剧之与戏,南北故自异体。北剧仅一人唱,南戏则各唱。一人唱则意可舒展,而有才者得尽其舂容之致; 各人唱则格有所拘,律有所限,即有才者,不能恣肆于三尺之外也。于是: 贵剪裁,贵锻炼——以全帙为大间架,以每折为折落,以曲白为粉垩、为丹雘;勿落套,勿不经,勿太蔓,蔓则局懈,而优人多删削;勿太促,促则气迫,而节奏不畅达; 毋令一人无着落,毋令一折不照应。传中紧要处,须重著精神,极力发挥使透。如《浣纱》遗了越王尝胆及夫人采葛事,红拂私奔,如姬窃符,皆本传大头脑,如何草草放过! 若无紧要处,只管敷演,又多惹人厌憎: 皆不审轻重之故也。又用宫调,须称事之悲欢苦乐,如游赏则用仙吕、双调等类,哀怨则用商调、越调等类,以调合情,容易感动得人。其词格俱妙,大雅与当行参间,可演可传,上之上也; 词藻工,句意妙,如不谐里耳,为案头之书,已落第二义; 既非雅调,又非本色,掇拾陈言,凑插俚语,为学究、为张打油,勿作可也!

——摘自《曲律》 ,见《中国古典戏曲论著集成》第四集