绝句之妙，唐则杜牧之，本朝则荆公，此二人而已。 (曾季狸《艇斋诗话》)

唐人乐府多唱诗人绝句，王少伯、李太白为多。杜子美七 言绝近百，锦城妓女独唱其《赠花卿》一首……盖花卿在蜀， 颇僭用天子礼乐，子美作此讽之，而意在言外，最得诗人之 旨。当时妓女独以此诗入歌，亦有见哉!杜子美诗，诸体皆有 绝妙者，独绝句本无所解。而近世乃效之而废诸家，是其真识 冥契，犹在唐世妓人之下乎? (杨慎 《升庵诗话》 卷一 三)

绝句四句皆对，杜工部“两个黄鹂”一首是也，然不相连 属，即是律中四句也。唐绝万首，唯韦苏州“踏阁攀林恨不同” 及刘长卿“寂寂孤莺啼杏园”二首绝妙，盖字句虽对，而意则一 贯也。其余如李峤《送司马承桢还山》(引诗略，下同)、柳中 庸《征人怨》、周朴《边塞曲》，亦其次也。(同上书卷一 一)

七言绝句，王江陵与太白争胜毫厘，俱是神品。(王 世贞 《艺苑卮言》卷四)

李于鳞言唐人绝句当以“秦时明月汉时关”压卷，余始不 信，以少伯集中有极工妙者。既而思之，若落意解，当别有所 取; 若以有意无意、可解可不解间求之，不免此诗第一耳。 (同上)

于鳞选唐七言绝句，取王龙标“秦时明月汉时关”为第一， 以语人，多不服。于鳞意，止击节“秦时明月”四字耳。必欲压 卷，还当于王翰“葡萄美酒”、王之涣“黄河远上”二诗求之。 (王世懋 《艺圃撷余》)

李青莲《清平》三调淋漓紫禁，实唐三百年一人。唯王龙 标差堪伯仲，而《从军行》遂足压卷。然高常侍与王并州犹欲 夺席而坐，微露于旗亭贳酒，俾龙标不得独步，则绝亦未易工 也。故其语短意长，欲断不断，若洞箫之声，嫋嫋乎余音; 情 溢词流，愈隽愈永，若浔阳江上之琵琶，坐湿青衫; 至抑扬宛 转，起伏回环，若念奴绕梁之音、大娘之舞剑，凌风上下。 (施扆宾 《唐七言绝选叙》)

杜陵、太白七言律绝，独步词场，然杜陵律多险拗，太白 绝间率露，大家故宜有此。若神韵干云，绝无烟火，深衷隐 厚，妙协箫韶，李颀、王昌龄故是千秋绝调。(胡应麟 《诗薮》 内编卷六)

七言绝，太白、江宁为最，右丞、嘉州、舍人、常侍次 之。中唐则随州、苏州、仲文、君平、君虞、梦得、文昌、绘 之、清溪、广津皆有可观处。(同上)

太白诸绝句信口而成，所谓无意于工而无不工者。少伯深 厚有余，优柔不迫，怨而不怒，丽而不淫。余尝谓古诗、乐府 后唯太白诸绝近之，《国风》、《离骚》后唯少伯诸绝近之，体 若相悬，调可默会。(同上)

李词气飞扬，不若王之自在，然照乘之珠，不以光芒杀 直; 王句格舒缓，不若李之自然，然连城之璧，不以追琢减 价。李作故极自然，王亦和婉中浑成，尽谢炉锤之迹; 王作故 极自在，李亦飘翔中闲雅，绝无叫噪之风。故难优劣。然李词 或太露，王语或过流，亦不得护其短也。(同上)

太白 《长门怨》：“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月 光欲到长门殿，别作深宫一段愁。”江宁《西宫曲》：“西宫夜静 百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭 阳。”李则意尽语中，王则意在言外，然二诗各有至处，不可执 泥一端。大概李写景入神，王言情造极。王宫词乐府李不能 为，李览胜纪行王不能作。(同上)

七言绝，李、王二家外，王翰《凉州词》、王维 《少年 行》、高适《营州歌》、王之涣《凉州词》、韩翃《江南曲》、 刘长卿 《昭阳曲》、刘方平 《春怨》、顾况《宫词》、李益《从 军》、刘禹锡《堤上行》、张籍《成都曲》、王涯《秋思》、张仲 素《塞下曲》《秋闺曲》、孟郊《临池曲》、白居易 《杨柳枝》 《昭君怨》、杜牧《宫怨》、《秋夕》、温庭筠《瑶瑟怨》、陈陶 《陇西行》、李洞《绣岭词》、卢弼《四时词》，皆乐府也。然音 响自是唐人，与五言绝稍异。(同上)

