43.柠檬色的篝火,毕毕剥剥地烧着, 宛若一支光华皎洁的花芯,开放在夜色 这朵硕大的暗蓉色叶面中间。
        噢,这飘飘忽忽的火苗,闪闪烁烁 的火苗,是在寻觅什么来呢?
        

(罗长江《江边,我在寻觅》)

        评析 叠字除了叙事写人、绘景外,还 可状物。文中的三组叠字同状篝火,“毕 毕剥剥”摹声;“飘飘忽忽”写篝火的飘 动;“闪闪烁烁”写火苗的明暗。描写细 腻而生动。
        44.老马横坐驴背,察看林子。树儿挺 旺,马尾松是前十年不见树,后十年不 见人,眼下已快遮没人头,葱葱郁郁青 绿得发沉。条条顶芽嫩嫩的颤颤的绿箭 似地往上窜,远望托着好大一片湛蓝的 天空。(万克玉《马背硬,驴背软》)
        评析 “葱葱郁郁”写色,是静态描写; “嫩嫩、颤颤”写形,是动态描写,一动 一静交相辉映,写尽了马尾松的风韵。
        45.大弦嘈嘈如急雨,
        小弦切切如私语。
        嘈嘈切切错杂弹,
        大珠小珠落玉盘。
        

(白居易 《琵琶行》)

        评析 音乐是通过听觉来反映出它的 艺术魅力的,而白居易却借助语言的音 韵,用叠字来摹写音乐,“嘈嘈” “切 切”反复重叠,形象地描绘出似“大珠 小珠落玉盘”的琵琶声,使读者眼花缭 乱,耳不暇接,仿佛置身于回肠荡气的 优美的音乐之中。
        46.悄悄于湖面撒起,
        这张重重圆圈的罗网。
        到底要捕捉,
        天空里的什么?
        

(佚名 《游鱼》)

        评析 鱼儿探头使水面荡起圈圈涟漪, 天空的倒影,浮在湖面上,涟漪又宛似 重重罗网。通常我们只知渔夫会撒网捕 鱼,谁知诗人却翻空出奇想,说鱼儿会 撒网,连辽阔的天空也要捕捉。奇巧构 思,皆源于“重重圆圈”的涟漪。叠字 在诗中的作用不可小视。
        47.旷野,有一株孤树,晃晃悠悠像在 盹睡。土地抬举它,阳光偏爱它,它全 不在意,歪歪扭扭只管睡去,把生命消 耗在漫无目的的枝杈里……
        后山,有一片树林,密密匝匝直着 腰身,争抢着向上,向上,争抢着与太 阳谈心,和白云接吻。竞争中,它们长 高了腰身。
        

(靳光耀《树的随想》)

        评析 “晃悠”、“歪曲”、“密匝”一经 重叠,给人强烈的动态感,孤树与树林 的形态活灵活现地描绘了出来。
        48. 这条坑坑洼洼的小路,他已跌跌 撞撞地走了十几年,难道真的是再也走 不下去吗?十几年来,一天天苦熬心血, 究竟是为了得到什么?如果说曾经得到 过,那都并不是他想要的; 而他真正想 要的,却好像还没有得过…… (张抗抗 《在丘陵和湖畔,有一个人……》)
        评析 “坑坑洼洼”、“跌跌撞撞”都具 有双关性,把“他”一生的艰辛跋涉用 具体形象的叠词表现出来。
        49.天气昏暗了,那几百树梅花上都 悬了羊角灯,磊磊落落,点将起来,就 如千点明珠,高下照耀,越掩映着那梅 花枝干横斜可爱。(《儒林外史》第五十 三回》)
        50. 那个中午,阳光从厚厚的云层里 透过,闷闷热热的照着这片广场。(三毛 《夜戏——雨原之二》)
        评析 “闷”是修饰“热”的一般重叠 形式,是词的叠用。“闷热闷热”,在这 里叠为“闷闷热热”却能更生动地表现 出透不过气的燥热。
        51.不多一会儿,马达声音响动了,机 器上的钢带挽着火柴杆儿,一小束一小 束的密密地排得很整齐,就像子弹带似 的,辘辘地滚着滚着。周仲伟的感想也 是滚得远远的。他那过去生活的全部, 一一从他眼前滚了过去了。(《茅盾全 集》 (3) 第481页)
        评析 “密密”、“辘辘”、“远远” “一 一” 四组叠字前后照应,衔接紧凑,语 气贯通,有协调音节的作用。
        52.不知几多人心系着的来车居然到 了,闷闷的一个车站就一变而为扰扰的 境界。(叶圣陶《潘先生在难中》)
        评析 “闷闷”、“扰扰”两组叠字,具 有双重的描写作用,实写车站,暗写等 车人的心情,前后形成鲜明的对照,语 言朴实、简洁,不愧为大家手笔。
        53.盼望着,盼望着,东风来了,春天 的脚步近了。
        一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张 开了眼。山朗润起来了,水涨起来了,太 阳的脸红起来了。
        小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩 的,绿绿的。园子里,田野里瞧去,一 大片一大片满是的。坐着,躺着,打两 个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷 藏。风轻悄悄的,草软绵绵的。
        

