将定语前置或后移的倒装形式。
        34.每日黄昏的游泛,舟轻如羽,水柔 如不胜桨。岸上四周的树叶,绿的,红 的,黄的,白的,一丛一丛的倒影到水 中来,覆盖了半湖秋水。夕阳下极其艳 冶,极其柔媚。将落的金光,到了树梢, 散在湖面。(冰心《寄小读者》)
        评析 作者以轻倩灵巧的文笔,清隽流 丽的语言写柔如不胜船桨的湖水,写岸 上各色树叶在湖中的倒影,写落日映照 下艳冶的湖色,融情入景,情景相生,深 深打动着读者的心灵。文中“绿的,红 的,黄的,白的”是“树叶”的定语,移 位到中心语的后面,不仅使句式精炼, 而且突出了树叶的绚丽多彩。
        35.傍晚赶着牛回村的时候,最后一 缕阳光照在崖畔上,红的。破老汉用镢 把挑起一捆柴,扛着,一路走一路唱 …… (史铁生《我的遥远的清平湾》)
        评析 红色的夕阳照在崖畔上,破老汉 扛着一捆柴,在夕阳的沐浴中边走边 唱。作者勾画了一幅美丽如画的晚归 图。“红的”是修饰“阳光”的定语,后 移,突出了阳光的色彩和情调。
        36. 只见海天相连处,原先的岛屿一 时不知都藏到哪儿去了,海面辟面立起 一片从来没有见过的山峦,黑苍苍的, 像水墨画一样。(杨朔 《海市》)
        评析 “山峦”的定语“黑苍苍的”挪 后,强调了 “山峦”的颜色,与后面的 “像水墨一样”相呼应,构成了迷人的意 境。
        37.沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑 路。这是一条幽僻的路;白天也少人走, 夜晚更加寂寞。荷塘四面,长着许多树, 蓊蓊郁郁的。路的一旁,是些杨柳,和 一些不知道名字的树。没有月光的晚 上,这路上阴森森的,有些怕人。今晚 却很好,虽然月光也还是淡淡的。(朱自 清《荷塘月色》)
        评析 一般的说法应该是“……长着许 多蓊蓊郁郁的树”,而作者把定语有意 地挪到中心语 “树”的后面,突出了 “树”长得茂盛的样子。
        38.花落柴门掩夕晖,
        昏鸦数点傍林飞。
        吟余小立阑干外,
        遥见樵渔一路归。
        

(周敦颐 《题春晚》)

        评析 红日西沉,夜色降临之前,一位 “吟余小立阑干外”的诗人,正在游目观 赏村野景致。一、二、四句便是他“小 立”时所见之景。“昏鸦数点”是“数点 昏鸦” 的倒装。
        39.天丹围着兜布,在厨房里好一阵 忙,她已许久不烧饭菜了,重新操起,虽 有些生疏,但还能对付。做毕,喊鄂风 吃,连喊好多声没有反应,走进屋看,他 正歪斜着身子,聚神刻一枚方章,旁边 一页白叶,落了几个印,鲜红的,笨拙 古朴,辨认一会,是一个“龟”字。她 不说,自己吃完,往外走。(沈乔生《娲 石》)
        评析 “鲜红的”一经倒装,句式变得 更加活泼、轻灵。
        40.南方是遥远的; 南方的黄昏是美 丽的。
        有一轮红日沐浴着在大海之彼岸; 有欢笑着的海水送着夕归的鱼船。
        南方,遥远而美丽的!
        南方是有着榕树的地方,榕树永远 是垂着长须,如同一个老人安静地站 立,在夕暮之中作着冗长的低语,而将 千百年的过去都埋在幻想里了。
        

(丽尼 《鹰之歌》)

