三、总言式换述
换述部分对已述部分起总结概括
的作用。常用的换述词有“总而言之”、
“总起来说”、“综上所述”、“一句话”等。
39. 写作似乎可以说有灵感,但我不 愿意用 “灵感”这个译名,而愿意用 “感兴”这个译名。“感兴” 只是心头一 动。这心头一动是由经验的综合来的, 有时不自觉,有时自觉,譬如要给某刊 物作一篇文,去想题目; 想到了适当的 题目,也是心头一动,这就是自觉的。总 之,感兴不必一定要等它来,我们也可 去找它;感兴似乎并不神秘的。(朱自清 《关于散文写作——答编者问》)。
评析 已述部分详细地述说了 “感兴” 的性质特征和创作中的主观感受;换述 部分又用言简意赅的形式进行重复和 强调 “感兴”的不神秘和可求性,给读 者留下了深刻的印象。
40. 在古代字书中,一般是取一个字 的“义符”作为该字的部首,简单地说, 叫做“以义归部”。(朱天俊、李国新 《中文工具书》)
评析 已述部分具体详细地说,换述部 分简单概括地讲,后者是前者的归纳总 结,二者互为补充,互相说明,突出了古 代字书“以义归部”的特点。
41. 写作要有题目,就是要有中心思 想,要有内容,目的性要明确,例如这 篇文章是记载一件事情,或提出一个问 题,解决一个问题,或发表自己的主张、 见解等等。总之,是要有所为而作。(吴 晗 《谈写文章》)
评析 已述部分就怎样写文章,从中心 思想、内容、目的性等方面详细地阐述 了自己的观点,并举例说明了具体的写 法。换述部分去枝存干,以简洁的语言 作概括,再次强调文章“要有所为而 作”的主张,重点突出、观点鲜明。
42. 我有四年多,曾经常常——几乎 是每天,出入质铺和药店里,年纪可是 忘却了,总之是药店的柜台正和我一样 高,质铺的是比我高一倍…… (鲁迅 《呐喊》 自序)
评析 已述部分不明确写出四年多,每 天出入质铺和药店的艰辛与苦涩,只是 强调时间的长久,有意略去年龄,制造 悬念; 换述部分用 “柜台”、“质铺”同 身高的比较来概括和补充前文,将不尽 的感受留给读者想象体味,语约意丰、 含蓄深沉。
43. 唐小姐妩媚端正的圆脸,有两个 浅酒窝。天生着一般女人要花钱费时、 调脂和粉来仿造的好脸色,新鲜得使人 见了忘掉口渴而又觉嘴馋,仿佛是好水 果。她眼睛并不顶大,可是灵活温柔,反 衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲 的大话,大而无当。古典学者看她说笑 时露出的好牙齿,会诧异为什么古今中 外诗人,都甘心变成女人头上插的钗, 腰束的带,身体睡的席,甚至脚下践踏 的鞋袜,可是从没想到化作她的牙刷。 她头发没烫,眉毛不镊,口红也没有擦; 似乎安心天生的限制,不要弥补造化的 缺陷。总而言之,唐小姐是摩登文明社 会里那桩罕物——一个真正的女孩子。 (钱钟书 《围城》)
评析 已述部分运用幽默风趣的语言, 描写了唐小姐自然天成的美丽容颜;换 述部分以 “摩登文明社会”作反衬,高 度赞美了 “一个真正的女孩子”——唐 小姐。朴素隽永的语言,将人们带进了 超尘脱俗的审美境界。
44. 进到书屋,十之八九你找不到书 屋的主人——姚篷子先生。他不定在哪 里藏着呢?他的被褥是稿子,他的枕头 是稿子,他的桌上、椅上、窗台上…… 全是稿子。简单的说吧,他被稿子埋起 来了。(老舍《四位先生》)
评析 换述部分“他被稿子埋起来了”, 不仅是对已述部分屋子到处都是稿子 的形象化概括,而且是对姚篷子把全部 精力倾注到编辑事业上的高度赞扬。
