钱塘湖春行 

白居易

 

孤山寺北贾亭西，　　　水面初平云脚低。

 

几处早莺争暖树，　　　谁家新燕啄春泥。

 

乱花渐欲迷人眼，　　　浅草才能没马蹄。

 

最爱湖东行不足，　　　绿杨阴里白沙堤。

 

白居易喜欢杭州的湖光山色。他在任刺史时，对西湖景色的吟咏很多，《钱塘湖春行》，是其中最为著名的一首。

 

此诗写于唐长庆三、四年间的春天，是一首写景七律。

 

钱塘湖，是西湖的别名，于今浙江杭州市西边。三面环山，中有白堤(即白沙堤)、苏堤(苏轼任杭州刺史时所修，故名)，把湖面分为里湖、外湖和后湖。风景优绝，一直是播名海外的游览胜地。

 

* * * *

 

这首七律，主要写西湖的早春景色。诗人将它分二层来描述：

 

一、总写西湖春色(即前四句)——

 

　　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

 

在这里，诗人先点明环境，后描景色，即孤山寺北之景致：

 

在后湖与外湖之间，有座峰峦耸立的孤山，其上建有孤山寺，是全湖登览之处。贾亭，即贾全于唐贞元中为杭州刺史时所筑之亭，故也称“贾公亭”，是西湖名胜之一，后废。云脚，指下雨或雨霁时接近地面的云气。

 

接着两句，是全诗之亮点，为后人传诵的名句。为什么呢?大约是因为这两句描写早春最为贴切，最具情趣的佳句吧。也许由于这两句诗会给人们带来“乍见之喜”，正如谢灵运在《登池上楼》中的名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”那样，见了诗句就会引起一种不期然而然的季节变换的“乍见感受”，令人特别欣悦。

 

你看，诗人借莺燕的活动，把一个大自然从隆冬蛰伏中苏醒的早春景色，写得多么逗人! 黄莺，是曲调甜美的歌手，唱啭着西湖的美色;紫燕，是一种感觉灵敏的候鸟，将春光从南国带到西子湖畔。它们都是明媚春光的使者，悦人心灵的春歌先声。在莺、燕形象之外，又加上“早”、“新”两个时间副词，更传达了“早春”气息。

 

这是在较为广阔的范围内总写湖上春光。下边即转入专写湖东的湖光山 色。

 

二、湖东景色专描(即后四句)——

 

　　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

 

在这里，诗一反上边的写法，先写景色，而后点出环境。白沙堤(即白堤、断桥堤，但非白居易所筑)东边的诱人景色。

 

此处景色“乱花迷人眼”，“浅草没马蹄”，仍是一片“早春”景象，而非“艳春”之色。因为，诗人怕被曲解，特在两句诗中用了“渐欲”和“才能”两个表示程度之条件副词。虽说湖东春景，仍然是初春景象，但又透露一点“艳春”的佳讯：浅嫩的春草，不久就要成为“萋萋芳草”了;点点乱花，也将万紫千红地遍铺大地。正如后来的苏轼所描写西湖的名句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”那样，似乎在告知人们，一个“淡妆”的西子，不久即将换成“浓抹”的西施，与游人见面了，大家正期待着。

 

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这首简短的七律，给人们带来些什么呢?

 

我想，起码有如下两点值得我们去体察：

 

一、这首写景诗，当然是借景抒情，但又抒得是什么情呢

 

诗篇通过西湖山水迷人景色的描写，很好地传达了诗人种种情愫，最主要的是——

 

他的那种盼春、惜春、迎春和颂春之情;

 

他的胸涌生机、心似明镜和乐天达观的心情;

 

还有他的赞美山河、热爱社稷的忠国爱乡之情。

 

二、有人说这首写景诗，技巧极妙，妙在何处

 

清代诗论家方东树在《续昭味詹言》中曾评此诗说：“象中有兴，有人在，不比死句。”金代一向推许白居易和苏轼的诗人王若虚也说：白诗“随物赋形，所在充满。”(详见《滹南诗话》)这就是说，白居易这首写景诗，不像一般人那样只重摹山范水，穷形极象，单求“形似”而无神采。白诗之妙笔即在于：即景兴感，景中传情。因为它写出了钱塘湖融和之春意;写出整个大自然的“自然美”;更写出了它给人们以集中而饱满的主体感受。一首小诗能把季节之意、自然之美和人类之情，统统融为一体而呈现了出来。这是十分可贵的，技巧之用，实在妙极。