早发白帝城
诗词简介： 诗题一作《下江陵》，一作《白帝下江陵》。肃宗乾元二年(759)三月作，时李白流放夜郎半途遇赦，从白帝城返舟东下江陵。白帝城，在今四川奉节县。江陵，今属湖北。此诗之妙在以轻舟瞬息千里之速度衬托遇赦获归时之欢愉心情，诗境流转，回荡有致，被赞誉为“惊风雨而泣鬼神矣”(《升庵诗话》卷四)。诗中“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”两句，一开一合，“走处仍留，急语仍缓，可悟用笔之妙”(施补华《岘佣说诗》)，为历代传诵之名句补华《岘傭说诗》)>
南北朝时代的作家郦道元在《水经注》一书中曾以优美的散文描写过三峡。他说，长江三峡，两岸山山相连，重岩叠嶂，有时朝发白帝，暮到江陵，船行飞速，两岸常有高猿长啼。李白的这首绝句采用了这些描写，先用船行之速作比喻，后又用凄哀的猿声作反衬，表达了他归心似箭的喜悦之情。
诗人以灵动奔放笔调，表现行舟三峡的快速，创造出一个极其轻快美妙的意境。首句“朝辞白帝彩云间”，写清晨离别白帝城的情境。表现了白帝城的高峻入云，暗示是据高放舟顺流而下，一开篇便给人一种速度感。而彩云萦绕的光明气象，又透露出自己意外遇赦的喜悦。次句“千里江陵一日还”，用极远的空间(“千里”)和极短的时间(“一日”)对照，表现舟行的快速。“还”字用得亲切，把下江陵写得有如还乡，洋溢出欢快之情。第三句“两岸猿声啼不住”，写沿江景物一闪而过，看不真切，但闻山中猿声不绝于耳，连成一片。用听觉的连续巧妙地衬托出舟行之速。第四句“轻舟已过万重山”，写视觉的移动：就在连续不断的猿声中，轻舟已穿越了万重青山。“轻”字极妙，使人产生舟楫如飞的幻觉，把诗人历尽艰险进入坦途的轻快情绪全盘托出。全诗笔墨飞动，一气呵成。第三句借猿声作一转折，然后又一泻而下。这样轻快的意境，在唐诗中并不多见。
李白曾接受永王李璘的邀请协助他讨伐谋反的安禄山，后永王与其兄肃宗争王位失败，李白受株连流放夜郎，行至白帝城遇赦，在返回的路上写下了这首千古名篇。
南北朝时代的作家郦道元在《水经注》一书中曾以优美的散文描写过三峡。他说，长江三峡，两岸山山相连，重岩叠嶂，有时朝发白帝，暮到江陵，船行飞速，两岸常有高猿长啼。李白的这首绝句采用了这些描写，先用船行之速作比喻，后又用凄哀的猿声作反衬，表达了他归心似箭的喜悦之情。
诗人以灵动奔放笔调，表现行舟三峡的快速，创造出一个极其轻快美妙的意境。首句“朝辞白帝彩云间”，写清晨离别白帝城的情境。表现了白帝城的高峻入云，暗示是据高放舟顺流而下，一开篇便给人一种速度感。而彩云萦绕的光明气象，又透露出自己意外遇赦的喜悦。次句“千里江陵一日还”，用极远的空间(“千里”)和极短的时间(“一日”)对照，表现舟行的快速。“还”字用得亲切，把下江陵写得有如还乡，洋溢出欢快之情。第三句“两岸猿声啼不住”，写沿江景物一闪而过，看不真切，但闻山中猿声不绝于耳，连成一片。用听觉的连续巧妙地衬托出舟行之速。第四句“轻舟已过万重山”，写视觉的移动：就在连续不断的猿声中，轻舟已穿越了万重青山。“轻”字极妙，使人产生舟楫如飞的幻觉，把诗人历尽艰险进入坦途的轻快情绪全盘托出。全诗笔墨飞动，一气呵成。第三句借猿声作一转折，然后又一泻而下。这样轻快的意境，在唐诗中并不多见。
- 原文
- 拼音
- 繁体
- 《早发白帝城》年代: 唐 作者: 李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山