中唐钱、刘虽有风味，气骨顿衰，不如所为近体。惟韩翃 诸绝最高，如 《江南曲》、《宿山中》、《赠张千牛》、《送齐山 人》、《寒食》、《调马》，皆可参入初盛间。(同上)

七言绝开元之下，便当以李益为第一。如 《夜上西城》、 《从军》、《北征》、《受降》、《春夜闻笛》诸篇，皆可与李白、 龙标竞爽，非中唐所得有也。(同上)

江宁之后，张仲素得其遗响。(同上)

中唐《水调》等歌，不甚类六朝语，而风格高华，似远而 实近; 中唐《竹枝》等歌，颇效法六朝语，而辞旨凡陋，似合 而实离。(同上)

五言绝晚唐殊少作者，然不甚逗漏。七言绝则李、许、 杜、赵、崔、郑、温、韦皆极力此道，然驳杂相揉，所当细 参。(同上)

初唐绝，“蒲桃美酒”为冠; 盛唐绝，“渭城朝雨”为冠; 中唐 绝，“回雁峰前”为冠; 晚唐绝，“清江一曲”为冠。“秦时明月”， 在少伯自为常调，用修以诸家不选，故《唐绝增奇》首录之， 所谓前人遗珠，兹则掇拾。于鳞不察而和之，非定论也。 (同上)

七言绝句，唯王江宁能无疵颣，储光羲、崔国辅其次者。 至若“秦时明月汉时关”，句非不炼，格非不高，但可作律诗起 句，施之小诗，未免有头重之病。若“水尽南天不见云”、“永和 三日荡轻舟”、“囊无一物献尊亲”、“玉帐分弓射虏营”，皆所谓 滞累，以有衬字故也。其免于滞累者，如“只今唯有西江月， 曾照吴王宫里人”、“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”、“此夜 曲中闻《折柳》，何人不起故国情”，则又疲苶无生气，似欲匆 匆结煞。(王夫之《薑斋诗话》卷二)

刘方平《春怨》、刘长卿《昭阳曲》韩翃《江南曲》、顾况 《宫词》、李益《从军》、刘禹锡《堤上行》、张籍《成都曲》、 王涯《秋思》、张仲素《塞下曲》、孟郊《临池曲》，皆乐府分 派也。(朱克生 《唐诗品汇删》)

开元以下，当以李益为首。(同上)

晚唐绝句近人入情，学者易流于宋。即杜牧之“青山隐隐” 一首、温飞卿“冰簟银床”一首，岂非盛唐格调? 其余无不风骨 尽露矣。(同上)

陈陶 《陇西行》、李洞 《绣岭词》，犹非晚唐余响之人可 比。(同上)

义山 (七绝) 佳处不可思议，实为唐人之冠。一唱三弄， 余音嫋嫋，绝句之神境也。飞卿什之一耳。(田雯《古欢 堂集杂著》)

七言，初唐风调未谐，开元、天宝诸名家无美不备，李 白、王昌龄尤为擅场。昔李沧溟推“秦时明月汉时关”一首压 卷，余以为未允。必求压卷，则王维之“渭城”、李白之“白 帝”、王昌龄之“奉帚平明”，王之涣之“黄河远上”，其庶几乎! 而终唐之世，绝句亦无出四章之右者矣。中唐之李益、刘禹 锡，晚唐之杜牧、李商隐四家，亦不减盛唐作者云。(王 士禛《唐人万首绝句选凡例》)

七言如孙元晏、胡曾之《咏史》，曹唐之《小游仙》，读之作呕哕。 (同上)

唐绝句有最可笑者，如“人主人臣是亲家”，如“蜜蜂为主 各磨牙”，如“若教过客都来吃，采尽商山枳壳花”，如“两人对 坐无言语，尽日唯闻落子声”，如“今朝有酒今朝醉，明日愁来 明日当”。当日如何下笔，后世如何竟传，殆不可晓。 (同上)

七言绝句，古今推李白、王昌龄。李俊爽，王含蓄。两人 辞调意俱不同，各有至处。李商隐七绝，寄托深而措辞婉，实 可空百代无其匹也。(叶燮 《原诗》 外篇下)

