毛病。
24. 小姑村映青溪晓,晓溪青映村姑 小。家是就矶斜,斜矶就是家。
返舟莲棹远,远棹莲舟返。侬识旧 娃宫,宫娃旧识侬。
(毛奇龄《颠倒韵伯兄大千侄阿莲 同作》)
评析 这支“颠倒韵”每对句子均颠倒 成韵,但两个句子并非简单的颠倒重 复,它们互相发展,各有侧重。全篇纯 用口语写成,如叙家常,娓娓道来,语 言极质朴,但全词写得有意境、有寄托, 非寻常回文作品可比。尤其最后一句 “侬识旧娃宫,宫娃旧识侬”一句,于不 经意之间,很隐晦地将这位家住斜矶的 美丽的自然女神与宫中的怨女作了比 照,词境大大拓宽,抒情的意味也更浓 厚了。
25.雪花飞暖融香颊,颊香融暖飞花 雪。欺雪任单衣,衣单任雪欺。
别时梅子结,结子梅时别。归不恨 开迟,迟开恨不归。
(苏轼《菩萨蛮》)
评析 这是一首比较特殊的回文诗,不 仅全首可倒读,且每个对句也自成回 文。因为要照顾到回文的形式,内容难 免有些费解。虽出自苏轼之手,但与 “大江东去”、“十年生死两茫茫”之类自 是无法相提并论。
26.柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭 柳。香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。
手红冰碗藕,藕碗冰红手。郎笑藕 丝长,长丝藕笑郎。
(苏轼《菩萨蛮·夏闺怨》)
评析 这首回文词的巧妙之处,在于不 仅相邻的两个句子自成回文,且每个下 句对上句都有补充、发展。上片写闺人 昼寝的情景,下片写醒后的怨思。最后 两句 “郎笑藕丝长,长丝藕笑郎”为全 词之旨,郎的情意不如藕丝之长,始露 出 “闺怨”本意,可谓高明之至。词作 人物形象生动,语言清新优美,回文自 然流畅,是技巧与内容妙合的杰作。
27.难离别,情万千,眠孤枕,愁人伴。 闲庭小院深,关河传信远,鱼和雁天南。 看明月,中肠断。
断肠中,月明看。南天雁和鱼,远 信传河关,深院小庭闲。伴人愁,枕孤 眠,千万情,别离难。
( 《卷帘雁儿落》)
评析 此曲抒写闺中怨情。选取月夜肠 断、南天鱼雁、关河信远、闲庭深院、伴 愁孤眠这些有典型意义的场面,描写离 别之苦,离愁别恨充溢字里行间。此曲 若倒读,思念之情更深,离别之怨更苦。
28.峤南江浅红梅小,小梅红浅江南 峤。窥我向疏篱,篱疏向我窥。
老人行即到,到即行人老,离别惜 残枝,枝残惜别离。
(苏轼《菩萨蛮》)
评析 这首回文诗逐句回文,全诗又整 体回文。每个对句自成回文,如“离别 惜残枝,枝残惜别离”。全诗其实只有四 句,正读、反读内容完全一样。
29.堂堂大元,奸佞专权。开河变钞祸 根源,惹红巾万千。官法滥,刑法重,黎 民怨。人吃人,钞买钞,何曾见?贼做 官,官做贼,混愚贤。哀哉可怜!
(无名氏《正官·醉太平》)
评析 “人吃人,钞买钞”、“贼做官,官 做贼”,这些回文句子使用在曲子词中, 配合着三、四、五言的短句 (三言为 主),形成跌宕起伏的语势,使全曲显得 简洁有力,表情表意更加痛快淋漓。