- 《 zǎo fā bái dì chénɡ 》《 早 发 白 帝 城 》nián dài : tánɡ zuò zhě : lǐ bái年 代 : 唐 作 者 : 李 白cháo cí bái dì cǎi yún jiān ， qiān lǐ jiānɡ línɡ yí rì hái 。朝 辞 白 帝 彩 云 间 ， 千 里 江 陵 一 日 还 。liǎnɡ àn yuán shēnɡ tí bú zhù ， qīnɡ zhōu yǐ ɡuò wàn zhònɡ shān两 岸 猿 声 啼 不 住 ， 轻 舟 已 过 万 重 山
- 《早發白帝城》年代: 唐 作者: 李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山
- 译文
- 注释
- 诗评
- 早晨离开彩云缭绕的白帝城(在今重庆市奉节县东面的白帝山上)，船行很快，似乎只用一天时间就到了千里之外的江陵(今湖北省江陵县，距白帝城1200里);途中不时地听到两岸猿猴的啼叫声，转眼之间小船已飞快穿过层层迭迭的高山。
- 注释1:①白帝：城名，故址在今四川省奉节县白帝山上。②彩云：因白帝城地势高峻，从山下仰望，如在云中，再加上早晨云霞变幻多彩，故曰“彩云”。③江陵：在今湖北江陵县。④啼不住：叫个不停。⑤万重山：一座挨一座的大山。
注释2:
①彩云间：一则描绘早晨之云彩，一则形容白帝城地势之高，为下句写水势之急张本。
②千里：相传白帝城至江陵共一千二百里，此“千里”乃举其成数。
③此句化用《水经注· 江水》：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。至于夏水襄陵，沿溯阻绝，或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。……每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀啭久绝。故渔者歌曰：‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。’”啼不住：一作“啼不尽”。
④轻舟已过：一作“须臾过却”。 - 诗歌篇名。唐李白作。清沈德潜《唐诗别裁集》：“写出瞬息千里，若有神助。入‘猿声’一句，文势不伤于直。画家布景设色，专于此处用意。”清施补华《岘傭说诗》：“太白七绝，天才超逸，而神韵随之。如‘朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还’，如此迅捷，则轻舟之过万山不待言矣。中间却用‘两岸猿声啼不住’一句垫之;无此句，则直而无味，有此句，走处仍留，急语仍缓。可悟用笔之妙。”清王琦《李太白全集》：“杨齐贤曰：白帝城，公孙述所筑。初，公孙述至鱼复，有白龙出井中，自以承汉土运，故称白帝，改鱼复为白帝城。琦按：白帝城在夔州奉节县，与巫山相近。所谓彩云，正指巫山之云也。《水经注》：自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午时分，不见曦月。至于夏水襄陵，沿泝阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮宿江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀啭久绝，故渔者歌曰：‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。’”今人瞿蜕园、朱金城《李白集校注》：“杨慎云：‘白帝至江陵，春水盛时，行舟朝发夕至，云气鸟逝，不是过也。太白述之为韵语，惊风雨而泣鬼神矣。太白娶江陵许氏，以江陵为还，盖室家所在。’按：此诗若作于初出峡时，则尚未就婚许氏，若作于贬夜郎遇赦时，则许氏久亡矣。且许氏在安陆，亦不能遽指为江陵。此‘还’字恐不当如是解。”