45. 我还有一个发现,八只小猫虽有 独立的神态,但它们也是一个不可分割 的集体;有时还可以看出谁是它们的队 长,谁最调皮,谁的行动引起了大家的 注意; 有时把它们挤得拢些,也会发现 它们谁关心谁,谁对谁最好,另外的谁 又是什么态度。总之,一个摆法是一幕 童话,它们丰富的表情,天真的动作,真 使人忍俊不禁,很想和它们说一阵话 儿。(菡子《八只小猫》)
评析 已述部分是一段具体的描写,通 过形象的画面勾勒出瓷器工艺小猫丰 富多姿、栩栩如生的神态,换述部分侧 重写感受,更突现出了小猫的天真可 爱。拟人化手法的运用,衬托出我国工 艺品的极高成就。
46. 樱花是日本的骄傲,到日本去的 人,未到之前,首先要想起樱花; 到了 之后,首先要谈起樱花。你若是在夏秋 之间到达的,他们会挽留你说:“多呆些 日子,等看过樱花再走吧!”总而言之, 樱花和 “瑞雪灵峰”的富士山一样,成 了日本的象征。(冰心《樱花赞》)
评析 已述部分用记言的形式,具体描 述了日本人民对樱花的珍爱感情,换述 部分从内在涵义上,概括了樱花的象征 意义,进而强调和突出了樱花在日本人 民心目中的崇高地位。
47. 设计者和匠师们一致追求的是: 务必使游览者无论站在哪个点上,眼前 总是一幅完美的图画。为了达到这个目 的,他们讲究亭台轩榭的布局,讲究假 山池沼的配合,讲究花草树木的映衬, 讲究近景远景的层次。总之,一切都要 为构成完美的图画而存在,决不容许有 欠美伤美的败笔。(叶圣陶《苏州园林》)
评析 已述部分具体详细地述说了设 计者和匠师们对园林布局和设置的讲 究;换述部分则从审美的高度进行总结 和概括,简洁明了地论述了园林艺术的 创造原则,增加了语言的表意深度。
48. 至于对贝汉廷本人,我们则毫不 留情地“折磨”他,让他反反复复地谈 他自己,谈他的家庭,他的经历,他的 爱好,他的欢乐,他的苦恼,他的向往, 他的梦境……总之,一切。(柯岩《船长》 的采访和写作)
评析 换述部分只有一个单词“一切”, 它是对已述部分采访贝汉廷的具体经 过的高度概括。
49.分析事理论证观点的角度是多方 面的。可以“横向”分析,也可以“竖向” 分析;从正面分析,从反面分析;从现实 方面分析,也可以从历史的角度去分 析。总之,只要是与阐述观点、与写作目 的有关就可以多角度、多层次地分析, 这样可以使论点得到全面的、深刻的阐 述。(王守勋主编《写作大观》)
评析 换述部分虽然是对已述部分的 重复说明但它更概括、更集中地强调了 论文写作过程中多角度多层次分析的 重要性,从而显示出换述简洁概括、突 出重点的表达作用。
50.但就在这种情况下,杜甫写了《寄 李十二白二十韵》,这首长诗可以说是 为李白写的一个小传:“昔年有狂客,号 尔谪仙人,笔落惊风雨,诗成泣鬼神。声 名从此大,汩没一朝伸。文采承殊渥,流 传必绝伦。龙舟移棹晚,兽锦夺袍新。白 日来深殿,青云满后尘。”首先写李白当 年在长安的光荣经历,并给李白诗歌以 很高的评价。“乞归伏诏许,遇我宿心 亲。未负幽栖志,兼全宠辱身。剧谈怜野 逸,嗜酒见天真。醉舞梁园夜,行歌泗水 春。”继写李白“赐金还山”后在洛阳相 见和梁宋齐鲁之游。“才高心不展,道屈 善无邻。处士弥衡俊,诸生原宪贫。稻粱 求未足,薏苡谤何频! 五岭炎热地,三危 放逐臣。几年遭鹏鸟,独泣向麒麟。”然 后就为李白大鸣不平。既把李白比成贬 居外地的贾谊,又把李白比成穷途末路 的孔子。总而言之,这首诗是为李白鸣 冤叫屈,是在李白最困难的时候,对李 白的最大安慰和支持。(安旗《李白纵横 谈》)
评析 换述部分在已述部分的基础上, 进一步概括了杜甫《寄李十二白二十 韵》的写作动机和主题思想。鲜明而集 中地突出了文章的关键所在。
51.“炼风景”是有个性的,平浦路上 多黄沙,沪杭路上多殡屋。京沪路只北 端稍觉雄健,其余部分也和沪杭路一样 平凡。总之,这几条路给我们一个共同 的印象——就是单调。(傅东华《杭江之 秋》)
