《扶风歌》方叙东奔，忽著“东方日出”二语，奇宕入妙。此等乃真太白独长。(毛先舒《诗辩坻》卷三)

【诗例】

扶风豪士歌

李白

洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。

天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。

我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊。

东方日出啼早鸦，城门人开扫落花；

梧桐杨柳拂金井，来醉扶风豪士家。

扶风豪士天下奇，意气相倾山可移；

作人不倚将军势，饮酒岂顾尚书期？

雕盘绮食会众客，吴歌赵舞香风吹。

原尝春陵六国时，开心写意君所知。

堂中各有三千士，明日报恩知是谁？

抚长剑，一扬眉，清水白石何离离。

脱吾帽，向君笑，饮君酒，为君吟：

张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。

【解析】

诗法尚变，“笔之所以妙者，惟在熟于开合”。“开”，即“宕”，宕开笔致，翻出新意。“奇宕”是说用突兀之笔，作宕开之势，看似未作翻空之意，而忽然新意突现，豁人眼目，用笔有“荡迹不测”之妙。

李白向有诗仙之称。贺裳说他“胸怀高旷，有置身云汉、糠粃六合之意。其言如风卷云舒，无可踪迹。”(《载酒园诗话》)太白诗风雄奇俊逸，而时作奇宕之笔，正是其飘逸诗风的特殊姿质。

《扶风豪士歌》是李白安史之乱中避乱东南时作。诗中描写了洛阳被叛军占领后的悲惨景象，又写自己东奔吴地避难，受到扶风豪士的盛情款待，并表达了自己感激图报的心情。全诗激情洋溢，豪气纵横。而特别令人称奇的是前后两部分内容之间的“奇宕入妙”。诗篇开始以描述笔调写洛阳城中的战乱景象：天昏人怨，血流成河，白骨如麻，读来凄惨可怖，令人触目惊心。然后诗人叙述自己为避乱而东奔吴地，并深感浮云四塞，道路遥远，充满骚屑不安的情味。正这样描述着京国离乱，道路艰阻的情景，诗人却突然宕开笔势，奇特地接以景物描写：“东方日出啼早鸦，城门人开扫落花。”于是，将乱离凶险之景立刻打住，一派南国暮春清晨丽景有声有色地呈现出来。逸情绮思，清词丽句，使诗篇由乱离之景，突入太平妙境，写出“东土太平自若”的美好景象，以奇宕之笔，翻空出奇，妙境独造，令人耳目一新。使诗篇在雄豪之外又添绮丽之色，在奔放之中又见俊逸之风，跌宕多姿，富有奇韵。

本诗的奇宕所以佳妙，还有两点应该提到。一是诗思飘然而来，倏忽而去。李白的《梦游天姥吟留别》一诗多用奇宕，写得惝恍迷离，色相缤纷，令人称奇叫绝。但它是游仙体，便于诗人自由地驰骋想象。而《扶风豪士歌》全诗写实，次序井然，此二句却来去无迹，逸宕流美，似信手拈来，而能新颖奇妙，实为神来之笔。二是词采清丽又闲雅超妙。诗句形象，描绘如画，又景中融情。虽短短两句，却使人可观可闻，只觉风光无限。诗句又对偶整齐，节奏明快，音节响亮，实在是流畅、自然，又佳趣无穷。

奇宕在表现形式上是一种灵活的章法，而实际是诗人新奇超旷的思致在结构中的体现。它的审美特征是奇，但比起一般的奇词奇句奇境，它都更有奇特的韵致，非常人能用，所以毛先舒说“此等乃真太白独长”，而人们称赞太白诗也确实不离此端。如“神识超迈，不可羁勒”，“言出天地外，思出鬼神表”，“发想超旷，落笔天纵，章法承接，变化无端”，这些都出于思致、笔致的奇逸、俊发，都是奇与神、妙的结合。奇宕具有神奇超逸之美，它会使诗篇的气势、结构、意韵都获得奇致，“突兀则气势壮，翻腾则波澜阔，逸宕则神韵远。”所以，那些豪宕奇逸之作，往往被称为“仙品”。

唐代诗人中最善用奇宕之法的是李白、李贺、李商隐，另有诗风也偏于浪漫的岑参。岑参的《白雪歌送武判官归京》为大家熟知，其中 “忽如”两句是古今传诵的佳句。对这两句诗，人们多就想象丰富、比喻新颖称许它的新奇。这自然不错，但若深一步探究，它更表现为思致、笔势的奇逸，堪称“奇宕入妙”。诗人本写西域胡天的奇寒，可突然奇情逸发，笔势一宕，写出“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。把塞外严寒的冬景，写成江南风吹梨花的美丽春景，从而把苦寒情调一荡而光，写出了塞北雪景的壮丽瑰奇，正如《昭昧詹言》所评： “ ‘忽如’ 六句，奇才奇气，奇情逸发，令人心神一快。”再如李商隐的咏史绝句《南朝》，小诗先写南朝旧都金陵山川险固，王气灵验，似乎在此帝王之业可永世不衰。接下，笔势突然宕开：“休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。”用宫帏趣事巧妙地指出天险地险，王气之灵，均不足恃，南朝各代都不免于转瞬而亡。诗意翻空出奇，兴亡系人不系天的主题宛然自现。