寄人二首·其一
诗词简介：
这首诗从叙述梦境开始。诗人在梦中飘飘荡荡地到了他所爱慕的女子家里，院子里的走廊曾是他们会面谈心的地方，曲折的阑干似乎还留着自己与她抚摸过的痕迹，他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干。梦中的景物依旧不变，可是不见所思之人，他失望地追忆着往日的欢情。这里写出了诗人别后的相思，及梦中也难寻觅所爱女子的惆怅情怀。这是诗人向对方倾吐自己的思忆之深、思念之苦。接着诗人告诉女子： “多情只有春庭月，犹为离人照落花。” “花”虽然已经落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然多情地临照着，似乎还没有忘记他们在这里结下的恋情。这里透露出诗人对女子的杳无音讯的埋怨，希望彼此能通音信。
这是一首诗人寄给他所爱女子的诗，诗中通过富有典型意义的景物描写，表达了诗人深沉曲折的思想感情。
- 原文
- 拼音
- 繁体
- 《寄人二首·其一》.[唐].张泌.别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。
- 《 jì rén èr shǒu · qí yī 》《 寄 人 二 首 · 其 一 》.[ tánɡ ]. zhānɡ mì..[ 唐 ]. 张 泌.bié mènɡ yī yī dào xiè jiā ， xiǎo lánɡ huí hé qǔ lán xié 。别 梦 依 依 到 谢 家 ， 小 廊 回 合 曲 阑 斜 。duō qínɡ zhí yǒu chūn tínɡ yuè ， yóu wéi lí rén zhào luò huā 。多 情 只 有 春 庭 月 ， 犹 为 离 人 照 落 花 。
- 《寄人二首·其一》.[唐].張泌.別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。
- 译文
- 注释
- 诗评
- 离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。
- ①依依：依恋。谢家：借东晋时代谢安，代指自己爱恋之女子。回合：四面环绕。阑：同栏。 ②多情二句：意为当年多情的月亮，今天依旧照着当时分手处地上新的落花。
- 赏析一
- 赏析二
- 赏析三
- 此题原有二首，这是第一首，写与情人分别后的相思。据清代沈雄《古今词话·词评》说，张泌年轻时和邻女相爱，多年不再相见，夜必梦之，于是以诗代柬寄给她，故诗题为《寄人》。诗的首二句写梦境，后二句写梦醒。“别梦依依到谢家”，久别不见，积思成梦。“谢家”，借用东晋时代的大族谢氏代指所思慕的女子家。“小廊回合曲阑斜”，这是梦中之景，是作者旧日与情人相见或定情的地方：庭院四面回绕的小廊，曲折的阑杆。小廊依旧，曲栏如前，这熟悉的环境，清晰的印象，深刻的记忆，怎不牵动作者的万千思绪!往日的欢情，今日的相思，皆融入这历历分明的梦境中。一觉醒来，闲步幽静的庭院，梦中所见终是虚空，反增加惆怅和凄苦。后两句便写梦醒所见实景。“春”和“落花”点明时当暮春。暮春之夜，落花遍地，四周围悄无人声，天边的一轮明月，曾经在他和情人会见的日子里，照过枝上的芳菲，而今依旧把它流水一般的月光，静静地倾泻在庭院的残枝落花上。月是最能撩人情思的，相思深切的作者感到此时此地的明月依旧多情，好象颇能理解自己的相思之苦。但是，自己所相思的人却不理解自己的相思之苦，长期不通音问，这就有点抱怨的意味了。这是一首深沉感人的怀人之作。全诗在艺术上运用委婉的抒情手法，蕴藉有味。作者选择富有典型意义的景物，融情入景，景中寓情，以景写情。化无情之月为多情，形象鲜明生动，全诗不言“思”字，却句句含相思之意，诗意含蓄隽永。