杜七绝轮囷奇矫，不可名状，在杜集中另是一格，宋人大 概学之。宋人七绝，大约学杜者什六七，学李商隐者什三四。 (同上)

李沧溟推王昌龄“秦时明月”为压卷，王凤洲推王翰“葡萄 美酒”为压卷，本朝王阮亭则云：“必求压卷，王维之‘渭城’、 李白之‘白帝’、王昌龄之‘奉帚平明’、王之涣之‘黄河远上’， 其庶几乎?而终唐之世，亦无出四章之右者矣。”沧溟、凤洲主 气，阮亭主神，各自有见。愚谓： 李益之“回乐峰前”、柳宗元 之“破额山前”、刘禹锡之“山围故国”、杜牧之“烟笼寒水”、郑 谷之“扬子江头”，气象稍殊，亦堪接武。(沈德潜《说诗 晬语》 卷上)

七言绝句，中唐以李庶子、刘宾客为最，音节神韵，可追 逐龙标、供奉。(沈德潜《唐诗别裁集》卷二○)

绝句以龙标、供奉为绝调。少陵以古体行之，倔强直戆， 不受束缚，固是独出一头，然含意未申之旨，渐以失矣。 (潘承松 《杜诗偶评凡例》)

李太白、王龙标七绝，为有唐之冠，其实龙标第一，盖太 白熟，龙标生。“生”字有二义，一训生熟，一训生死。然生硬 熟软，生秀熟平，生辣熟甘，生新熟旧，生痛熟木。果生坚熟 落，谷生茂熟槁; 惟其不熟，所以不死。(牟愿相 《小澥 草堂杂论诗》)

七言绝句，李供奉、王龙标神化至矣。王翰、王之涣一首 两首，冠绝古今。右丞气韵、嘉州气骨，非大历诸公可到。李 君虞、刘梦得具有乐府意，亦邈焉寡俦。至如樊川之风调、义 山之笔力，又岂易言哉! (乔亿 《剑溪说诗》)

初唐七绝，味在酸咸之外。“人情已厌南中苦，鸿雁那从北 地来”、“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”、“即今河畔冰开 日，正是长安花落时”，读之初是常语，久而自知其妙。 (管世铭 《读雪山房唐诗序例》)

摩诘、少伯、太白三家，鼎足而立，美不胜收。王之涣独 以“黄河远上”一篇当之。彼不厌其多，此不愧其少，可谓拔戟 自成一队。王、李之外，岑嘉州独推高步，惟去乐府意渐远。 常建、贾至作虽不多，亦臻大雅。(同上)

大历以还，韩君平之婉丽，李君虞之悲慨，犹有两王遗 韵，宜当时乐府传播为多。李庶子绝句，出手即有羽歌激楚之 音，非古伤心人不能及此。(同上)

张仲素《塞下》、《秋闺》诸曲，升王江宁之堂; 张籍《秋 思》、《凉州》等篇，入岑嘉州之室。(同上)

于鹄、雍陶名不甚著，而绝句颇多雅音。(同上)

唐末惟七言绝句，不少名篇。司空图 《赠日本鉴禅师》， 崔涂 《读庾信集》，骨色神韵，俱臻绝品，可以俯视众流矣。 (同上)

曹唐《小游仙》，王涣《惆怅词》，至为凡陋，然“玉诏新 除沈侍郎”、“他年江令独来时”，未尝无孤鹤出群之致。罗虬 《比红儿》百首，胡曾 《咏古》诸篇，轻佻浅鄙，又下二人数 等，不识何以流传至今? (同上)

王阮亭司寇删定洪氏 《唐人万首绝句》，以王维之 《渭 城》、李白之 《白帝》、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河 远上”为压卷，韪于前人之举“葡萄美酒”、“秦时明月”者矣。近 沈归愚宗伯，亦效举数首以续之。今按其所举，惟杜牧“烟笼 寒水”一首为当。其柳宗元之“破额山前”、刘禹锡之“山围故 国”、“李益之“回乐峰前”，诗虽佳而非其至。郑谷“扬子江 头”，不过稍有风调，尤非数诗之匹也。必欲求之，其张潮之 “茨菰叶烂”、张继之“月落乌啼”、钱起之“潇湘何事”、韩翃之 “春城无处”、李益之“边霜昨夜”、刘禹锡之“二十余年”、李商 隐之“珠箔轻明”，与杜牧《秦淮》之作，可称匹美。(同 上)

