荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。
        一年好景君须记,正是橙黄橘绿时。

        此诗是苏轼于宋哲宗元祐五年(1090年)任杭州太守时所 作。刘景文名季孙,原籍开封,是北宋名将刘平的小儿子。刘平 驻守宋、夏边境,力拒西夏,因孤军无援战死。身后萧条,诸子早 卒,只剩景文一人。苏轼在杭州见到刘时,刘已五十八岁。经苏 轼向朝廷竭力保举,刘才得到小小升迁。不想只过了两年,景文 就死去了。苏轼此诗虽似通体写景,但每句都切合刘的身世,并 用以勖勉对方。这在苏诗中确属精心之作。我们必须透过表面 的景物描写,才能领略诗中的积极涵义。
        此诗写初冬。第一句写枯荷。荷出污泥而不染,本为高洁 品质之象征;惟到秋末,池荷只剩残茎,连枯叶也已无存,确是一 片凄寂。昔李璟作[山花子],首句云:“菡萏香销翠叶残。”王国 维乃谓“大有‘从芳芜秽’、‘美人迟暮’之感。”苏轼此诗首句。殆 更过之。夫留得枯荷,尚能听雨,今则连枯叶亦无之,其衰飒至 极矣。然则作者嗟叹感喟之情仅此一句,第二句便将笔势劈空 振起,转到了“菊残犹有傲霜枝”。残菊与枯荷,虽同为衰飒场 面,却以“傲霜枝”三字写出了秋菊的孤高之态与贞亮之节,看 似与第一句为对文,有互文见义、相与呼应之势;事实却侧重在 “傲”字上。“擎雨”之“盖”乃实写,不过说像伞盖一样的荷叶都 已一干二净;而“傲霜”之“枝”的“傲”则以移情手法写出了菊的 内在精神,示人以凛不可犯的气概。这就比第一句深入了,也提 高了。第三句则爽性喝破,人人皆以萧瑟秋风、严寒冬日为苦, 作者却偏偏赞之为“一年好景”,且谆谆嘱咐“君须记”,此真以平 淡无奇之语言给人以出乎意料之感受;至于收句,倘无力回天, 则全诗必成虎头蛇尾,强弩之末。而作者乃从花写到枝,从枝叶 写到果实,所谓“正是橙黄橘绿时”,乃金秋乍逝,百物丰收的季 节,“橙黄橘绿”,又呈现一派熙熙融融景象,在前两句枯淡凄清 的背景下突然出现了炫目摇情的秀丽色彩,真使人疑为神来之 笔。然而作者除了用几个植物名称和几种简单明快的色调之 外,再无其它枝蔓语句,这就给予读者一种踏实稳重、矜平躁释 的美的感受。古人说:“情随事迁”。而东坡妙处,竟能用景移 情,把日渐凋残的初冬一下子打扮成一片金黄翠绿,虽说用笔雅 淡温柔,却具有不尽的蓬勃朝气。写冬景而能化凋谢零落为饱 满丰硕,非贤如东坡诚不克臻此。
        然此诗乃东坡写赠刘景文者。刘固以世家子弟而潦倒终 身,年近六十,犹朝不保夕。作者第二次到杭州做官,与刘一见 如故。既悯伤其愁苦,又希望他振作,不致因老病困穷而长此颓 唐下去。就此诗首句而言,荷所以比君子;而时值岁尾,荷枯叶 尽,正以喻君子生不逢辰,难免潦倒失路;次句言菊,菊所以喻晚 节,而景文晚年并无亏缺,犹有凌霜傲雪之姿。但人到暮年,加 上一生失意,总不免多向消沉颓唐一面着想;而对于读书人,特 别是对有理想抱负者来说,却还有收之桑榆、获取丰收的一面。 所以诗人乃以三、四两句对刘勖勉有加,给以支持,使刘认识到 前景还是大有可为的。“橙黄橘绿”才是人生最成熟的收缘结果 之期,这使刘不仅看到荷枯叶尽的一面,还有傲霜雪抗严寒和收 成果实的一面,希望他能振作起来,坚持下去。只是诗人纯用比 兴手法,没有把本意直截了当地说出来罢了。
        东坡作此诗时年已五十五,也已步入老年了。他当然不能 预知不久的将来还遭到流放海南之厄。但他一向旷达乐观,主 张应多方面地适应外界的环境变化,不因年老而颓唐消沉。然 则此诗也不妨看做诗人本身的一生写照。盖苏轼一生,坎坷挫 折,亦云多矣,却始终没有被逆境吓倒,而稍摧其志。然则此诗 固亦夫子自道也。其身后“橙黄橘绿”,使千载以下之人尚能分 享其甘美的艺术果实,也算是美不胜收了。故窃以为如仅以景 语之美来赏析此诗,犹属皮相也。