将正常语序中的谓语提置到主语 前的倒装形式
        1.当我带着梦里的心跳,
        睁大发狂的眼睛,
        把黎明叫到了我的窗子上——
        你真理一样的歌声。
        

(臧克家《春鸟》)

        评析 按正常语序说,应该是:“你真理 一样的歌声,把黎明叫到了我的窗子 上。”前置的谓语部分突出了“黎明”和 鸟的叫声,表达出“我”的惊喜与振奋, 而破折号后的顿宕,使读者对后面出现 的主语,产生思索和回味。
        2.多好啊,生活! 多美啊,爱情! 这 久远的往事重现在脑际,使得垂危中的 她似乎有了生的活力,她的眼睛微微启 开了一下。(谌容 《人到中年》)
        评析 将“生活多好啊!爱情多美啊”变 换成 “多好啊,生活! 多美啊,爱情!” 这种主谓倒装辞格的运用,极大地增强 了语言的表现力和感染力,既表达出对 生活和爱情的热烈赞颂,也刻画了陆文 婷面对傅家杰的不可抗拒的爱情袭击 时所受到的心灵震撼和美好体验。
        3.正在这时候,一个便衣莽汉闯到了 大门口。“干嘛的,你?”李大个子把他 拦住。(周立波 《湘江一夜》)
        评析 此例是面临异常情况时的人物 问话,生动地描写出紧急的气氛和李大 个子警觉的神态。
        4.鼓动吧,风!咆哮吧,雷!闪耀吧, 电! 把一切沉睡在黑暗怀里的东西,毁 灭,毁灭,毁灭吧! (郭沫若《屈原》)
        评析 诗人汹涌澎湃的感情一泻千里, 连用三个主谓倒装句,表达了消灭世间 一切丑恶的决心。
        5.古木鸣寒鸟,空山啼夜猿。
        

(魏征 《述怀》)

        评析 这是主谓倒装。正常的语序应作 “古木寒鸟鸣,空山夜猿啼”。倒装后,使 “鸣”、“啼”这两个动词得以突出,加强 了鸟鸣、猿啼的音响效果,使人更加感 受到环境的萧疏、空旷,表现出主人公 旅途的孤寂和艰辛。
        6.郁孤台下清江水,中间多少行人 泪。西北望长安,可怜无数山。青山遮 不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深 闻鹧鸪。(辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口 壁》)
        评析 词人有收复中原失地的坚定志 愿,但又身不由己,鹧鸪的叫声“行不 得也”正好道出了作者的处境和心情。 “江晚正愁余”是“江晚余正愁”的倒装。 倒装后,“余”跟 “鸪”押韵。
        7. 当一声钟敲落永夜,
        哭泣吧,亲爱的心啊,
        窗上已颤动着银白的曙光。
        

(陈敬容《铸炼》)

        评析 《铸炼》写于抗战即将胜利的转 折时刻。在这首诗里,诗人恳挚地鼓励 生活在暗夜里的人们去掉叹息和哀伤, 抬起头来迎接那“敲落永夜”,带来第一 线“银白的曙光”的那“一声钟”—— 民族解放的日子,渴望已久的胜利来到 时,该是何等欣喜若狂呀! 诗人用主谓 倒装句恰切地表达了到那时人们的心 情: “哭泣吧,亲爱的心啊。”
        8. 每觉西斋景最幽,
        不知官是古诸侯。
        一尊风月身无事,
        千里耕桑岁有秋。
        云水醒心鸣好鸟,
        玉砂清耳漱寒流。
        沉心细细紬黄卷,
        疑在香炉最上头。
        

(曾巩《凝香斋》)

        评析 第三联是全诗中的警句,“醒”、 “鸣”、“清”、“漱”四个动词的使用,使 句格变得极为灵动,下字精警,颇具匠 心。“鸣好鸟”即 “好鸟鸣”。
        9.美哉我少年中国,与天不老!壮哉 我少年中国,与国无疆!(梁启超《少年 中国说》)
        评析 按常规句式,此句应为“我少年 中国美哉!”“我少年中国壮哉!”作者将 形容词 “美”、“壮”前置,并赋以感叹 语气。
        10.子曰:“贤哉回也!一箪食,一瓢 饮,在陋巷,人不堪其优,回也不改其 乐。贤哉回也!” (《论语·雍也》)
        评析 为了赞扬颜回,孔子将形容词谓 语“贤哉”提到了主语“回”的前面。 “哉”、“也”两个语气词,以短促有力的 语气,加强了语言的赞叹情味。
        11.辛垣衍曰: “先生独未见夫仆乎? 十人而从一人者,宁力不胜,智不若耶? 畏之也。”鲁仲连曰:“然梁之比于秦,若 仆耶?”辛垣衍曰: “然。”鲁仲连曰: “然则吾将使秦王烹醢梁王!”辛垣衍怏 然不悦,曰:“嘻!亦太甚矣,先生之言 也! 先生又恶能使秦王烹醢梁王?”(战 国策·赵策》)
        评析 口头表达时,人们往往把那些最 主要的意思先说出来,再补充次要意 思。辛垣衍听了鲁仲连的话,不以为然, 因而先把他不同意的意思 “亦太甚矣” 表达出来,再说主语“先生之言也”。这 样,两人当时对话的神态活生生地出现 在我们眼前。
        12.空山新雨后,天气晚来秋。
        明月松间照,清泉石上流。
        竹喧归浣女,莲动下渔舟。
        随意春芳歇,王孙自可留。
        

