十、“一顺边”的七绝及其它

杜甫是个勇于尝试的人。除了写过拗体七律之外,在他的诗集中,还有若干首近于拗体的七言绝句,如《绝句漫兴》等。如果照我个人的意见,那种所谓的“七绝”,实际上就是七言四句的古诗,因为它们已不具备格律诗的特点了。所以这里不再细谈。现在要谈的,乃是另一种七...

九、关于七律拗体

七律中有一种拗体,读起来跟古诗差不多,好像不讲什么格律。但这种拗体律诗仍具有近体诗的特点,如全诗八句,中四句为两副对联,且基本上平仄相应,对仗比较工稳,实际上还是讲求格律的。我个人认为这种诗很难作,与其写拗体七律,还不如干脆写古体诗。1945年冬初,我在...

八、怎样写七言古诗(下)

七言古诗传到唐代,名义上称为“古体”,实际倒是一种比较时髦的诗体。这主要在于它的作法受到格律诗的影响,或者说羼入了格律诗的成分。这在当时的作家看来似乎是很自然的事,而我们今天要想写七言古诗,就不能不考虑到,这种在律诗业已流行以后的古诗应当怎样写才...

七、怎样写七言古诗(上)

七言古诗虽说是古体诗的一种,情况却比五言古诗复杂得多。这要先从七言古诗的源头谈起。 旧时一般说法,都认为汉代的《柏梁台联句》诗是最早的七言古诗(注)。其特点是每句七字,句句押韵。“五四”以后,讲中国文学史的专家们大都疑此诗为伪作,甚至不承认它是汉代...

六、怎样学作五言古诗

从我国古典诗歌发展历程来看,继四言诗之后,五言诗从汉代即已形成。在各种诗体中,五言诗比七言诗至少要早产生一二百年。当然我指的是五言古诗。但从古体诗向近体诗发展的过程,是由量变到质变,亦即由渐变到突变,由主观上不讲求格律到自觉地讲求格律的发展过程。...

五、作诗要学会读诗

这里所说的读诗,不是指朗读,更不是指吟诵,而是指读准字音。我在1987年10月号的《红专》上发表了一篇题为《向屏幕上的老师请教》的拙文,实际已涉及这个问题,请读者参看。这里想把这个问题说得更详尽些。 我们说“作诗”,当然是指旧体诗词,也就是学作古典诗词。...

四、近体诗格律的变通和避忌

上文说到写近体诗需要讲格律,除“一三五不论”外还有少许可通融之处,这不是一两句话可以说得清楚的。尤其当我们读到一首古人不大合律的近体诗时,必须分析不合律的原因,而不能轻易拿来作为我们自己写诗可以不合律的借口。比如唐人崔颢的《黄鹤楼》,《唐诗三百...

三、律诗和绝句的基本格律

诗分古体和近体,近体诗大体分三种体裁,即律诗、绝句和排律。排律事实上是律诗的延长,即把中间的两副对联延长到两副以上。这种诗体当代人已很少写作,我们可以不谈,现在只谈律诗和绝句。 律诗通常有八句,头两句和末两句可以不对仗,中间四句实际上是两副对联。绝...

二、作诗三“要”

上面谈了作诗三“不”,现在再谈谈三“要”。 第一,写出诗来要有诗味儿。我们作诗,不论学写古体诗词还是用现代汉语写新诗,都意味着不是写散文,不是堆砌概念和辞藻,更不是张贴标语、呼喊口号或编顺口溜、数来宝,而是在进行一种相当艰苦的文艺创作。唐人裴说有两...

一、作诗三“不”

有些爱好古典诗词的朋友,特别是一些老年同志,嘱我写一点学作旧体诗的体会,因为他们不仅爱读,而且也想动笔试作,如果有人肯谈谈个中甘苦,他们是会感兴趣的。我一生有三种业余爱好,即学唱京戏、学写毛笔字和学作旧体诗。既属业余爱好,当然谈不上精通,肯定也谈不...

诗词中的“登楼”、“上楼”

六十年代初,我曾写一短文谈这个问题。原稿久佚,且谈得不深不透。现就记忆所及,再事爬梳而申论之。 《诗三百》篇中只有“登高”而无“登楼”。登高所以望远,在游子则因“有家归不得”,为思乡、思亲、思妻子而望;在闺人则因丈夫久出不归,为怀远人而望。如《国风...

“以意逆志”的辩证法

古人读诗主张“以意逆志”,即用读者的“意”,根据作品中所反映出来的东西,去探索追溯作者写作时所要表达的“志”。但这要讲一点辩证法,即读者要辩证地对作品的表现手法进行思考和分析。 柳永的名作《八声甘州》换头处云:“不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。...

“比兴”、“寄托”和“比附”

赋、比、兴的说法最早见于秦汉间写定的《诗·大序》,是指三种传统的诗歌创作手法。朱熹《诗集传》里说:“赋者,敷陈其事而直言之者也。”“比者,以彼物比此物也。”“兴者,先言他物以引起所咏之辞也。”用今天的话说,“赋”就是直说,“比”就是打比方,“兴”就...

关于乔吉的叠字曲

十月三日《夜大学》的《巧用重言词》一文,谈到李清照《声声慢》一词用叠字的问题,并引乔吉《天净沙》“莺莺燕燕春春”叠字小令,认为他的散曲胜过李清照。这看法值得商榷。对李词用叠字表示赞扬,始于南宋张端义《贵耳集》。他说:“本朝非无能词之士,未曾有一下...

说马致远[天净沙]《秋思》

枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家。 古道西风瘦马, 夕阳西下, 断肠人在天涯。 在元代的散曲小令里,马致远的[天净沙]是相当出名的。[天净沙]是音乐调子的名称,这首小令的真正的题目叫《秋思》(“思”在这里念sì,是名词),是一首短短的抒情小诗。它一共只有五句,写...

说辛弃疾[贺新郎](“甚矣吾衰矣”)

我尝谓宋词之有苏、辛,犹唐诗之有李、杜。李与杜诗风迥不相侔,前人并无异议;但近人却把苏、辛同归为豪放一派,虽大体不差,实未尽贴切。就我个人体会,窃以为苏近于李而辛近于杜。然刘熙载《艺概》有云:“东坡词颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可言也。若其豪...

说辛弃疾[西江月]《夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪头忽见! 此词意境本极醒豁,无待哓哓。写完《说“明月别枝惊鹊”》之后,又读到1957年2月号《语文教学》上面有声越先生一篇《白居易的忆江南和辛弃...

说“明月别枝惊鹊”

这是辛弃疾的一首[西江月](原题《夜行黄沙道中》)里的头一句。去年十二月号《语文学习》上载有沙谿先生一篇短文,把此句的“别枝”讲成“那根枝条”或“那棵树”而不讲成“和树枝离别”,我以为是正确的。他并引杜甫、白居易的诗句说明大凡物事离开树枝,在诗中...

说辛弃疾[清平乐](“茅檐低小”)

茅檐低小,溪小青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;最喜小儿亡(无)赖,溪头卧(一本作“看”)剥莲蓬。 ——据《稼轩词编年笺注》卷二 这首小词近年来各种选本多已入选,有的选本还有简单说明。如胡云翼先生《宋词...

说辛弃疾[念奴娇]《书东流村壁》

野棠花落,又匆匆过了清明时节。划地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。闻道绮陌东头,行人曾见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,樽前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发! 据邓广铭先生...

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