郭沫若《李白与杜甫》： “这首诗，有人说是开元十三年(725)，李白初出夔门时所作，也有人说是乾元二年遇赦离白帝城东下时所作，都没有说准确。他们都忽略了第二句的一个‘还’字和第四句的‘已过’两个字。那明明是遇赦东下，过了三陕，回到了荆州时作的。通过江水的湍急浩荡，充分表现了心境的欢快激昂。”此诗是作者在肃宗乾元二年(759)三月，因参加李璘幕府获罪而流放夜郎(贵州西部)，行到夔州白帝城遇赦得还时而作的。用夸张的手法，生动地表现了三陕两岸的环境特点，轻舟顺流而下的如飞速度，显示了祖国河山的壮美，表现了诗人遇赦后轻松愉快的心情和重履康庄的快感。选取富有特征性的景物，借景抒情，情景融为一体。文势奔放，如飞电过隙，骏马注坡。意境优美，浑然天成，明杨慎在《升庵诗话》中赞誉此诗说： “惊风雨而泣鬼神矣。”
- 赏析一
- 赏析二
- 赏析三
- 乾元二年(759)三月李白流放夜郎半途遇赦，从白帝城返回江陵时作，全诗以轻舟瞬息千里的速度衬托遇赦东归的轻快心情。从白帝下江陵，有一段很现成的文字可供李白参考，那就是《水经注·江水》“至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风不以疾也。”在某种意义上说，李白这时也是适逢“王命急宣”，掉船即回，归心似箭。首句就通过初发时的瞬间感受，以“彩云间”三字，将出发点提得很高，造成下水行船快速加快速的悬念。次句用“一日”、“千里”的强烈时空对比来表现速度感，写情妙在一个“还”字，暗传遇赦而还的轻松愉快之感。三句通过听觉的延续写一种错觉即速度感的消失，盖三峡七百里中，两岸连山，山山有猿，虽然一处有一处的山，一处有一处的猿，一山有一山的猿声，在舟中听去，猿声连成一片，会产生坐飞机那样的速度感消失的错觉。这一句是在进一步强调速度感之前必要的顿挫，无此句则直而无味，有此句则走处仍留，急语仍缓。经过三句蓄势，四句进而通过视觉的位移，写出瞬息已变的腾飞感。在舟中浑不觉得，出船一看：哇，原来江陵都快到了，船走得好快呀。全诗就妙在表现出诗人坐船的“快”感，其中也隐含了遇赦的轻快心情。
- 这首诗作于乾元二年(公元759)春季。是时李白被流放夜郎，刚行至白帝城(在今四川奉节县东白帝山上)，便遇赦得释，怀着极度欣喜的心情，五十九岁的诗人挥笔写下了这首自白帝城放舟东下江陵(今属湖北)的抒怀佳作。首联点明时间、地点和事件。“彩云间”，力状白帝城之高，造成江水由西而东、由高到低的巨大落差，为下文舟行之速积蓄气势。“千里”，见出距离之远;“一日”，表明时间之短。如此遥远的距离用这样短的时间即可到达，则舟行之速不言自明。“两岸猿声啼不住”，这是诗人的听觉感受。不写两岸景色，独取啼鸣不绝的猿声，盖因舟行太快，沿江景物一闪而过，来不及细看，只有连成一片、不绝于耳的猿声回荡在空间，诗人只能凭听觉来感知船行的速度。前人有云：“无此句则直而无味，有此句走处仍留，急语仍缓，可悟用笔之妙”(施补华《岘傭说诗》)。这段评语，正确指出了此句采用顿挫手法，借猿声反衬舟行之速的特点，可谓知言。两岸猿声尚未停歇，“轻舟已过万重山”，这速度该是何等的迅捷!一个“轻”字，用得极好，它不仅给人一种轻盈飞动之感，宛如凌空飞越了万重山峦，而且细腻传神地展示了轻松愉快的诗人心境。由此回观全篇，则无论“朝辞”，还是“还”，抑或是万重山中的猿啼之声，都充溢着诗人那难以抑制的欣喜之情。这样看来，人物心境的快感和客观极快的船行有机地揉合在了一起，从而构成这首以描写速度美而著称的小诗的妙境。
鉴赏1：
