如书如画，有情无语，更自可怜。(高棅《唐诗品汇》卷三十五引刘辰翁语)

【诗例】

美人梳头歌

李贺

西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。

辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。

双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。

一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。

纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。

春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。

妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。

背人不语向何去，下阶自折樱桃花。

【解析】

“有情无语”，标示出李贺《美人梳头歌》的艺术特色。其技巧是，第一，只描写美人之形象、动作，而不抒发其内心情感，但是通过形象、动作描写，却强烈暗示出了内心情感。虽说“有情”，是见于象外。第二，女主人公没有言语、对话，全幅描写几乎没有声音描写。不仅“无语”，而且“无声” (诗中语)。其效果是，极富于默示性，和别具一格的感染力(“更自可怜”)。

诗中前四句，描写美人睡觉与睡醒。其中第三句写辘轳声响，是全诗唯一的声音描写，因此之故，就愈加显示出女主人公居处之沉寂。次四句，描写美人起床梳妆。“一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻”，把玉钗落地之声(听觉)，转化为玉钗落在撒地之青丝上的无声之腻(触觉)，描写沉寂之氛围，已极诗家之能事。此种深深之沉寂氛围，默示着女主人公之无边寂寞。“纤手”四句，续写美人梳头，暗示深入一层。“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力”，美人正当大好春光，却是“娇慵”而“无气力”，足见其孤独落寞，虚掷春光。结笔四句，描写美人妆成之后容饰之美，与美人背人不语自折樱花，两幅画面形成意味深长的对比：樱花犹自有人采折;而美人只虚度韶光而已。这意味，仍然是默示出来的。整幅诗篇，都是以形象描写来默示美人情感，以无语无声来深化寂寞氛围。

晚唐温庭筠《菩萨蛮》词：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”可以说是李贺《美人梳头歌》的缩写。温词消去了李诗唯一的声响描写，营造出绝无声息的意境，可以说是青出于蓝。南宋陆游《乌夜啼》词：“金鸭馀香尚暖，绿窗斜日偏明。兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声。冷落秋千伴侣，阑珊打马心情。绣屏惊断潇湘梦，花外一声莺。”可以说是李贺此诗的改写。陆词“兰膏”二句，是用李诗“一编”二句现成之语。陆词将美人惊梦由开端移到结尾，改变了李诗的描写顺序，可以说是自有新意。但是，温、陆两词在美人伤春的主题上，尤其是在有情无语的技巧上，皆师法于李贺此诗。