臣九岁学诗，少经贫贱; 十年谪宦，备极凄惶。凡所为 文，多因感激。故自古风诗至古今乐府，稍存寄兴，颇近讴 谣，虽无作者之风，粗中遒人之采。自律诗百韵至于两韵七 言，或因友朋戏投，或因悲欢自遣，既无六义，皆出一时，词 旨繁芜，倍增惭恐。( 《全唐文》 卷六五一元稹《进诗 状》)

有旨意可观，而词近古往者，为古讽; 意亦可观，而流在 乐府者，为乐讽; 词虽近古，而止于吟写性情者，为古体; 词 实乐流，而止于模象物色者，为新题乐府; 声势沿顺、属对稳 切者，为律诗，仍以七言、五言为两体; 其中有稍存寄兴、与 讽为流者，为律讽。不幸少有伉俪之悲，抚存感往，成数十 诗，取潘子“悼亡”为题。又有以干教化者，近世妇人，晕淡眉 目，绾约头鬓，衣服修广之度，及匹配色泽，尤剧怪艳，因为 艳诗百余首; 词有古今，又两体。自十六时至是元和七年，已 有诗八百余首，色类相从，共成十体，凡二十卷。(《全 唐文》卷六五三元稹《叙诗寄乐天书》)

尤工诗，在翰林时，穆宗前后索诗数百篇，命左右讽咏， 宫中呼为“元才子”。自六宫、两都、八方至南蛮、东夷国，皆 写传之，每一章一句出，无胫而走，疾于珠玉。( 《全唐 文》卷六七九白居易 《河南元公墓志铭》)

稹与白居易同时，俱以诗名天下，然多纤艳无实之语，其 不足论明矣。观其立朝大概，交结魏弘简，沮抑裴度之言，以 浮躁险薄称于时，至于知贤救难，奋激敢言，凛凛有古直臣之 风。夫以元稹为犹能如是，又况不为元稹者乎! (谢薖 《谢幼槃文集》卷九《书元稹遗事》)

元微之如李龟年说天宝遗事，貌悴而神不伤。(敖陶 孙《臞翁诗评》)

稹诗变体，往往宫中乐色皆诵之，呼为才子。然缀属虽 广，乐府专其警策也。(辛文房《唐才子传》卷六)

与白同志，白意古辞俗，稹辞古意俗。(周履靖《骚 坛秘语》卷中)

昔人言元和以后，诗学淫靡于元稹，今考集中淫靡者未 见，何也?按《唐书·艺文志》载《元氏长庆集》一百卷，又 小集十卷，今所传止六十卷，乃宋宣和间建安刘氏收拾于残缺 之馀者，故淫靡者不可得也。王姓之家藏元氏艳诗百馀首，采 入《传奇辩证》者十九首，余亦不传。今止录十二篇，以补成 一家。然《梦游春词》汰去其半，尚嫌冗杂; 其它一二绝句 外，亦未为工，惟《古决绝词》为胜。(许学夷 《诗源辩 体》卷二八)

《连昌宫词》虽中唐之调，然铺次亦见手笔。起数语自古 法。”杨氏诸姨车斗风”，陡接“明年十月东都破”，数语过禄 山，直截见才。俗手必将姚、宋、杨、李置此，逦迤叙出兴 废，便自平直。“尔后相传六皇帝”一句，略而有力，先为结语 一段伏脉。于此复出“端正楼”数语，掩映前文，笔墨飞动。后 追叙诸相柄用，曲终雅奏，兼复溯洄有致，姚、宋详，杨、李 略。通篇开阖有法，长庆长篇若此，固未易才。(毛先舒 《诗辩坻》)

微之自是一种轻艳之才，所作排律动数十韵，正是夸多斗 靡，虽有秀句，补缀牵凑者亦多，宜为大雅所薄。集中惟乐府 诗多佳，如《忆远曲》：“水中书字无字痕，君心暗画谁会君?” 《小胡茄引》曰：“流宫变徵渐幽咽，《别鹤》欲飞弦欲绝。秋霜 满树叶辞风，寒雏墜地乌啼血”，皆工于刻划也。(贺裳 《载酒园诗话》 又编)

曾南丰曰：《津阳门》、《长恨歌》、《连昌宫》俱载开元间 事，微之之词，不独富丽，至“长官清贫太守好，拣选皆言由 相公”，委任责成，治之所由兴也。“禄山宫中养作儿，虢国门 前闹如市”，险陂私谒，无所不至，安得不乱耶? 微之叙事远 过二子。余按南丰此论，似属皮相。此彭渊材所以为五恨之一 也。(宋长白 《柳亭诗话》卷二六)

元微之有绝句云：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。次 取花丛懒回顾，半缘修道半缘君。“或以为风情诗，或以为悼亡 也。夫风情固伤雅道，悼亡而曰“半缘君”，亦可见其性情之薄 矣。微之始为谏官，号敢言; 后晚节不终，由中人荐为宰相， 至与裴晋公为难，阻挠其兵机，使元勋重望无功，而河北遂不 可问， 则微之亦适成为半截人矣。 (秦朝《消寒诗 话》)

元微之《连昌宫词》亦一时传颂，而失体尤甚。如“力士 传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿”，宫闱丑事，播之诗歌，可谓 小人无忌惮矣。(施补华《岘佣说诗》)

其源与香山同出一科，而气格就衰，神情又减。遣兴诸 章，倩然苕秀，知非刻意之作，惟其璆然天籁，乃偶得之。江 陵三梦，则潘岳悼亡、江淹清感，情至文生，古今一致。《曲 江》百韵，与乐天讽喻同规; 《连昌》一篇，足嫓华清长恨。 (宋育仁 《三唐诗品》)