《赠别二首·其二》

.[唐].杜牧.

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

 

【注释】

①尊：同“樽”，酒杯。②蜡烛有心：这里“心”和烛“芯”相谐音。③垂泪：指蜡烛燃烧时滴下的烛泪，比喻人的泪珠。

 

 

【译文】

 

太深的情感，常常象是无情，

只觉得在离筵里，再也难以笑成。

红红的蜡烛，似乎也懂得惜别情重，

替我们一滴滴垂泪，直到天明。

 

 

 

【鉴赏1】 

 

 

  这首诗承袭前首，抒写诗人同妙龄歌女惜别之情，二十八字不用“悲”、“愁” 等字眼，却道出满腔别情愁绪，写得率诚。

 

    诗人同意中的她不堪分离，却又不得不分离，情感万头千绪。“多情却似总无情”，明明风情万种，却偏泼墨 “无情”，又饰一 “总” 字，增强语气，倍显浓浓情感色彩。正因为爱得很深沉而又很倾情，所以找不到用何法来表达出来。在告别筵席上，二人凄楚相坐，心中虽含难以诉说的离情(多情)，却相对无言，好像彼此毫无情感。

 

   次句写别离之苦痛，诗句却由 “笑” 字入笔。一个 “惟” 字，显示诗人是多么欲对意中人，举杯言别，强装欢笑，让她高兴啊! 然而毕竟是离愁别恨，装不出笑颜来。欲笑是由于“多情”，“多情”却又“笑不成”。这看像是矛盾的情状描写，却把诗人心中的真挚感触，描摹得婉约曲致，富有情味。这艺术功效不次于柳永“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的直接叙写。

 

    诗题“赠别”，是离不开表愁达恨的。但是诗人却抛开自己，去说那别筵上燃烧着的蜡烛，来托物寄意。“蜡烛有心”，在诗人笔头，烛芯却成了“惜别”之心，把其比拟为人。那彻夜淌滴的烛泪，不正是男女主人因离别而在伤心流泪吗? “替人”二字，语意更进一层，蜡烛尚且如此“有心”“垂泪”，离人悲伤更何以堪! “到天明”点出告别饮宴时间之长，诗人与意中人不堪分离之情状尽在其中。此诗之妙，全在蜡烛。蜡烛——有心——垂泪——到天明，层层翻进。人之离愁，可想而知。通篇不言“愁”字，正所谓不着一字，占尽风流矣!

 

    就诗而言，诗人彰显的情感逶迤缠绵，意尤深远，余味无穷。作者为人刚正不阿，敢论大事，却也不为小节所拘，善于歌舞，月意风情，此诗可见一斑。

 

 

 

【鉴赏2】

 

   如果说前一首诗是以饱含深情的笔调赞美爱人娇憨可爱的 话，那么这首诗则将浓浓的离情别意呈现在我们面前。

 

 关于离别，齐梁诗人江淹曾经咏叹出千古名句：“黯然销魂者，惟别而 已矣。”不过，对于不同的时空变幻，不同的人物境遇来说，其黯然之处却 不尽相同。此诗写诗人因仕途失意而被迫与爱人分别，其内心的不舍与 缠绵自是常人难以体味的。

 

    一、二句以“多情”与“无情”这一矛盾心境对比，足见诗人匠心独具。 一对恩爱的男女不得不分离，其离情别绪弥漫，令人窒息。不过，所谓物 极必反，太多情的结果反倒是变得无情了。因为情思宛转、缠绵悱恻，几 令思维停顿，木讷以对，可谓“执手相看泪眼，竟无语凝噎”也。临别之时， 似有千言万语想向对方诉说，但不知从何说起。为了宽慰对方，故强作欢 笑，举樽道别，却不知樽有千斤重，几欲举之不起，那挤出来的强颜欢笑， 只怕比哭还难受啊。应该说，这两句诗将诗人内心依依不舍的矛盾心态 展露无遗。

 

   三、四句则从诗人的心境宕开一笔，特意描绘离别时的情境。午夜时 分，四周一片阒寂，诗人与佳人默默饮酒道别，无言以对，惟有身旁那燃烧 的蜡烛在默默地流泪。此刻，在诗人眼里，或许那烛芯正在为我们的离别 万分惋惜、黯然神伤哩! “垂泪到天明”，则更加深了读者对于宴饮时间之 长，情人情思之长的印象。此时的烛芯，已完全拟人化了，成为诗人“多情 自古伤离别”的最好见证。

 

     晚唐诗人中，擅长表达细腻绵长感情的诗人，除李商隐外，便要数杜牧 了。《唐诗品》谓杜牧诗：“含思悲凄，流情感慨，下语精切，含声圆整，而抑 扬顿挫之节，尤其所长。”这首七绝，尽管只有短短二十八个字，却将情人离 别时缠绵悱恻、悲切流转的复杂情绪描摹得淋漓尽致，确为神品。