构成音乐的特殊性的,有许多不同因素。这里,我们试作扼要的归纳,与此同时必须强调的是,对于音乐和其他一切艺术来说，内容是共同的; 音乐同其他艺术一样是反映现实的,只是在反映的形式和被反映的现象的范围上有所不同。
        一、音乐的物质材料——声音,具有一种非语义性(不同于以语言作为物质材料的艺术)和非造型性(不同于美术)，这种性质便决定了音乐反映现实的方式是间接的,同时也决定了它所反映的范围不仅包括客观存在的、具体的现实中的物质现象,而且更主要的是包含作曲家对这些现象的感情反应。也就是说,音乐的内容是感情,而很少是唤起这些感情的那些现象本身。
        二、由被反映的现实的范围和声音材料本身的特性,产生了第二个特殊性质: 音乐作品对现实的反映是非单义的,而且对所反映的内容的主观解释的范围要比其他艺术中宽广得多。
        三、由此而产生音乐特殊性的第三个因素:它的认识性不如其他艺术领域中那样明晰。虽然音乐要依靠理性的、逻辑的因素,但是,它本身却不能以直接的、单义的方式体现这些因素。
        四、由上述诸因素产生音乐特殊性的第四个因素: 音乐的社会功能在很大程度上局限于对听众的感情发生影响,而不是向听众表达某种认识,尽管后者所采用的形式是不同于科学的艺术形式。
        五、为了能扩大自己的这些可能性,音乐较其他艺术更为强烈地倾向于同其他类型的艺术相结合,特别是同语言的、舞蹈的、戏剧的艺术相结合,从而使音乐作品中所表现的感情内容能更加明确,使这种内容同其客体的联系更加鲜明。
        六、音乐同其他艺术的多种多样的联系,以及与此相反的不同其他艺术相联系的纯器乐体裁,这一切都从另一个方面构成了区分各种音乐体裁的基础,从美学理论认识分析的角度看,这些体裁在总的音乐特殊性范围内又都具有自己在体裁上的特殊性。这里,变化的幅度是非常大的。
        七、属于音乐的特殊性的,还有作品与听众之间的中间环节,即表演,它具有自己的历史发展规律,具有自己的美学价值,并在很大程度上服从于社会的要求,同时也改变着作品本身的面貌。构成音乐特殊性的这个因素同戏剧艺术和舞蹈艺术是共同的。
        八、音乐反映现实的特殊性又决定着音乐创作活动和音乐欣赏活动的特殊性。创作活动中包含着许多中间环节,这些环节出现在作曲家对现实的关系同表现这种关系的声音形式之间。这些因素本身决定着音乐欣赏的特殊性,在欣赏过程中,逻辑因素让位于感情因素,居于次要地位。此外,音乐欣赏要求正确地判断音乐过程的本领。这个因素决定着音乐本身不同于其他艺术的、社会普及的局限性,同时也在不同程度上决定着不同音乐体裁的社会普及性,而这种普及性取决于音乐作品内容的具体化程度。
        九、音乐的一系列特殊性质要求我们对恩格斯关于现实主义的经典性的定义在音乐中应作不同的解释,同时对音乐中的典型性问题也应有不同的理解。
        十、音乐的这些特殊性质赋予音乐以不同于其他艺术的历史持续形式、阶级联系和体现阶级内容的方式、以及社会教育作用的种类。
        

—于润洋译,摘自 《论音乐的特殊性》