美国舞蹈家,后现代舞的重要代表人物，表演家、编导家和舞团团长。生于美国华盛顿州的阿伯丁镇，早年向玛丽安·哈吉基学过踢踏舞、芭蕾和杂技，后入米尔斯学院学习玛莎·格莱姆舞蹈技术和路易·霍斯特的创作法，毕业时获文学学士学位；此期间还曾于康涅狄格学院暑期舞蹈学校学习霍塞·林蒙和梅塞·坎宁安的技术。1958年应邀去波特兰的里德学院教舞，创建了该院舞蹈系，并由此施展出自己的编舞才能，发展出自己的“放松”技术和即兴编舞方法。1959年参加了安娜·哈尔普林在加利福尼亚州马林县举办的舞蹈班，学习了“任务编舞法”，并参加了各种声音的试验活动。1960年去纽约上了罗伯特·邓恩的编舞课，开始接触到约翰·凯奇和坎宁安的“机遇”和“非确定性”的创作思想和方法。1961年推出力作《即兴舞结构》。1962年与伊冯娜·莱纳、史蒂夫·帕克斯顿、戴维·戈登、露辛达·蔡尔兹、西蒙娜·弗蒂共同创建了美国后现代舞试验的大本营———贾德逊教堂舞蹈剧院。此后开始独立创作和表演，尝试用绳索、登山用具、电影机、幻灯机以及数学原理为舞蹈服务，打破了舞台和剧场的限制，最早在墙壁、楼顶平台和湖面等非传统舞蹈空间中表演，起初引起哗然，只能靠教舞或做临时性秘书来维持生计。1970年创建自己的舞团后，继续毫不妥协地搞试验性作品，逐渐受到国内外观众和批评界的一致赞许。
        作为即兴编舞和纯舞蹈大师，她认为即兴作舞中包含了一种表演特征，而仅凭记忆的表演反倒丧失了表演特征；如果带着某种结构或限定条件去搞即兴，舞者的各种感觉、智慧和思考会异常敏锐，一切器官都会开动起来；所谓纯动作，就是没有其他内涵的动作，即既不是功能性的，也不是模仿式的；只要环境是中性的，简单的身体动作如曲、直或旋转，都可以被称作是纯动作。
        代表作有《延龄草》、《5号规则游戏》、《一条绳索》、《若干平面》、《沿楼房外壁下行者》、《林中地面》、《墙上行》、《楼顶作品》、《积累》、《原始积累》、《带上说话的积累》、《螺旋》、《轨迹》、《金字塔》、《列队》、《火力发电机》、《冰冷的诱惑》、《蛋白石圈》、《渔人之子》、《重三复四》、《横传》、《纽沃克》、《星球变幻》等。
        1985年曾来中国北京作内部交流性示范和演出，1990、1996年分别在港台公演。先后获五次全美艺术基金会研究奖金、两次创造性艺术家公众服务奖、两次古根海姆编舞奖、两次纽约舞蹈演出奖、一枚布兰狄斯大学创造性舞蹈奖章，1983年获奥伯林学院荣誉博士学位，1987年获美国《舞蹈杂志》劳伦斯·奥利维尔奖，1988年获法国艺术与文学骑士勋章。1987年法国出版了法英对照文集《崔士·布朗的编舞艺术》。美国西雅图市将她的生日———每年的3月1日确定为“崔士·布朗日”。她的“放松技术”自90年代以来，因艺术地反映出“冷战”结束以来这个以“和平”为基调的世界格局，以及对流行半个世纪的格莱姆“紧张技术”之补充甚至取代，而成为广泛流行于欧美舞蹈界的训练体系。