青莲绝句纯乎天籁，非人力之所能为，少伯则字字百炼而 出之，两家蹊径各别，犹画家之有南北二宗也。(同上)

归愚谓“王昌龄‘昨夜风开露井桃’一首，只说他人之承 宠，而己之失宠，悠然可思，此求响于弦指外也。”又如韦苏州 诗：“南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。共爱朝来何处雪，蓬 莱宫里拂松枝。”老杜《答严公送酒》诗：“山瓶乳酒下青云，气 味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔火，洗盏开尝对马军。”此绝句之 变体也。(冒春荣《葚原诗说》卷三)

唐人七言绝句，李于鳞推“秦时明月”为压卷，其见解独出 王氏二美之上，王阮亭犹以为未允，别取“渭城”、“白帝”、“奉 帚平明”、“黄河远上”四首。按“黄河远上”，王敬美已举之矣; 其“渭城”三诗，细味之，实不如“秦时明月”之用意深远也。 (恒仁 《月山诗话》)

李于鳞论唐人七绝，以王龙标“秦时明月”为第一，人多不 服。王敬美云：“于鳞击节‘秦时明月’四字耳”。按于鳞雅好饾 饤字句为奇，故敬美用此刺之。然敬美首选“黄河远上”、“蒲萄 美酒”二诗，究之调高议正，仍以“秦时明月”一篇为最，不得 缘于鳞好奇，而抑此名构也。(潘德舆《养一斋诗话》卷 九)

七言绝唐人首推供奉，次龙标。二公诗皆得力于 《离 骚》，故声气兼全，然神采飞动处，龙标究逊供奉。此外，唐 人工此体者尤多，亦不必其专家也。(钟秀《观我生斋诗 话》卷三)

七言绝句，唐人工者极多，太白、龙标、牧之、义山、飞 卿诸家尤为擅长，自当以绵邈超逸为贵。若如老杜、荆公之四 句裁对，诗中本有此格，然工稳则有之，殊索索无生动气矣。 ……大抵唐人皆工此体，而晚唐佳者尤多也。(由云龙 《定庵诗话》 卷上)

七绝则江宁、右丞、太白、君虞、义山、飞卿、致尧、东 坡、放翁、雁门、沧溟、子相、松圆、渔洋、樊榭十五家，皆 绝调也。而晚唐、北宋多堪取法，不能悉指。我朝之王、厉， 尤风雅替人，瓣香可奉。(李慈铭 《越漫堂诗话》卷上)

王龙标、李供奉允称绝句神品，龙标更有“诗天子”之号。 外此高、岑起激壮之音，右丞多幽远之调，以至“寒雨连江”之 吟，“黄河远上”之曲，并擅诗坛，被之金石，克称嗣响。少陵 绝句多对结，或以“半律”讥之，然初唐自有此体，特杜非当行 耳。如“红粉楼中应计日，燕支山下莫经年”、“独怜京国人南 窜，不似湘江水北流”，则神完气足，半律何妨? (顾亭鉴 《诗法指南》 卷上述徐伯鲁语)

自来选家尝有唐人绝句以某首为压卷之论，此风似起于明 人。如李沧溟推王昌龄之“秦时明月”为压卷。王凤洲则推王翰 之“蒲桃美酒”。王阮亭则推王维之“渭城朝雨”、李白之“朝辞 白帝”、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河远上”。沈归愚 则谓李、王主气，阮亭主神，各自有见，而复举李益之“回乐 峰前”、柳宗元之“破额山前”、刘禹锡之“山围故国”、杜牧之 “烟笼寒水”、郑谷之“扬子江头”，谓堪接武。管韫山又以归愚 所举唯杜牧一首为当，而以张潮之“茨菰叶烂”、张继之“月落 乌啼”、钱起之“潇湘何事”、韩翃之“春城无处”，李益之“边霜 昨夜”、刘禹锡之“二十余年”、李商隐之“珠箔轻明”，谓可比 杜作。此如科举时代试官之评定甲乙，均于不知不觉中受时代 风气及个人宗尚之支配，一试官有一试官之甲乙，固风气宗尚 之不同，所甲乙亦随之而异。即观前举诸家之异同已可见矣。 ……要之，一代一体之诗，应推某首为第一，实为一不能成立 之问题; 而第一流之诗，固又不尽于上述诸家所举。(邵 裴子《唐绝句选例言》)