前解先写“湖上”。横开则为寺北亭西，竖展则为低云平水。浓点则为早莺新燕，轻烘则为暖树春泥。写湖上，真如天开图画也。后解方写“春行”。花迷草没，如此称量此日春光之浅深也。“绿杨阴里白沙堤”者，言于如是浅深春光中，幅巾单袷，款段闲行，即此杭州太守白居士也。(金圣叹 《贯华堂选批唐才子诗》卷六)

【诗例】

钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

【解析】

这是一首描写初春时节西湖美好景色的诗，它表现了诗人面对西湖生意盎然的春色所产生的美好感情。全诗属对工整，描写生动细致，向为人们所称道。不过，这首诗的成功之处还不仅仅在于这些，更主要的是它善于写出春行的情景，全诗以“孤山寺”起，以 “白沙堤”终，描写方位前后呼应，与诗人的游赏过程紧密地结合起来，突出了一种“行”中的观赏，从而使诗中环境景物的描写刻画紧紧地配合着题意，较好地表现出“湖上春行” 的题旨。

金圣叹认为，这首诗的前四句主要写“湖上”，也就是重在写湖上的景色，后四句方点出“春行”。这种理解虽不无道理，但不免拘泥。其实，诗的前四句虽然重在写湖上春色，但这种描写仍然是与“春行”即诗人的游踪和观赏结合在一起的。试看前两句，“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，第一句点出西湖的位置，第二句则写西湖湖水。从描写的方位角度来看，前一句写湖处在孤山寺之北贾亭之西，是横向描写，即金圣叹所说的“横开”，后一句写西湖春水新涨，水天一色的景象，是纵向描写，即金圣叹所说的“竖展”，一横一纵，视野广阔，风景如画。从表面来看，这两句似乎是纯然写景物，若细细品味，我们仍能感到景物背后诗人的目光。孤山寺和贾亭两个地名连用，似乎使人感觉到诗人穿花径、绕楼台，在尽情观赏湖上春光。他的目光先是落在春水荡漾的湖面，随着诗人的游踪，景色不断变化，诗人的视点也在变化，“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，这四句在时间上紧随前两句，描写诗人在行进中观赏到的湖周围的美好春光。诗人精心选择词句，“早莺”、“暖树”、“新燕”、“春泥”，无不是早春特有的景物。“乱花”、“浅草”则形象地表现出初春时节蓓蕾初绽，野花簇簇，小草新冒，浅嫩柔软的景色。而诗中的“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”等词语，又把这几句景物连成一条线索，让人们体味到诗人的细心观察和欣喜的心情。特别是“渐欲迷人眼”、“才能没马蹄”两句，不但写出了诗人对早春景色的独特感受，而且很巧妙地点出“行”字，让人想见诗人纵马徜徉在湖堤上的情景。四句虽没有具体点出方位，但由于景物与诗人的游赏相结合，因而产生了一种移步换形的效果。诗的最后两句点出方位，“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”，原来诗人一路行走一路观赏，不知不觉已经来到他最喜爱的西湖东面，在白沙堤绿杨树阴里久久徜徉。整首诗歌章法严谨，结构井然，它先点明环境，然后转入写景，最后又点明环境，方位的前后变化与诗人的行踪观赏密切配合，突出了题目中的 “春行”两字。

诗人观察大自然的角度各有不同，有的是静观默察，如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，是在静态中体会大自然的美好静谧。一般来说，诗中的景物与环境方位的关系也是静态凝滞的，是从固定的视点观察周围的景物。还有一种，即如本诗，是一种动态中的观赏，这时环境方位与景物描写的相互配合就显得十分重要，两者结合得成功，不但能使诗歌所表现的景物获得一种时空上的限制性，同时也增强了整首诗歌的内在联系，使情与景更好地交融渗透。