杜甫《即事》

杜甫

暮春三月巫峡长^①，皛皛^②行云浮日光。

雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香^③。

黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。

飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。^④

唐代宗大历元年 (766) 春，杜甫由云安 (今四川云阳县) 至夔州，同年秋，寓居夔州之西阁。西阁在长江边，有山川之胜。这首《即事》，是杜甫于次年春所作。它描写了巫峡宛如图画的雨中风光： 由白云飘浮、丽日朗照而雷声忽送，千峰降雨，空气中弥漫着奇异的花香，江中黄莺翻飞，燕子衔泥，充满了勃勃生机，同时也委婉地表达了他准备泛舟出峡、回归京城或故园的心愿。

这是一首七律。首联写雨前： 暮春三月，长长的巫峡，在日光的辉映下，白云飘飞游走，是一个绝好的天气。颔颈两联，写雨中情景。颔联“雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。”一个“忽”字，既转承上联，又写出雷声来得极为突然，大有迅雷不及掩耳之势; 一个“送”字，则把雷声拟人化了。这两句表现了应时而降的甘霖给人们带来的欢快之情。巫峡的雨水是很勤的，杜甫在同一时期写的 《暮春》中说：“楚天不断四时雨，巫峡长吹万里风”。这些诗句都反映了巫峡地区小气候特点。颈联从江面景物写。“翻回去”，写黄莺似有不安，在雨中飞来飞去，栖止不定;“湿不妨”，写燕子勇搏风雨，乘着雨兴，更加忙碌地衔泥筑巢，不怕羽毛被雨水打透。这两种鸟儿在雨中的表现相映成趣。由“花气”以下三句看，这“雷声忽送”的“千峰雨”，既不是波浪兼天的瓢泼大雨，也不是那种沾衣欲湿的濛濛细雨，而是可人心意的中雨。所以，诗人紧接着写道：“飞阁卷帘图画里”，这里的“飞阁”，当指诗人所住之西阁，因地势较高，故称“飞阁”;“卷帘”，是为了更好地欣赏峡中雨景 (前面六句所写，正是诗人卷帘所见);“图画里”，是对以上景色描写的高度概括。诗人是经常在阁中眺望的，《宿江边阁》“薄云岩际宿，孤月浪中翻”，是眺望长江夜景; 《秋兴八首》之三“日月江楼坐翠微”，是眺望两岸碧绿的山峰; 这里的“飞阁卷帘”，则是为了眺望峡中雨景。面对图画般的巫峡雨中风光，诗人又作何感想呢?“虚无只少对潇湘。”他想的竟是空旷平远的潇湘!

诗人自唐肃宗乾元二年 (759) 弃官自秦川入蜀，至此时已是第八个年头。这时，他身居夔州，感慨万端：“形胜有余风土恶，几时回首一高歌”(《峡中览物》)，夔州虽占山川之胜，但他水土不服，北归情殷;“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”(《秋兴八首》之二)，他不愿滞留夔州，而向往长安以期有所作为;“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”(《秋兴八首》之一)，他怀念着故乡;“沧江白发愁看汝，来岁如今归未归”(《见萤火》)，他的头发都愁白了，盘算着第二年能不能回去;“卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空”(《暮春》)，他早就想由夔州出峡，经潇湘洞庭而晋京城或归故园了。诗人对不能回归而耿耿于怀，心事重重，连欣赏如画的雨景时也联想到潇湘洞庭 (回归必经之地)，可见他出峡回归心情之迫切。这首诗以写景为主，却以《即事》命题而不用《即景》，其原因恐怕即在于此。

杜甫写作此诗时已是56岁，但他不贪恋如画山水，不甘心困居峡中，而仍然希冀出峡北上，以图有所作为，这种“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已” (曹操 《龟虽寿》) 的精神，是很可宝贵的。

这首诗除末句有些费解外，写得通俗易懂，形象生动，看似平易，实则是经诗人精心雕琢和刻意锤炼而成，足见老杜“语不惊人死不休”的炼句功夫。