公诸长律每用咏物，以深细为工，然皆得比兴之意，故见活泼。(汪森《韩柳诗选》)

【诗例】

喜雪献裴尚书

韩愈

宿云寒不卷，春雪堕如簁。

骋巧先投隙，潜光半入池。

喜深将策试，惊密仰檐窥。

自下何曾汙，增高未觉危。

比心明可烛，拂面爱还吹。

妬舞时飘袖，欺梅并压枝。

地空迷界限，砌满接高卑。

浩荡乾坤合，霏微物象移。

为祥矜大熟，布泽荷平施。

已分年华晚，犹怜曙色随。

气严当酒换，洒急听窗知。

照曜临初日，玲珑滴晚澌。

聚庭看岳耸，扫路见云披。

阵势鱼丽远，书文鸟篆奇。

纵欢罗艳黠，列贺拥熊螭。

履敝行偏冷，门扃卧更羸。

悲嘶闻病马，浪走信娇儿。

灶静愁烟绝，丝繁念鬓衰。

拟盐吟旧句，授简慕前规。

捧赠同燕石，多惭失所宜。

【解析】

用长篇巨制咏物，确是韩诗的一个特点。尤其是《南山诗》一篇，更以如椽大笔刻画终南山的千姿百态，可谓极赋家铺张扬厉、雕绘工巧之能事。诗中连用50余个“或”字，叠用“若”字、“如”字，比物取象，堪称诗家穷形极态、妙喻联珠之大观。这首作于永贞元年(805年)十二月立春的喜雪诗，也是最能体现韩诗胜境的代表作之一。题中的裴尚书指裴均，贞元十九年(803年)以功加吏部尚书，时在江陵为节度使，诗人则在其府任法曹参军。

全诗共20韵，前14韵直接写雪，于形容喻状中处处露出“喜”字;后6韵则以幕府所见补出“献裴尚书”情事，用典寄意仍紧扣“雪”字。其体物深细活泼，主要表现在这样几个方面：首先是观察入微，措笔细致。诗从“云寒”“雪坠”直接入题，分“投隙”、“入池”、“喜深”、“惊密”、“自下”、“增高”、“比心”、“拂面”、“飘舞”、“积压”、“迷界限”、“接高卑”、“乾坤合”、“物象移”、“为祥”、“布泽”、“气严”、“洒急”、“临初日”、“滴晚澌”、“聚庭”、“扫路”、“阵势”等等层层写来，笔致绵密，再现了一场纷纷扬扬的春雪，由初起而渐大、由极盛而终止的全过程。其视合俯仰，听兼远近，感及冷暖，真可谓刻画尽态，无微不至。其次是拟状工巧，喻写生动。如其言雪先轻扬入隙而曰“骋巧”，写雪花入池渐化而曰“潜光”，谓其洁白如素曰“何曾汙”，状其垒高层积曰“不觉危”; 又以 “岳耸”形容“庭聚”之状，以“云披”拟写“扫路”之形，以鱼贯表现雪堆连绵横亘的“阵势”，以鸟迹文书再现道中残雪的留痕等等，无不形象巧妙，令人有亲眼目睹之感。至于把空中飘飘洒洒的春雪比作轻盈飘逸、飞旋婉转的舞袖，不仅意象生动，而且化用曹植《洛神赋》“飘飘兮若流风之舞回雪”句意，变本体为喻体，新颖可喜;而把春雪压枝说成是梅树见欺，也巧切陈子良《春雪》“欲妒梅将柳，故落早春中”的寓意，显得灵动不滞，颇有生趣。再次是体物工巧而暗伏情感，细中见深。当春雪初下之时，诗人的情感由一“喜”一“惊”得以充分表露;而“将策试”雪之深、“仰檐窥”雪之密，以两个相连的细节描写，把这种感情变为可见的行动，这与以下“明可烛”、“爱还吹”两个动作一起，再现了诗人赏雪时所产生的那种难以名状的活泼的童趣。“气严当酒换，洒急听窗知”二句，向被人用以与杜甫的咏雪名句“烛斜初近见，重听竟无闻”相比，更由人在停杯换盏时的刹那间和隔窗而闻的细微感觉中，写出春雪的料峭寒意、猛烈来势。而“为祥衿大熟，布泽荷平施”二句表面写物，实际却为 “喜”字注脚，点出其之所以 “喜雪”，原因即在于大雪兆丰年，来年将能有一个好收成。这些都是诗的深细活泼之处。

在后六韵中，“纵欢”、“列贺”显然是夜雪初霁后裴尚书府前的热闹景象。其中“履敝”、“门扃”二句用东郭先生贫寒、袁安僵卧旧典，分明是写贫寒之士为春雪所苦之状，前人因有“数语亦工，但于喜意稍背”(朱彝尊《批韩诗》)之评。诗人何以在大段铺述喜雪之后，突然插入贫士苦况?这使人联想起诗人在《汴泗交流赠张仆射》一诗中，也是极力铺陈马球竞赛之乐，最后却归于“公莫走马须杀贼”的规劝，是否诗人在这里也有喜中见忧、提醒他的上司在赏雪宴饮的同时不忘忍冻受寒者的深意在内?不管他的主观意向如何，诗的客观描写，尤其是“纵欢罗艳黠，列贺拥熊螭”与“履敝行偏冷，门扃卧更羸”的对比，还是很鲜明地反映了当时的现实。它虽然没有杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”那样触目惊心，但也足以令人深思。而这一层含意，莫非就是汪森所说的 “皆得比兴之意”的原因所在?“拟盐”、“授简”用谢安兄子胡儿以撒盐空中拟雪和谢惠连《雪赋》虚设梁孝王授简司马相如赋雪事，既紧扣雪字，又写出当时裴均府中文人墨客纷纷作诗以献的盛况，补出作诗的起因。其末则以宋人自宝所得燕石谦指己作，点出 “献”字，章法之密也于此可见。

吴闿生曾云：“气势浑灏流转，而时有螭龙光怪出没其间，最是韩公胜境。”(《唐宋诗举要》引)这一特点，正见于此诗。韩愈这类刻画深细、又不失比兴之意的咏物之作，对宋代大诗人苏轼、黄庭坚等都有很大的影响，它也反映了韩愈“以赋为诗”的特点。