七言绝句，盛唐诸公用韵最严，大历以下，稍有旁出者。 作者当以盛唐为法。盛唐人突然而起，以韵为主，意到辞工， 不假雕琢; 或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐 也。宋人专重转合，刻意精炼，或难于起句，借用傍韵，牵强 成章，此所以为宋也。(谢榛《四溟诗话》卷一)

七言绝句，初盛唐既饶有之，稍以郑重，故损其风神。至 刘梦得， 而后宏放出于天然， 于以扬扢性情，娑景物， 无不 宛尔成章，诚小诗之圣证矣。此体一以才情为主。言简者最忌 局促，局促则必有滞累; 苟无滞累，又萧索无余。非有红炉点 雪之襟宇，则方欲驰骋，忽尔蹇踬; 意在矜庄，只成疲苶。以 此求之，知率笔口占之难，倍于按律合辙也。梦得而后，唯天 分高朗者，能步其芳尘，白乐天、苏子瞻皆有合作。近则汤义 仍、徐文长、袁中朗往往能居胜地，无不以梦得为活谱。才与 无才，情与无情，唯此体可以验之。不能作五言古诗，不足入 风雅之室; 不能作七言绝句，直是不当作诗。区区近体中觅好 对语，一四六幕客而已。(王夫之《薑斋诗话》卷二)

七言绝起忌矜势。太白多直抒旨畅，两言后只用溢思作波 掉，唱叹有余响。拙手往往安排起法，欲留佳思在后作好，首 既嚼蜡，后十四字中，地窄而舞拙，意满而词滞。古亦多用景 物唱起，然须正意着景中令足，后来神韵自不匮耳。(毛 先舒 《诗辩坻》)

七绝是七古之短篇，以李、杜之作，一往浩然，为不失本 体。(吴乔 《围炉诗话》卷二)

王龙标七绝，如八股之王济之也。起承转合之法，自此而 定，是为唐体，后人无不宗之。(同上)

七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或 斗地下者。(同上)

七绝与七古可相收放，如骆宾王 《帝京篇》，李峤《汾阴 行》，王冷然《河边枯柳》，本意在末四句，前文乃铺叙耳。只 取末四句，便成七绝。七绝之起承转合者，衍其意可作七律， 七律亦可收作七绝。刘梦得、李义山之七绝，那得让开元、天 宝! (同上)

七言绝句起自古乐府，盛唐遂踞其巅。太白、龙标，无以 加矣。它如旗亭雪夜、画壁斗奇，非其自信者深乎?“工夫转换 之妙，全在第三句，若第三句用力，则末句易工”，沧溟之言 韪矣。然实二十八字俱有关合，乃成一首，学者细玩“黄河远 上”之篇，思过半矣。(田雯 《古欢堂集杂著》)

七言绝句较五言绝句多八字，句长则可以声调行乎其间 矣。唐采七言绝句，被之弦管，至有以金币购求者。以故唐诗 人多留意于此，往往多绝唱之作。其法大抵前起多用顿，后结 则用挫。初落笔二字最要紧。至于传情运景，尤在一刹那上着 神，一转瞬间即失之。能攻此，便有破竹之势矣。(徐增 《而庵说唐诗》卷一○)

七言绝句，以语近情遥、含吐不露为贵。只眼前景，口头 语，而有弦外音，使人神远。太白有焉。(沈德潜《唐诗 别裁集》卷二○》)

七言绝句，易作难精。盛唐之兴象，中唐之情致，晚唐之 议论，涂有远近，皆可循行。然必有弦外之音，乃得环中。利 其短篇，轻遽命笔，名手亦将颠蹶，初学愈腾笑声。(潘 德舆 《养一斋诗话》卷二)

五绝七绝。作法略同，而七绝言情出韵，较五绝为易。盖 每句多两字，则转折不迫促也。(施补华《岘佣说诗》)

七绝亦切忌用刚笔，刚则不韵。即边塞之作，亦须敛刚于 柔，使雄健之章，亦饶顿挫，乃不落粗豪。(同上)

七绝固可将七律随意截，然截后半首'，一二对，三四散， 易出风韵; 截前半首，一二散，三四对，易致板滞; 截中二 联，更板; 截前后，通首不对，易虚。此在学者会心耳。 (同上)

七绝用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指点，则神 韵自出。若用意在第四句，便易尽矣。若一二句用意，三四句 全作推宕作指点，又易空滑。故第三句是转柁处。求之古人， 虽不尽合，然法莫善于此也。(同上)

七绝须有气有神，而其入妙尤在于声。观夫伎人唱之，当 时琴曲，传之后世，乐府诗集，宫调皆一一可考。要以平常语 写出深情，而音节铿然，读之有弦外之音，斯为合作。 (钟秀 《观我生斋诗话》卷二)