[南朝·梁]庾肩吾

        佳期竟不归,春日坐芳菲。拂匣看离扇,开箱见别衣。井梧生未合,宫槐卷复稀。不及衔泥燕,从来相逐飞。
        《有所思》是乐府旧题,属《鼓吹曲辞》。此诗是庾肩吾拟作。
        这是一首思妇怀人之作。以别离为题材的作品,在中国诗歌中占了很大的比重、有其特殊的地位,且不乏流传千古之杰作,庾肩吾这首诗可以跻身其中而无愧色。
        春恨秋愁,历来是中国文学中永不更易的主题。如果说,秋天在中国诗人心中引起的常常是对感性生命流失的悲叹和对宇宙人生的形而上学思考:那么,伴随着春天到来的则往往是生命情思的勃发。春天,莺飞草长,万物争秀,在天地间酿出无边温柔。东风轻软,吹绉一池清水,娇红遍地,唤来蜂飞蝶忙,面对春日芳景,目睹万花争艳,倍生孤凄之感。且花红易落,朱颜易凋,情人不见,韶华空流,又增无限惆怅。不言情而情已自现,不言愁而愁已满纸。
        三、四两句,写春日思亲情苦,更觉天长难耐。闲来无聊,因小整箱箧以遣相思之闲愁,而愁思萦绕,挥之不去,排之弥来;拂匣而见离别时所赠之羽扇,开箱而见良人故时之衣。一扇一衣,莫不关情,与“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂” (白居易《长恨歌》),虽角度稍异,而机杼则一。
        五、六两句,写女抒情主人公的视野由屋内转向屋外,在写景中含蓄着民歌中常用的比兴手法,看似闲笔稍稍点化,实乃顿生无限风情。井边梧桐,嫩叶初生而不肥,道边宫槐,被春风吹动,嫩叶飘拂,疏疏落落,露出纵横枝丫。这一切恰似自己若断若续的愁思恨缕。
        最后两句, “不及衔泥燕,从来相逐飞。”则由屋外的梧桐、宫槐自然地转到屋内梁上衔泥筑巢的燕子。“衔泥燕”,这乃是春天特有的时令景物,它一方面和“芳菲”、“井梧”、“宫槐”等,相互映衬,进一步渲染春日的气氛,烘托离别相思之情;另一方面,从衔泥双飞的燕子,很自然地生发出“不及衔泥燕,从来相逐飞”的感叹。从而将思妇浓重的愁思充分表现了出来。
        南朝诗人多醉心于雕逐字句,庾肩吾也未能脱俗,但他这首诗却是个例外。在这首诗里,他紧紧抓住春天这一特殊的季节,不断变换角度,多侧面多层次的描写春日景物,很好地烘托了思妇怀人之情。他将南朝民歌的自然流转的调子和文人诗的工整韶丽融为一炉,写景则工致贴切,抒情则情真意切,给人以无尽的美感。