乾元二年 (759)，李白因永王璘事被流放夜郎，至白帝遇赦，归途作此诗。诗题一作 《下江陵》。盛弘之 《荆州记》 云： “惟三峡七百里中，两岸连山，略无缺处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。至于夏水襄陵，沿溯阻绝，或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以急也。每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰： ‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。’”明人杨慎 《升庵诗话》 卷四引此文，评论道： “太白述之为韵语，惊风雨而泣鬼神矣。” 其实，李白此诗，并非述盛弘之文为韵语，而是即景抒情，戛戛独造。其艺术效果，也不是“惊风雨而泣鬼神”，而是轻快喜悦。作者在流放途中所作的 《上三峡》 诗里说： “三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝。” 如今忽然遇赦，乘船顺流而“还”，其重获自由的喜悦感、轻快感与江流之快、归舟之 “轻” 水乳交融，便创造出这首千古名作，被王士禛推为 “三唐压卷”。前两句，似与 《荆州记》 “朝发白帝，暮到江陵” 无异，实则后者只客观地写江行之 “急”，前者则用一个 “辞” 字、一个 “还” 字托出抒情主人公的神采与心态。他不是经白帝西去夜郎，而是 “辞”白帝东 “还” 江陵，已露喜悦之情。辞白帝于朝日照射的彩云之间，色彩绚丽，形象优美，又强化了喜悦之情。白帝既在 “彩云间”，则高屋建瓴，江水奔泻，江陵一日可还之意已暗寓其中。“千里” 极遥，“一日” 极短，“千” 与 “一” 对照，突出地表现了东 “还” 之快出乎意料，惊喜之情，见于言外。前两句已写完由 “辞” 到 “还”，概括性极强而形象性不足，于是掉转笔锋，补写 “一日” 之间的见闻。就闻的方面说，“猿鸣三声泪沾裳”，这是行经三峡者的典型感受，诗人却以 “两岸猿声” 作铺垫，突现 “轻舟” 如飞的轻快感。就见的方面说，“千里” 之间，景物繁富，一句诗如何写? 诗人只用 “已过” 二字，而重山叠嶂、城郭村落等等扑面而来、掠舟飞退的奇景，已如在目前。浦起龙 《读杜心解》 称 《闻官军收河南河北》 为杜甫 “生平第一首快诗”。这首 《早发白帝城》，也可以说是李白生平第一首快诗。
鉴赏2：
鉴赏导示这首诗作于唐肃宗乾元二年(759)。李白因永王李璘案流放夜郎，此时他已年近六十，心情的悲苦是可想而知的。途中经白帝城时，忽然接到皇帝的赦书，一时喜从天降，绝处逢生的极度喜悦让李白挥笔写下了这首著名的快诗。鉴赏“朝辞白帝彩云间”是写诗人兴冲冲地上船出发，告别那彩云缭绕的白帝城的情景。“彩云间”既写出了白帝城山势之高，为下文“一日还”作了铺垫，又是诗人喜悦心情的流露。获赦之后，白帝城在诗人眼里也旖旎瑰丽，绚丽多姿。“千里江陵一日还”更是作者此时此刻心境的真实写照。千里之外的江陵城一天就可以到达。“一日还” 固然和白帝城到江陵的行舟路线有关系，白帝城在长江上游，江陵在长江下游，江流的反差又很大，乘船可以一泻千里; 同时这种船行如飞的感觉正是诗人归心之切之急的直接反映。短短的七个字，既写出了水的流势，又刻画出了人的心境，真可谓一举两得。
诗的第三句“两岸猿声啼不住”是写诗人途中感受。船过三峡，两岸对立，猿声此起彼伏叫个不停，似与诗人告别，又像是为诗人重获自由而庆贺。在这轻快的啼叫声中，“轻舟已过万重山”，“轻”在这里用得极妙，不仅写出了小舟顺流直下的轻盈，而且写出了作者轻松愉快的心情。“过万重山”既是对实景的描写，又暗示着诗人历经坎坷重获新生的历程。在这里，情和景达到了高度的和谐统一，真是大家之笔。
鉴赏要点[1]名句：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”[2]悠扬轻快，空灵飞动。[3]情景交融。