- 张泌是五代时期南唐的诗词作家，官至内史舍人。这首诗写于他的青年时代。有位名叫 “浣衣”的邻家女子，与张泌相爱一年，感情非常深厚。张泌每夜都梦见浣衣。但是，浣衣出嫁他人。张泌便写了这首诗。浣衣读后，泪流不止。(详见《词林纪事》 卷一)这首诗以梦为线索，写别后相思之苦。首二句，写梦中; 末二句，写梦醒。两者皆以所见景物抒情，相互映照，委婉缠绵。开篇删繁就简，从分别之后的梦境写起。梦为两人分离而生，足见往昔相爱甚笃，别后终日都在相思。否则，便无梦可言。“依依”，生动地展现了梦魂的隐约遐飞。“谢家”，本指东晋才女谢道韫的家，此处指代诗人女友的家院，点明了相思的对象。第二句紧承 “家”字，写了梦中所见谢家的 “小廊”和栏杆。并分别用“回合”、“曲”、“斜”做了描绘。这萦回曲折的实景，与魂游梦绕谐和一致，创造了缠绵徘徊的氛围，自然会勾起深情的思忆。诗人写有两首《江城子》，记述他与浣花姑娘的情事，也提到庭廊、栏杆。其词曰：碧阑干外小中庭。雨初晴，晓莺声。飞絮落花，时节近清明。睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。浣花溪上见卿卿，脸波秋水明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜒。好是问他来得么?和笑道： “莫多情”。据此可知，那小廊、栏杆，是他俩卿卿我我、倾诉衷肠的见证，记录了情侣美丽的倩影和甜腻的笑语。点出这些地方，就概括了昔日欢爱的一切。总之，首二句，表达了诗人对美好往事的深切怀恋，笼罩着温情脉脉的意绪。末二句，写梦醒所见，充满了孤寂凄怨的情调。从“春庭月”三字可知，一场甜蜜的美梦消散之后，回到失恋的现实，作者心情沉郁，从屋内徘徊到庭院，痴呆呆地抬头望着春夜的明月。接着他又随着月光的下射，垂头默默地看着地上的落红缤英。盛开的花朵凋落，恰好与爱侣离去、情场失意相似。目触此景，诗人不胜悲伤。“只有” 、“犹为”相呼应，暗含着伤今忆昔之情： 现在唯有天上的月亮还是一如既往那么多情，但是它此时照射的不再是双双对对的倩影，而是离散独游者的孤身，不再是香艳如鲜花的热恋，而是衰残如落花的失恋。强调月光依然“多情”，实是埋怨对方无情。哀与怨结为一体，与前两句所写梦中的欢乐形成了鲜明的对照。寄给对方，容易触发她的反思和自责。所以，《词林纪事》载，浣花姑娘读了此诗后，“流泪而已”。
- 这是一首写别后怀人的诗，题为《寄人》即以诗代柬，寄与所思之人。诗从别后入梦说起。“依依”是依恋惜别意，“谢家”代指所恋女子之家。唐人常以谢女泛指女郎，如李贺诗“檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。”诗人思极成梦，在进入梦境后，只觉得自己飘飘荡荡地进入了心上人的家，梦中所见，一切是那么熟悉亲切：四面环绕的小廊，曲折逶迤的栏杆……还是当年的景象，在梦中出现又是如此的分明，依然唤起许多美好温馨的回忆。但是回廊寂寂，阑干斜迤，人去院空，岂不令人惆怅失望。后两句写梦醒后所见：“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”诗人在现实中由于某种原因不能与心上人相见，不能直截痛快地与之一诉衷肠，只好求之于梦，但“悠悠梦里无寻处”，令人不免迷惘和伤感。往事已成陈迹，人是再也找不着了，可是那皎洁的月光，在这暮春清冷的夜晚，在这落花纷纷的庭院，依然多情地洒在我这个满怀离情的人身上，这又该是多么令人伤心的现实。落花遍地，既是凋零残败、凄凉伤悲的景象，又象征着那美好的爱情已一去不返。而月之多情也正反衬出人之无情，往日这月光想必曾照着这对爱侣在花前相聚，而今月色依旧，所照的只有孤独的离人。诗人用翻进一层的写法，含蓄深沉地表现了自己的思想感情。张泌另有《浣溪沙》词：“旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。”也是写这样的情感体验。清沈雄《古今词话》中说：“(泌)少与邻女浣衣善，经年不见，夜必梦之。女别字，泌寄以诗云：‘多情只有春庭月，犹为离人照落花。’浣衣流泪而已。”是则此诗之本事也，大约是可信的。诗题为“寄人”，实写离情，但又不是直写，而是述梦，借梦境来反映离情，表现自己质朴无华的怀念与追忆。同时，借用景物的描写进行暗示，小廊曲栏，庭院花月，自己的一片相思相忆之情，自然含而不露地包蕴于其间了。
今日推荐
