能于一物之细，写出深情，是杜陵笔法。妙在偏以反剔见奇，如当昼不得卧、却愿恒炎曦等句也。(汪森《韩柳诗选》)

【诗例】

郑群赠簟

韩愈

蕲州簟竹天下知，郑君所宝尤瑰奇。

携来当昼不得卧，一府传看黄琉璃。

体坚色净又藏节，尽眼凝滑无瑕疵。

法曹贫贱众所易，腰腹空大何能为？

自从五月困暑湿，如坐深甑遭蒸炊。

手磨袖拂心语口，慢肤多汗真相宜。

日暮归来独惆怅，有卖直欲倾家资。

谁谓故人知我意，卷送八尺含风漪。

呼奴扫地铺未了，光彩照耀惊童儿。

青蝇侧翅蚤虱避，肃肃疑有清飚吹。

倒身甘寝百疾愈，却愿天日恒炎曦。

明珠青玉不足报，赠子相好无时衰。

【解析】

韩诗阔大，亦不乏深细，其意脉虽承自老杜，然能以奇为尚而别具手眼。这首诗就颇能体现他的这种典型风格。

元和元年(806年)盛夏，在江陵府任法曹参军的诗人因体胖多汗，正苦于为暑热所困，忽得故人郑群(时以殿中侍御史佐裴均江陵)所赠蕲州(今湖北蕲春县)特产竹簟，不禁喜出望外，遂以亦诙亦谐的笔墨作诗为纪。

诗以咏簟为主，入手在交待其产于名闻遐迩的蕲州的同时，点出“郑君所宝尤瑰奇”。接着交替刻画竹簟的外观形状和人的主观感受，其中“黄琉璃”、“体坚色净”、“凝滑无瑕疵”、“光彩照耀”是直接形容拟状;“郑君所宝”、“一府传看”、“惊童儿”是他人的反应;“呼奴扫地”、“倒身甘寝”、“含风漪”、“清飚吹”、“百疾愈”，又是自己的行动和感觉。而这一切均由“困暑湿”三字渗透连结，写来笔势矫纵，丝丝入扣。除了由物我、主宾等多层次、多角度地描写蕲州竹簟的坚柔质地、光亮色泽和凉爽宜人之外，诗人还以“所宝”、“谁谓”、“不足报”、“无时衰”等词语，忽前忽后、草绳灰线似地盛称郑群以簟相赠、“知我意”的款款深情。与杜甫《石砚》、《桃竹杖引赠章留后》、《又于韦处乞大邑瓷碗》等咏物诗参照，自可见其渊源所自和出蓝之色。

尤其耐人寻味的是：诗人对竹簟的称慕和绘写，并没有像前人和一般作品那样从正面直接说出，而是巧妙地采用了以热写凉的反剔手法，从而具有出奇制胜、迥出凡常的客观效果。全诗目的在称扬蕲州竹簟的凉爽宜人，却处处从自己的体胖苦热下笔：因为暑湿所困，故一见蕲簟，便顿生“携来当昼不得卧”的遗憾;见而不得，于是更感暑热难当，乃至坐卧不安，如处身深甑，亲遭蒸炊，动辄雨汗，整日神情恍惚，犹如百病缠身。“日暮归来独惆怅，有卖直欲倾家资”二句，邀足思簟消暑而不得之意。从篇首见簟思卧反跌出篇中五月以来的苦况，已见笔势奇纵;后又复剔出得郑群所赠簟后的莫名欣喜和篇末“却愿天日恒炎曦”一句，更觉奇兵突出。竹簟之凉爽宜人，即如怕热多汗、惶惶不可终日如诗人者，也得之而愿天久热，其况也就不难想见了。试想，诗人如果不用“当昼不得卧”、“却愿天日恒炎曦”这些反剔之笔，而是直言其凉，仅以郑群“所宝”、“卷送”，诗人“铺地”、“倒身”出之，那全诗的意趣和称扬就要逊色多了。反之，全诗以天热写簟凉，诗人因热而思簟、因簟而愿热的心态转换，充分展示出他对蕲簟见而爱之、爱而用之、用而不舍之的三个变化过程，层层推进，真可谓深细有加、奇而不俗。

韩诗奇纵，向为人称。以此诗观之，其“奇”多得之反剔。前人谓“冷句中有热字，热句中有冷字;情句中有景字，景句中有情字。诗要细筋入骨，必由善用此字得之”(刘熙载《艺概·诗概》)，是就句内下字而言;此诗则由热意而入凉意，又由凉意复归诸热意，热中思凉，凉中愿热，其凉愈可感知。而天热簟凉、簟凉情热，更以凉热融贯物我、勾通彼此，故在深细之外，尤见“瑰奇”。又曾论诗的四种高妙之处，其中意高妙指“出事意外”，想高妙指“写出幽微，如清潭见底”(魏庆之《诗人玉屑》)。此诗先以天热为惧，后以天热为愿，可谓“出事意外”; 至于“体坚色净”、“明珠青玉不足报”等，又可谓“写出幽微，如清潭见底”，其兼二者而出之，足当 “妙”字之评。

作诗行文多类打仗用兵，忌平尚谲。欲擒故纵、欲取先与在实战中往往能出奇制胜，原因即在于此。后来白居易《卖炭翁》中“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”二句，也是用反剔见奇的手法，曲尽人物的矛盾心态，而受到历代论者的广泛推重。