(王维《山居秋瞑》)

        评析 “竹喧归浣女,莲动下渔舟”二 句的意思是: 听见竹林中的喧闹声,知 道这是洗衣的少女结伴归来;看见池塘 里的莲花摇动,知道那是打鱼的船儿摇 过来了。按一般习惯应为“竹喧浣女归, 莲动渔舟下”,但诗人将其主谓倒装,这 就突出渲染了静态画面上的动态,增加 了诗歌的生活情趣和优美意境。
        13.水生笑了一下。女人看出他笑的 不像平常。
        “怎么了,你?”
        水生小声说: “明天我就到大部队 上去了。”
        女人的手指震动了一下,想是叫苇 眉子划破了手,她把一个手指放在嘴里 吮了一下。
        

(孙犁《荷花淀》)

        评析 在紧急情况下,人们往往说出那 些最关键的字眼。此例中,“怎么了, 你?”谓语移到主语前面,淋漓尽致地表 现了水生妻子对水生的体贴关心之情。
        14.炸裂呀,我的身体!炸裂呀,宇宙! 让那赤条条的火滚动起来,像这风一 样,像那海一样,滚动起来,把一切的 有形,一切的污秽,烧毁了吧,烧毁了 吧! 把你这包含着一切罪恶的黑暗烧毁 了吧! (郭沫若《屈原》)
        评析 作者以跌宕起伏的节奏,歌颂光 明,声讨黑暗,激励人们铲除人间的一 切邪恶势力。“炸裂呀,我的身体!炸裂 呀,宇宙!”是主谓倒装句,气吞山河, 势不可挡。表现了诗人投身革命、献身 革命的炽热感情。
        15.我们要用带血的声音,
        一万次呼唤:
        醒来吧,总理!
        继续你的革命生涯
        ——以你对党的忠贞和崇高的 政治品质。
        

(郭小川 《祝酒歌》)

        评析 “醒来吧,总理!”系主谓倒装句, 倒装后,谓语放在突出位置,以强烈的 呼告,表达出人民群众对周总理的无限 哀思。
        16.庾信文章老更成,
        凌云健笔意纵横。
        今人嗤点流传赋,
        不觉前贤畏后生。
        

(杜甫 《戏为六绝句·之一》)

        评析 庾信,北朝诗人,杜甫对其有较 高评价,曾写下“庾信文章老更成,凌 云健笔意纵横”、“庾信文章最萧瑟,暮 年辞赋动江关”的诗句。“凌云健笔”系 “健笔凌云”的倒装,意在突出赞美庾信 后期作品主题深刻、生动感人的成就。
        17.江城如画里,山晚望晴空。
        两水夹明镜,双桥落彩虹。
        人烟寒橘柚,秋色老梧桐。
        谁念北楼上,临风怀谢公?
        

(李白 《秋登宣城谢朓北楼》)

        评析 “人烟寒橘柚,秋色老梧桐”是 “人烟橘柚寒,秋色梧桐老”的倒装。意 思是: 炊烟笼罩下的橘树柚树,已带有 几分寒意,秋风给梧桐染上枯黄的颜 色,使它显出了衰老的神态。倒装后,使 “寒”“老”二字所表达的苍凉意境更为 强烈。
        18. 子路曰:“卫君待子而为政,子将 奚先?”子曰:“必也,正名乎!”子路曰: “有是哉,子之迂也! 奚其正?”子曰: “野哉,由也!君子于其所不知,盖阙如 也。……” (《论语·子路篇》)
        评析 此例中 “有是哉,子之迂也!” “野哉,由也!”都是主谓倒装句。子路 说: “先生的迂阔竟到了如此地步!”孔 子说: “你也太鲁莽了!”师生之间,互 相指斥,各自都用倒装句强调了自己所 要表达的意思,对话者的表情神态也隐 含其中了。