杨柳枝(八首选六) 

[唐]白居易

 

陶令门前四五树，亚夫营里百千条。何似东都正二月，黄金枝映洛阳桥。

 

依依袅袅复青青，勾引清风无限情。白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。

 

红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。

 

苏州杨柳任君夸，更有钱塘胜馆娃。若解多情寻小小，绿杨深处是苏家。

 

苏家小女旧知名，杨柳风前别有情。剥条盘作银环样，卷叶吹为玉笛声。

 

叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰。小树不禁攀折苦，乞君留取两三条。

 

《杨柳枝》，即古乐府《折杨柳》或《折柳枝》，迄唐开元间始易为《杨柳枝》，进入教坊传唱。白居易又翻为新声，故其诗有“古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”其体制为七言四句。后人沿用为词牌。

 

《杨柳枝》为白居易晚年之作，其《杨柳枝二十韵》题下自注云：“《杨柳枝》，洛下新声也。洛之小妓有善歌者，词章音韵，听可动人。”唐孟棨《本事诗》称： “白尚书有妓樊素善歌，小蛮善舞。尝为诗曰： ‘樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。’年既高迈，而小蛮方丰艳，乃作《杨柳枝》词以讬意”云云。宋人郭茂倩《乐府诗集》据白居易自注及孟棨《本事诗》所载认为“《杨柳枝》，白居易洛中所制也。”

 

白居易所作《杨柳枝》共十首，传说一首是为小蛮而作，一首是为应唐玄宗之好所作，其余八首是同时之作，第一首是引子：“《六么》《水调》家家唱， 《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”这里选取的是二至七首，兹以次论之。

 

第一首“陶令门前四五树”，借古咏今，写初春的杨柳。陶今即陶渊明，以其曾做过彭泽县令，故称陶令。四五树，指的是柳树，是借用陶渊明《五柳先生传》 “宅边有五柳树”语; “亚夫营里百千条”是借地名而写柳。周亚夫，西汉名将，开国勋臣周勃之子，文帝时，他以河内守为将军，驻守细柳，防止匈奴贵族进攻。因为周亚夫曾驻守细柳，诗人就借用“细柳”这个地名写柳。第一句借人写柳，第二句是借地名写柳，但不论是陶渊明宅边的五柳树，还是周亚夫营里的细柳枝，若和东都洛阳城中的杨柳树相比，无不黯然失色，它们既没有初春时节洛阳城中杨柳的娇嫩，也没有洛阳桥边杨柳枝的富贵。此诗借助历史上的名隐名将，用对比的手法，写出了初春帝都杨柳的娇嫩与富贵，具有深沉的历史感。

 

第二首“依依袅袅复青青”，描写三月杨柳的各种形态，曲尽其妙。刚刚发出嫩青叶芽的杨柳枝，在三月春风的吹拂下，款款摆动，牵惹起人们的无恨情丝;那雪白的柳絮杨花，漫天飞舞，争宠斗艳，最后都悄无声息地落在地上，恰如下了一场瑞雪;那低垂的柳枝，柔嫩细弱，娇羞无力，不堪负起争春的黄莺。此诗用拟人的手法写柳，写来别有情趣。那依依袅袅的杨柳，恰似怀春的风尘少女，勾惹起缕缕情丝。然而，清风如少年逢场作戏，柳絮杨花被吹弄得飘飘然，最终却毫无所得，依然终身无托，她伤透了心，再也经受不了这样无情的戏弄。

 

第三首“红板江桥春酒旗”，写午后雨歇风定时的杨柳。在这首诗中，诗人明是感慨柔弱的杨柳经过雨打风吹的折磨，疲惫不堪，“万树千条各自垂”，实是借物咏史，对越女西施的不幸寄寓了深深的同情。西施是越国美女，越国战败，越王勾践的谋臣范蠡进西施于吴王夫差。夫差十分宠幸西施，建馆娃宫令居之。西施用色艺迷惑吴王，终于使吴王国破身亡，使越国再兴。诗人借写馆娃宫前的杨柳遭受风吹雨打，来写西施的不幸，借咏物来咏史，使全诗带有强烈的历史凝重感和鲜明的情感倾向;诗人的“可怜”，既有具体物象指向，又有情感载体，融入了较丰富的历史文化积淀。

 

第四首把人们的视线从姑苏台引向钱塘，移接极为自然。西施美，苏州的杨柳也婀娜多姿，然而，苏州的杨柳哪里比得上钱塘的杨柳呢?一句“更有钱塘胜馆娃”，写出了钱塘杨柳的多姿多态、娇羞含情。诗人从写倾城移国的奇女子西施，转而写社会底层的弱女子苏小小，不知不觉地把读者带到了“烟柳画桥，风簾翠幕” (柳永《望海潮·江南形胜》)的江南名城杭州，带到了美丽如画的西子湖边，让人们一睹风流多情的苏小小的容颜。苏小小，南齐人，钱塘名倡，传说古辞“妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下”为其所作。南齐以还，苏小小为风流多情女的代名词，故诗中有“若解多情寻小小”之句。去哪里寻找这样的风流多情女呢? “绿杨深处是苏家”。这里的“绿杨”，既是回归正题，咏叹杨柳，又具有另一层意思。杨柳枝条，任人攀折;杨花柳絮，随风依附;故诗人又用“绿杨深处”隐寓苏小小的妓女身份。此诗大开大合，放得开，收得拢，尾句收得自然，富有寓意。

 

第五首借物写人，描绘出苏小小幼时的天真可爱，与前首诗形成对比。苏小小幼时就名传乡里，她身材苗条，娇羞可爱，就象风前杨柳，亭亭玉立，微风吹来，起伏荡漾，极富情致。她站在柳树下，伸手折条柳枝，剥去嫩皮，编作银圈，自豪地戴在脖子上;她卷起一片柳叶，轻轻地吹着，那声音轻柔悦耳，恰似玉笛声声。诗人漫不经心的两笔，形象地勾勒出苏小小天真可爱的神态，写出了幼时的苏小小纯真多情，稚气可爱。诗人借风写柳，借柳写人，使人与柳相映成趣，相得益彰。

 

第六首，前两句写柳叶之纯净，状柳枝之娇态。正因为杨柳枝如此娇嫩可爱，才招致了众多的折枝人，他们毫无怜悯同情之心，任意摧残幼小的杨柳树，使小树经受不起这种残酷的打击，乞求折枝人手下留情，留下两三枝以维持它那已堪可怜的生机。此诗用拟人的手法写杨柳，同时又借杨柳暗喻苏小小那样的沦落风尘、遭人凌辱的弱女子，对她们的不幸表示了深切的同情。

 

白居易的《杨柳枝》诗清新别致，意味隽永。他善于驾驭语言，使事用典，写不同时令、不同情境之中的杨柳，形象逼真，如在眼前，使“物——人——我”三者浑然一体，既创造出了最佳的意境，又收到了最佳的效果。

 

卫绍生