七言歌行，靡非乐府，然至唐始畅。其发也，如千钧之 弩，一举透革。纵之，则文漪落霞，舒卷绚烂。一入促节，则 凄风急雨，窈冥变幻。转折顿挫，如天骥下坂，明珠走盘。收 之，则如櫜声一击，万骑忽敛，寂然无声。(王世贞 《艺 苑卮言》卷一)

歌行有三难： 起调，一也; 转节，二也; 收结，三也。惟 收结为尤难; 如作平调，舒徐绵丽者，结须为雅词，勿使不 足，令有一唱三叹意; 奔腾汹涌，驱突而来者，须一截便住， 勿留有余; 中作奇语，峻夺人魄者，须令上下脉相顾，一起一 伏，一顿一挫，有力无迹，方成篇法。此是秘密大藏印可之 妙。(同上)

凡诗诸体皆有绳墨，唯歌行出自 《离骚》、乐府，故极散 漫纵横。初学当择易下手者，今略举数篇： 青莲《捣衣曲》、 《百啭歌》，杜陵《洗兵马》、《哀江头》，高适《燕歌行》，岑参 《白雪歌》、《别独孤渐》，李颀《缓歌行送陈章甫》、《听董大弹 胡笳》，王维《老将行》、《桃源行》，崔颢《代闺人》、《行路 难》、《渭城》、《少年》，皆脉络分明，句调婉畅。既自成家， 然后博取李、杜大篇，合变出奇，穷高极远。又上之两汉乐 府，落李、杜之纷华，而一归古质。又上之楚人《离骚》，熔 乐府之气习，而直接商周。七言能事毕矣。(胡应麟《诗 薮》内编卷三)

阖辟纵横，变幻超忽，疾雷震霆，凄风急雨，歌也; 位置 森严，筋脉联络，走月流云，轻车熟路，行也。太白多近歌， 少陵多近行。(同上)

七言长歌，非博大雄深、横逸浩瀚之才，鲜克办此。盖歌 行不难于师匠，而难于赋授; 不难于挥洒，而难于蕴藉; 不难 于气概，而难于神情; 不难于音节，而难于步骤; 不难于胸 腹，而难于首尾。又古风、近体，黄初、大历而下，无可著 眼，唯歌行则晚唐宋元，时亦有之，故径路丛杂尤甚。学者务 须寻其本色，即千言巨什，亦不使有一字离去，乃为善耳。 (同上)

古诗窘于格调，近体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖 辟，素无定体，故极能发人才思。李、杜之才，不尽于古诗， 而尽于歌行。孟襄阳辈才短，故歌行无复佳者。(同上)

凡歌行，如用古调，自不必拘; 若用俳调，则转韵宜平仄 相间，庶为可歌。(许学夷《诗源辩体》卷二○)

七言歌行，虽主气势，然须间出秀语，不得全豪; 叙述情 事，勿太明直，当使参差，更附景物。乃佳耳。唐代卢、骆组 壮，沈、宋轩华，高、岑豪激而近质，李、杜纡佚而好变， 元、白迤逦而详尽，温、李朦胧而绮密。陈其格律，校其高 下，各有耑诣，不容斑杂。唯张、王乐府，最为俚近，举止谺 露，不足效也。(毛先舒《诗辩坻》卷三)

七言歌行，此唐之古诗也。初唐崇尚排偶，绮丽伤于无 骨，绸缪中时带感叹，草创而已。至李太白荡之以逸气，杜子 美振之以风格，而歌行之妙，擅场千古，后来作者俱不能及。 盖用字须字字牢壮，用句须句句挺劲，用调须抑扬顿挫，用意 须斩截淋漓，使读之历历落落，有金石之节，眉开目朗，是为 得之。自白乐天长篇出，人皆乐其易为，腕弱力薄，多所蒙 绕，气虽相通，而音节荡然矣。(徐增《而庵说唐诗》卷 三)

歌行起步，宜高唱而入，有“黄河落天走东海”之势。以下 随手波折，随步换形，苍苍莽莽中，自有灰线蛇踪，蛛丝马 迹，使人眩其奇变，仍服其警严。至收结处，纡徐而来者，防 其平衍，须作斗健语以止之; 一往峭折者，防其气促，不妨作 悠扬摇曳语以送之，不可以一格论。(沈德潜《说诗晬 语》卷上)

歌行转韵者，可以杂入律句，借转韵以运动之，纯绵裹 针，软中自有力也。一韵到底者，必须铿金锵石，一片宫商， 稍混律句，便成弱调也。李、杜十之一二，韩昌黎十之八九。 后欧苏诸公，皆以韩为宗。(同上)

转韵初无定式，或二语一转，或四语一转，或连转几韵， 或一韵叠下几语。大约前则舒徐，后则一滚而出，欲急其节拍 以为乱也。此亦天机自到，人工不能勉强。(同上)

排句最为歌行所忌。为此体者，当于腾骧变化求之，不可 以举鼎绝膑为勇也。(林昌彝《射鹰楼诗话》卷一四)