        评析 在“南方是遥远的; 南方的黄昏 是美丽的”之后,作者似乎意犹未尽,又 用定语后置的倒装句写道:“南方,遥远 而美丽的!”这样写,收到了反复咏叹, 加强语势,突出特点的艺术效果,也使 语言显得新颖、别致。
        41.他还是一身工作服,黄一块黑一 块的,满身有一股烟和火的气息,只是 没戴帽子,露着个娃娃头。(李建钢《三 个李》)
        评析 “黄一块黑一块的” 是 “工作 服” 的定语,倒装后,缩短了句子的长 度,强调了 “工作服”的颜色,具有明 显的欧化痕迹。
        42.她一手提着竹篮,内中一个破碗, 空的; 一手拄着一支比她更长的竹竿, 下端开了裂:她分明已经纯乎是一个乞 丐了。(鲁迅《祝福》)
        评析 “空的”移于“破碗”后,“下端 开了裂”移于“竹竿”后,不仅写出了 祥林嫂贫困、潦倒,而且写出了她的饥 饿和绝望,生动描绘出祥林嫂沦为乞丐 的悲惨情境。后移的定语特别引人注 目,令人震栗。
        43.当栾菊杰走下击剑台时,已是她 受伤后的两个多小时,鲜血浸透了雪白 的衬衫。同志们这时才发现她伤势严 重,催促她把击剑服脱下来。各国运动 员也纷纷围拢过来。
        无数双眼睛——金黄的、碧蓝的、 黝黑的,同时注视着那条受伤的手臂, 各种语言发出同声惊叹。
        

(理由 《扬眉剑出鞘》)

        评析 以不同色彩的眼睛代指不同国 籍的运动员,作者以倒装手段将其摆在 主语“眼睛”后,既形象地描绘出各国 运动员的神态,又表达了他们对栾菊杰 受伤后的真情关注。同时表达出各国运 动员之间的亲密友谊。
        44.她用她的老脸听我的心跳,久久 不离开。她仔细地观察我肚腹上细小的 皱纹,看我在腿根部雪白的斑点。我发 觉有两滴眼泪滴在我的胸脯上,冰凉凉 的。“孩子,不是祖祖不让你好,我不放 心呀,你应该吃素,要是你妈妈也听我 的话去吃素,她不会早早地去了。你长 这么漂亮,不怕得罪鬼神么……”(戴绍 康 《塬上风》)
        评析 “冰凉凉的”是“眼泪”的定语, 倒装后,冰凉的感觉被强化了。
        45.哇的一声,夜游的恶鸟飞过了。 我忽而听到夜半的笑声,吃吃地, 似乎不愿意惊动睡着的人,然而四周的 空气都应和着笑。夜半,没有别的人,我 即刻听出这声音就在我的嘴里,我也即 刻被这笑声所驱逐,回到自己的房。灯 火的带子也即刻被我旋高了。
        

(鲁迅《秋夜》)

        评析 夜半的笑声是对黑暗势力的嘲 讽。作者把定语“吃吃地”移于中心语 “笑声”后面,强调了笑的神态,嘲笑的 力量更加强烈。
        46.嗨,杰西,再看看这放大镜,镜片 是玻璃的。看看手柄,铜的。现在上哪 儿还能找到这样的放大镜。从头到脚都 是塑料的。(张洁《柯先生的白天和夜 晚》)
        评析 口语的句子一般都很短。此例 中,“铜的”是修饰“手柄”的,定语后 移后,中间加以停顿,使句子短促有力, 手柄铜质的得到鲜明的突出。
        47.川平山开林麓断,
        小桥野店依山前。
        行人稍度乔木外,
        渔舟一叶江吞天。
        

(苏轼《书王定国所藏烟江叠嶂 图》)

        评析 “渔舟一叶”是“一叶渔舟”的 倒装。倒装使诗句跌宕有致,景情交融, 平仄协调。
        48. 田里现在还只有干裂的泥块,这 一带,现在是桑树的势力! 在老通宝背 后,也是大片的桑林,矮矮的,静穆的, 在热烘烘的太阳光下,似乎那“桑拳”上 的嫩绿叶过一秒钟就会大一些。(茅盾 《春蚕》)
        评析 “矮矮的,静穆的”是修饰“桑 林”的,放在被修饰语之后,突出了桑 林的形态特征,使句式错落有致,增强 了表现力。具有明显的欧化痕迹。