评析 换述部分用“单调”一词描述了 “平浦路”“京沪路”和“沪杭路”的特征, 概括而简洁。
52.解决人民内部矛盾,不能用咒骂, 也不能用拳头,更不能用刀枪,只能用 讨论的方法,批评和自我批评的方法, 一句话,只能用民主的方法,让群众讲 话的方法。(毛泽东《关于正确处理人民 内部矛盾的问题》)
评析 已述部分详细述说了解决人民 内部矛盾的具体方法,换述部分在此基 础上又作了简要的概括。语意清晰、重 点突出、印象深刻。
53.处理分配问题,如果主要不是看 劳动,而是看政治,那就不是按劳分配, 而是按政分配了。总之,只能是按劳,不 能是按政,也不能是按资格。(邓小平 《坚持按劳分配原则》)
评析 从内容上讲,换述部分是已述部 分的重复说明,但是换述部分的语言更 简洁,更明晰,语气更果断,显示出论断 的不容置疑的正确性。
54.可是从这些“对立”的意见中,倒 看出一个“统一”的地方,即双方或几方 都是从“书法艺术”或“书法美”的观点 出发,是书法家或书法艺术家在书法艺 术上的“百家争鸣”;总之,这是属于艺 术范畴的问题。(廖沫沙《小学生练字》)
评析 换述部分不是对已述部分的简 单概括,有着突出和强调语意的作用。
55.我国神话对后代文学艺术的影响 是十分巨大的,如前所说,神话是由人 们的幻想所构成。但这种幻想不是毫无 根据的,而是有现实生活做基础的。它 表现了原始人类不怕牺牲,不畏强暴, 为了生存而艰苦奋斗的精神;表现了原 始人类要求认识自然,改变自然,渴望 掌握自己命运的积极态度。总之,表现 了他们在反抗中求生存,在奋斗中创造 美好生活的理想和愿望。(褚斌杰《中国 文学史纲要》)
评析 作者在已述部分对神话的内容 和幻想形式作了具体的阐述,换述部分 又对其实质——积极的反抗精神和追 求美好生活的理想给予高度的概括,论 证了神话对我国浪漫主义文学的形成 和发展所起的重要作用。
39. 写作似乎可以说有灵感,但我不 愿意用 “灵感”这个译名,而愿意用 “感兴”这个译名。“感兴” 只是心头一 动。这心头一动是由经验的综合来的, 有时不自觉,有时自觉,譬如要给某刊 物作一篇文,去想题目; 想到了适当的 题目,也是心头一动,这就是自觉的。总 之,感兴不必一定要等它来,我们也可 去找它;感兴似乎并不神秘的。(朱自清 《关于散文写作——答编者问》)。
评析 已述部分详细地述说了 “感兴” 的性质特征和创作中的主观感受;换述 部分又用言简意赅的形式进行重复和 强调 “感兴”的不神秘和可求性,给读 者留下了深刻的印象。
40. 在古代字书中,一般是取一个字 的“义符”作为该字的部首,简单地说, 叫做“以义归部”。(朱天俊、李国新 《中文工具书》)
评析 已述部分具体详细地说,换述部 分简单概括地讲,后者是前者的归纳总 结,二者互为补充,互相说明,突出了古 代字书“以义归部”的特点。
41. 写作要有题目,就是要有中心思 想,要有内容,目的性要明确,例如这 篇文章是记载一件事情,或提出一个问 题,解决一个问题,或发表自己的主张、 见解等等。总之,是要有所为而作。(吴 晗 《谈写文章》)
评析 已述部分就怎样写文章,从中心 思想、内容、目的性等方面详细地阐述 了自己的观点,并举例说明了具体的写 法。换述部分去枝存干,以简洁的语言 作概括,再次强调文章“要有所为而 作”的主张,重点突出、观点鲜明。
42. 我有四年多,曾经常常——几乎 是每天,出入质铺和药店里,年纪可是 忘却了,总之是药店的柜台正和我一样 高,质铺的是比我高一倍…… (鲁迅 《呐喊》 自序)
