五代诗格卑弱，然体物命意亦有工夫。(朱翌 《猗觉 寮杂记》卷一)

唐末五代，流俗以诗自名者，多好妄立格法，取前人诗句 为例，议论锋出，甚有“师子跳掷”、“毒龙顾尾”等，览之每使 人拊掌不已。太抵皆宗贾岛辈，谓之贾岛格，而于李、杜特不 少假借。李白“女娲弄黄土，抟作愚下人。散在六合间，濛濛 若埃尘”，目曰“调笑格”，以为谈笑之资。杜子美“冉冉谷中 寺，娟娟林外峰。栏干更上处，结缔坐来重”，且为“病格”， 以为言语突兀，声势蹇涩。此岂韩退之所谓“蚍蜉撼大树，可 笑不自量”者邪? (蔡启 《蔡宽夫诗话》)

五代十国诗家最著者，多有唐遗士。韦正己 (庄) 体近雅 正，惜出之太易，义乏闳深。杜彦之 (荀鹤) 俚浅，以衰调写 衰代，事情亦自真切。黄文江 (滔) 力孱韵清，娓娓如与人对 语。罗昭谏 (隐) 酣情饱墨，出之几不可了，未少佳篇，奈为 浮渲所掩，然论笔材，自在伪国诸吟流上。余即不乏片藻，付 之自郐。(胡震亨《唐音癸签》卷八)

李建勋五言律，如“杉松新夏后，雨雹夜禅中”、“池映春篁 老，檐垂夏果香”、“晚果经秋赤，寒蔬近社青”、“地炉僧坐煖， 山枿火声肥”，七言律如“人归远岫疏钟后，雪打高杉古屋前”、 “云暗半空藏万仞，雪迷双瀑在中峰”，伍乔七言律，如“怪石夜 光寒射烛，老杉秋韵冷和钟”、“鹤和云影宿高木，人带月光登古 坛”、“梦回月夜虫吟壁，病起茅斋药满瓢”、“古琴带月音声正， 山果经霜气味全”，及《诗薮》所载刘昭禹“神清峰顶立，衣冷瀑 边吟”，卞震“雨壁长秋菌，风枝落病蝉”，曹崧“鹿眠荒圃寒芜 白，鸦噪残阳败叶飞”，廖凝“风清竹阁留僧话，雨湿莎庭放吏 衙”等句，皆清新峭拔，另为一种。究其所自，乃贾岛、张、王 之馀。至宋刘后村，益加工美矣。今后生所尚，实不出此，顾乃 高自夸大，意谓千古绝调，薄初、盛而不为，不知乃古人久弃之 唾余也。(许学夷《诗源辩体》卷三三)

唐末如李建勋、杜荀鹤、吴融、韩偓、罗隐诸诗，皆与 梁、后唐相及者，今皆列唐诗中。他如王仁裕、孙光宪、皮光 业、韩熙载、和凝诗，多散见于小说中。惟徐铉《骑省集》独 传。皆晚唐一派也。(钟秀 《观我生斋诗话》卷三)

五代'之乱极矣，政纪解散，才士凌夷，干戈纷攘，文艺阙 如，即诗歌间有之，亦多比于浮靡噍杀，噭然亡国之音者皆是 也，乌睹所谓风雅者乎? 然夷考其时，若韦庄、陈陶、罗隐、 和凝、杨凝式、王贞白、杜荀鹤、韩熙载、徐仲雅，以及黄 滔、廖图、齐己、贯休诸人，或清丽可喜，或怪峭自异，其为 诗之源流本末，及夫唱酬往复异同高下之辙致，盖亦有足采 者。居今之世，论古之为，虽闰位余分，诗篇失次，要亦文人 韵士得失之林也。岂唯盛时，如自开平以讫显德，上下六七十 年，推挹逸韵流风，犹足以踵晚唐，启初宋。论者或以为鄙浅 不足道，如此是观列国之风而废曹、桧也。(牛运震 《五 代诗话序》)

五季自开平逮显德，不五十年，五易国而八姓，电光泡 影，天地闭，贤人隐，叶少蕴谓之空国无人。然而板荡流离， 琐尾兴悲，何尝不与“二雅”、“三颂”并归删辑。于稽其世，唐 末诗人如罗隐、韦庄、韩偓辈，往往流落江南、吴越、荆楚诸 国，触事怆怀，固不乏激昂清越之音，其雕琢禽鱼，流连花 草，则亦时有赋物能工者焉。盖李唐之殿，赵宋先路，风流依 依未泯也。(邱仰文 《五代诗话序》)

诗盛于唐，而纵横变化于宋。五代虽云中熄，源流正变， 正自一脉相承。历观前志，殷文圭、杜荀鹤等作，犹唐音也; 徐铉、陶榖、郑文宝诸人，则宋调矣。……时世推迁，体格因 之互异，上下百年间风雅盛衰之故，略可睹矣。(郑方坤 《五代诗话例言》)

十国文物，首推南唐、西蜀。闽则韩、黄、翁、徐诸君子 连茵接轸，美秀而文，所谓永嘉之末，犹闻正始之音者也。楚 风不竞，而天策十八学士炳炳琅琅，亦拔戟自成一队。吴越似 稍亚，然有罗江东一人，便大为浙水吴山生色。孙光宪之于荆 南也，亦然。谁谓贤者之无益于人国哉! 韩致光为玉溪之别 子，韦端己乃香山之替人，罗昭谏感事伤时，激昂排奡，以追 配杜紫微庶几无愧。三公竞爽，可称华岳三峰，佳话流传，并 秀句之脍炙人口者，正难枚举。(同上)

黄滔之于闽，欧阳炯、牛峤之于蜀，陈陶之于南唐，皆籍 甚一时，为诗人之眉目，琐事卮言，散见于稗官野乘者，不一 而足。(同上)

宫闺之作，首推花蕊夫人。缁流则禅月称奇，而己公其羽 翼也; 仙客则纯阳最著，而图南其骖乘也。(同上)