(朱自清 《春》)

        54.感谢天和地赐我一方辽阔一方纯 净,在准噶尔。温柔的阳光清啭的鸟音, 尤其是遍地蓬蓬勃勃奔涌而出的青草 及其散发的气息,像无数兴奋剂注入大 脑注入心脏注入每一道毛细血管。(张 际会《遍地春潮》)
        55. 曲曲折折的荷塘上面,弥望的是 田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的 舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点 缀着些白花…… (朱自清《荷塘月色》)
        评析 同是写荷叶,观察角度不同,运 用的叠字也不同。“田田”写叶子的茂 盛、丰润; “亭亭”写叶的姿态; “层 层”写叶的众多与高低不平。因为有了 变化,在和谐的音律中,叠字运用得别 致而有情趣。
        56. 夕阳正悄悄触地,慢慢破裂,一腔 胭脂般的热血汩汩地沿着小河流来。大 地涌动起一条红色的血管。我贴耳大 地,让自己咚咚的心音,汇入它激跳的 脉博。(廖华歌《青春的变奏》)
        评析 这里所描绘的是一幅浓墨重彩 的夕阳图。“悄悄”、“慢慢”、“汩汩”三 组叠字,写出了落日的过程,也融进了 作者的深深感受。两个生动的比喻绘出 了落日的色彩,壮美、绚丽的景色令人 赞叹。也难怪作者的心音可以敲击出 声,“咚咚” 的叠字形容最贴切。
        57. 雨天的瓦在微风里轻吟镜湖流光 的温柔,由远而近,轻轻重重轻轻,清 清爽爽新新,轻轻地奏,沉沉地弹,徐 徐地叩,韵律清脆可听,令人在雨中迷 失了自己。(厉宁 《镜湖梦》)
        评析 12字连叠,细而不腻,繁而不烦, 读来叮咚有声。似轻风细雨,沁肺润腑, 清音亮节,令人心旷神怡。
        58.晚霞飞,西窗外,窗外家家种青 菜。天上红,地下绿,夕阳落在黄茅屋。 屋顶的炊烟——丝丝、袅袅、团团、片 片——直接上青天。(佚名氏 《西窗晚 望》)
        评析 诗中四组重叠词,把炊烟的轻 盈、变幻、缓缓飘升的景象写活了。烘 托出黄昏农家的闲适恬淡。
        59.我开始在人前拐弯抹角提起婶, 人们漠然置之,丝丝细风楝叶间滑过, 簌簌作响,我的心也瑟瑟发抖,一种不 祥的预感紧紧攫住我。(未必《楝树》)
        评析 “丝丝”、“簌簌”、“瑟瑟”都是 唇齿音的重叠,读起来给人一种寒冷的 感觉,越发衬出 “我”的不祥的预感。
        60.坦坦荡荡,大大方方。
        巍巍峨峨,正正堂堂。
        雄雄赳赳,礴礴磅磅。
        轰轰烈烈,炜炜煌煌。
        

(郭沫若《颂北京诗》)

        评析 16组叠字,把北京雄伟壮观的景 象和气势描绘了又描绘,渲染了又渲 染。诗中的 “磅礴”本是联绵词,不许 拆开使用,作者不仅拆开了,而且颠倒 顺序重叠起来用。这种表达形式把诗人 热爱北京的感情表现得淋漓尽致。