评析 已述部分不明确写出四年多,每 天出入质铺和药店的艰辛与苦涩,只是 强调时间的长久,有意略去年龄,制造 悬念; 换述部分用 “柜台”、“质铺”同 身高的比较来概括和补充前文,将不尽 的感受留给读者想象体味,语约意丰、 含蓄深沉。
43. 唐小姐妩媚端正的圆脸,有两个 浅酒窝。天生着一般女人要花钱费时、 调脂和粉来仿造的好脸色,新鲜得使人 见了忘掉口渴而又觉嘴馋,仿佛是好水 果。她眼睛并不顶大,可是灵活温柔,反 衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲 的大话,大而无当。古典学者看她说笑 时露出的好牙齿,会诧异为什么古今中 外诗人,都甘心变成女人头上插的钗, 腰束的带,身体睡的席,甚至脚下践踏 的鞋袜,可是从没想到化作她的牙刷。 她头发没烫,眉毛不镊,口红也没有擦; 似乎安心天生的限制,不要弥补造化的 缺陷。总而言之,唐小姐是摩登文明社 会里那桩罕物——一个真正的女孩子。 (钱钟书 《围城》)
评析 已述部分运用幽默风趣的语言, 描写了唐小姐自然天成的美丽容颜;换 述部分以 “摩登文明社会”作反衬,高 度赞美了 “一个真正的女孩子”——唐 小姐。朴素隽永的语言,将人们带进了 超尘脱俗的审美境界。
44. 进到书屋,十之八九你找不到书 屋的主人——姚篷子先生。他不定在哪 里藏着呢?他的被褥是稿子,他的枕头 是稿子,他的桌上、椅上、窗台上…… 全是稿子。简单的说吧,他被稿子埋起 来了。(老舍《四位先生》)
评析 换述部分“他被稿子埋起来了”, 不仅是对已述部分屋子到处都是稿子 的形象化概括,而且是对姚篷子把全部 精力倾注到编辑事业上的高度赞扬。
45. 我还有一个发现,八只小猫虽有 独立的神态,但它们也是一个不可分割 的集体;有时还可以看出谁是它们的队 长,谁最调皮,谁的行动引起了大家的 注意; 有时把它们挤得拢些,也会发现 它们谁关心谁,谁对谁最好,另外的谁 又是什么态度。总之,一个摆法是一幕 童话,它们丰富的表情,天真的动作,真 使人忍俊不禁,很想和它们说一阵话 儿。(菡子《八只小猫》)
评析 已述部分是一段具体的描写,通 过形象的画面勾勒出瓷器工艺小猫丰 富多姿、栩栩如生的神态,换述部分侧 重写感受,更突现出了小猫的天真可 爱。拟人化手法的运用,衬托出我国工 艺品的极高成就。
46. 樱花是日本的骄傲,到日本去的 人,未到之前,首先要想起樱花; 到了 之后,首先要谈起樱花。你若是在夏秋 之间到达的,他们会挽留你说:“多呆些 日子,等看过樱花再走吧!”总而言之, 樱花和 “瑞雪灵峰”的富士山一样,成 了日本的象征。(冰心《樱花赞》)
评析 已述部分用记言的形式,具体描 述了日本人民对樱花的珍爱感情,换述 部分从内在涵义上,概括了樱花的象征 意义,进而强调和突出了樱花在日本人 民心目中的崇高地位。
47. 设计者和匠师们一致追求的是: 务必使游览者无论站在哪个点上,眼前 总是一幅完美的图画。为了达到这个目 的,他们讲究亭台轩榭的布局,讲究假 山池沼的配合,讲究花草树木的映衬, 讲究近景远景的层次。总之,一切都要 为构成完美的图画而存在,决不容许有 欠美伤美的败笔。(叶圣陶《苏州园林》)
评析 已述部分具体详细地述说了设 计者和匠师们对园林布局和设置的讲 究;换述部分则从审美的高度进行总结 和概括,简洁明了地论述了园林艺术的 创造原则,增加了语言的表意深度。
48. 至于对贝汉廷本人,我们则毫不 留情地“折磨”他,让他反反复复地谈 他自己,谈他的家庭,他的经历,他的 爱好,他的欢乐,他的苦恼,他的向往, 他的梦境……总之,一切。(柯岩《船长》 的采访和写作)
评析 换述部分只有一个单词“一切”, 它是对已述部分采访贝汉廷的具体经 过的高度概括。
