《 sù yè shī shān fánɡ dài dīnɡ dà bú zhì 》 

《 宿 业 师  山   房   待  丁   大 不 至  》 

.[ tánɡ ]. mènɡ hào rán.

.[ 唐   ]. 孟   浩  然 .

xī yánɡ dù xī lǐnɡ ， qún hè shū yǐ mínɡ 。 

夕 阳   度 西 岭   ， 群  壑 倏  已 螟   。 

sōnɡ yuè shēnɡ yè liánɡ ， fēnɡ quán mǎn qīnɡ tīnɡ 。 

松   月  生    夜 凉    ， 风   泉   满  清   听   。 

qiáo rén ɡuī yù jìn ， yān niǎo qī chū dìnɡ 。 

樵   人  归  欲 尽  ， 烟  鸟   栖 初  定   。 

zhī zǐ qī sù lái ， ɡū qín hòu luó jìnɡ 。 

之  子 期 宿 来  ， 孤 琴  候  萝  径   。 

 

《宿業師山房待丁大不至》

.[唐].孟浩然.

夕陽度西嶺，群壑倏已螟。

松月生夜涼，風泉滿清聽。

樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。

之子期宿來，孤琴候蘿徑。

 

①此诗一作《宿来公山房待丁大不至》。丁大：即可凤，生平不详。孟集中尚有《送丁大凤进士赴举》一诗。

 

②倏(shu)：忽然。

 

③清听：耳畔听到清越的声音;声音入耳为听。

 

④之子：此子，指丁大。期：约会、约定。萝径：长满女萝的山路。

【集评】

宋·刘辰翁：“景物满眼，而清淡之趣更自浮动，非寂寞者。”(李景白《孟浩然集校注》引)

 

清·沈德潜：“山水清音，悠然自远，末二句见不至意。”(《唐诗别裁》卷一)

 

清·张谦宜：“《宿来公山房期丁大不至》不做作清态，正是天真烂漫。”(《茧斋诗话》卷五)

 

 

   这首诗写在山居等候友人共宿的情景。“业师”，业禅师。“山房”，山寺中的客舍。“丁大”，名凤，是诗人的同乡友人。诗中先后描绘夕阳落山、众壑昏暗、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。从夕阳落山到松际月出，再到烟鸟栖定，随着景物的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很喜欢表现自然景物在时间中的运动变化。读他的诗，常常感到好像在观看镜头不断转换的电影。而王维是一位画家，他在写诗时经常自觉或不自觉地以画家的艺术眼光观察自然，所以经常是捕捉住多种自然景物在一瞬间的动态，予以有机和谐的组合，展现出同时并存于一个空间中的景物形象。读他的诗，我们常常觉得是在欣赏一幅美丽的图画。这两位古代山水田园诗的大师，在表现自然美的艺术方法上，是有明显差异的。

 

    这首诗所描绘的自然景物形象，不仅仅准确地体现出山中从薄暮到深夜的时态特征，而且渗透着诗人欲与知音共此良宵的盼望之情。特别是“松月生夜凉，风泉满清听”两句，写诗人见松月觉夜凉，听风泉而感山幽，把对于景物细致、微妙的感受传达出来，很有韵味。全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才点出“之子期宿来”，然后在第八句再点出一个“候”字。“孤琴候萝径”，以“孤”修饰琴，增添了孤清之感。孤琴的形象，也暗示期等知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬作者的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，活画出了诗人的自我形象。使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾这一笔非常精彩。清代诗评家王夫之在《古诗评选》卷五中，评南朝梁代诗人谢朓的“天际识归舟，云间辨江树”二句诗时说“隐然一含情凝眺之人呼之欲出，从此写景，乃为活景。”这一评语，用来评孟浩然的“孤琴候萝径”，同样合适。

   诗人孟浩然与友人丁大相 约同宿于僧人业师的僧房，但好友丁大 却久候不至。孟浩然则将等待友人之 时所见的景色变化、心境如何作成 此诗。

 

    全诗前六句为写景，从天色渐瞑、 夕阳西下直写至夜色渐浓、皓月直升。 “夕阳度西岭，群壑倏已暝。”首句描写 的是暮色之景。夕阳在西边的山岭缓 缓落下，千山万壑刹那间忽已昏暗静 谧。“松月生夜凉，风泉满清听。”此句描绘的是夜色降至的美妙景色。皓 然月色照拂在浩浩松林之上，越发为这夜色添了几分凉意;风声泉水声相 互共鸣，愈加清晰灵动，十分悦耳。诗人见松月而觉夜凉，听风泉而感山 幽，山水清音，悠然自远。《唐贤三昧集笺注》赞曰：“使人生尘外之想，幽 绝。”诚然。“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”则是在描写自然景色背景下的人 文景色。山中的砍柴人已经差不多都归家去了，而在暮霭之中，归巢的鸟 儿也已经安定。这两句写诗人所见到的归人与归鸟，而在这一过程中，亦 说明了诗人等待好友的时间不短，已然有一段时间了。

 

    前六句写景既佳，准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征，炼字 亦极巧妙。“度”字写出了夕阳西下的过程，使画面具有动态感。“倏”字 原意为忽然，用在此处，则表现了暝色悄然将至，在那不知不觉之间。《唐 诗选脉会通评林》引周珽评论曰：“‘生’、‘满’二字静中含动，‘尽’、‘定’二 字动中得静，禅语妙思。伯敬谓‘尽’字不如用‘稀’字，那知‘尽’字得暮宿 真境。”

 

  末句“之子期宿来，孤琴候萝径”点题。好友丁大约好今晚来这寺庙 与我同眠，我在这布满藤萝的小径弹奏着古琴等待他的到来。“子”是古 代对男子的一种美称，此处代指好友丁大。以“孤”字来修饰琴，更添了孤 清之感，更兼有期待知音之意;藤萝总是一簇簇一丛丛生长，枝蔓交错， 而诗人却是独自一人在等待好友，用“萝”字来修饰小径，更反衬了诗人的 孤独。这两句清晰地勾勒出诗人独自伫立小径，望眼欲穿地期盼友人到 来的形象，十分生动，跃然纸上。

 

    这首候友之诗，清幽静谧的景色却充满了动感，用词含蓄却饱含韵 味，“不做作清态，正是天真烂漫”(张谦宜《茧斋诗谈》)。