49.分析事理论证观点的角度是多方 面的。可以“横向”分析,也可以“竖向” 分析;从正面分析,从反面分析;从现实 方面分析,也可以从历史的角度去分 析。总之,只要是与阐述观点、与写作目 的有关就可以多角度、多层次地分析, 这样可以使论点得到全面的、深刻的阐 述。(王守勋主编《写作大观》)
评析 换述部分虽然是对已述部分的 重复说明但它更概括、更集中地强调了 论文写作过程中多角度多层次分析的 重要性,从而显示出换述简洁概括、突 出重点的表达作用。
50.但就在这种情况下,杜甫写了《寄 李十二白二十韵》,这首长诗可以说是 为李白写的一个小传:“昔年有狂客,号 尔谪仙人,笔落惊风雨,诗成泣鬼神。声 名从此大,汩没一朝伸。文采承殊渥,流 传必绝伦。龙舟移棹晚,兽锦夺袍新。白 日来深殿,青云满后尘。”首先写李白当 年在长安的光荣经历,并给李白诗歌以 很高的评价。“乞归伏诏许,遇我宿心 亲。未负幽栖志,兼全宠辱身。剧谈怜野 逸,嗜酒见天真。醉舞梁园夜,行歌泗水 春。”继写李白“赐金还山”后在洛阳相 见和梁宋齐鲁之游。“才高心不展,道屈 善无邻。处士弥衡俊,诸生原宪贫。稻粱 求未足,薏苡谤何频! 五岭炎热地,三危 放逐臣。几年遭鹏鸟,独泣向麒麟。”然 后就为李白大鸣不平。既把李白比成贬 居外地的贾谊,又把李白比成穷途末路 的孔子。总而言之,这首诗是为李白鸣 冤叫屈,是在李白最困难的时候,对李 白的最大安慰和支持。(安旗《李白纵横 谈》)
评析 换述部分在已述部分的基础上, 进一步概括了杜甫《寄李十二白二十 韵》的写作动机和主题思想。鲜明而集 中地突出了文章的关键所在。
51.“炼风景”是有个性的,平浦路上 多黄沙,沪杭路上多殡屋。京沪路只北 端稍觉雄健,其余部分也和沪杭路一样 平凡。总之,这几条路给我们一个共同 的印象——就是单调。(傅东华《杭江之 秋》)
评析 换述部分用“单调”一词描述了 “平浦路”“京沪路”和“沪杭路”的特征, 概括而简洁。
52.解决人民内部矛盾,不能用咒骂, 也不能用拳头,更不能用刀枪,只能用 讨论的方法,批评和自我批评的方法, 一句话,只能用民主的方法,让群众讲 话的方法。(毛泽东《关于正确处理人民 内部矛盾的问题》)
评析 已述部分详细述说了解决人民 内部矛盾的具体方法,换述部分在此基 础上又作了简要的概括。语意清晰、重 点突出、印象深刻。
53.处理分配问题,如果主要不是看 劳动,而是看政治,那就不是按劳分配, 而是按政分配了。总之,只能是按劳,不 能是按政,也不能是按资格。(邓小平 《坚持按劳分配原则》)
评析 从内容上讲,换述部分是已述部 分的重复说明,但是换述部分的语言更 简洁,更明晰,语气更果断,显示出论断 的不容置疑的正确性。
54.可是从这些“对立”的意见中,倒 看出一个“统一”的地方,即双方或几方 都是从“书法艺术”或“书法美”的观点 出发,是书法家或书法艺术家在书法艺 术上的“百家争鸣”;总之,这是属于艺 术范畴的问题。(廖沫沙《小学生练字》)
评析 换述部分不是对已述部分的简 单概括,有着突出和强调语意的作用。
55.我国神话对后代文学艺术的影响 是十分巨大的,如前所说,神话是由人 们的幻想所构成。但这种幻想不是毫无 根据的,而是有现实生活做基础的。它 表现了原始人类不怕牺牲,不畏强暴, 为了生存而艰苦奋斗的精神;表现了原 始人类要求认识自然,改变自然,渴望 掌握自己命运的积极态度。总之,表现 了他们在反抗中求生存,在奋斗中创造 美好生活的理想和愿望。(褚斌杰《中国 文学史纲要》)
评析 作者在已述部分对神话的内容 和幻想形式作了具体的阐述,换述部分 又对其实质——积极的反抗精神和追 求美好生活的理想给予高度的概括,论 证了神话对我国浪漫主义文学的形成 和发展所起的重要作用。
